Review do Kii Audio Three: Uma Caixa Ativa Cardioide Feita para Salas Reais

Introdução

O Kii Audio Three é uma caixa acústica ativa de três vias construída em torno de um padrão de radiação cardioide, e não de um projeto de caixa convencional. Um par custa cerca de 14.000 USD. É um projeto genuinamente de faixa completa, cobrindo cerca de 20 Hz a 20 kHz, e concentra uma quantidade incomumente grande de área de drivers em um gabinete compacto: um tweeter e um midrange de aproximadamente 5,25 polegadas no baffle frontal, um woofer de 6,5 polegadas em cada lateral e mais dois woofers de 6,5 polegadas no painel traseiro.

O que torna o Three interessante não é apenas a contagem de drivers, mas para que essa contagem é usada. Os woofers laterais e traseiros não estão ali simplesmente para adicionar graves. Eles cancelam ativamente a energia de baixa frequência que, de outra forma, irradiaria para trás, em direção à parede atrás da caixa, o que muda o comportamento da caixa em uma sala normal, e não em uma câmara anecoica.

Esta análise foca no lado prático desse projeto: o que o padrão cardioide realmente faz pelo posicionamento e pela imagem, quão linear a caixa mede, o que as opções de controle permitem e onde os limites de saída realisticamente se situam. O objetivo é ajudar você a decidir se o Three combina com a sua forma de ouvir.

Para Quem É Esta Caixa

O Three é direcionado claramente a ouvintes que querem um sistema completo e autoativo, em vez de uma caixa mais amplificação separada e correção de sala. Seu público natural inclui engenheiros de masterização e produtores que trabalham em salas tratadas, e ouvintes dedicados que querem desempenho muito alto em uma pegada compacta de piso.

Também é um forte candidato para salas onde as caixas simplesmente precisam ficar perto de uma parede frontal. Normalmente isso é um compromisso, porque uma caixa convencional posicionada perto de uma parede irradia graves em todas as direções e lança energia refletida extra de volta ao ouvinte. O projeto cardioide foi feito especificamente para reduzir esse problema.

Como as caixas são ativas e incluem seus próprios ajustes de tonalidade e de limites, elas agradam quem prefere ajustar um sistema por meio de uma unidade de controle em vez de montar uma cadeia de componentes separados. Ouvintes que gostam de ajustar e experimentar aproveitarão mais do que aqueles que querem uma única configuração fixa.

Principais Pontos Fortes

O Three combina uma abordagem cardioide de baixa frequência, uma resposta medida muito linear e um sistema de controle flexível. Cada uma dessas áreas merece uma olhada própria, porque elas interagem mais do que você poderia esperar.

Projeto Cardioide e Posicionamento na Sala

A maioria das caixas é omnidirecional nas baixas frequências, o que significa que a energia dos graves se espalha em uma esfera completa de 360 graus. O Three não faz isso. Seu padrão de radiação passa de omnidirecional para frontal em algum ponto entre cerca de 70 Hz e 125 Hz, com a mudança acontecendo rapidamente, e não gradualmente.

Vale entender o mecanismo. O midrange frontal normalmente irradiaria em todas as direções abaixo de algumas centenas de hertz, então os woofers laterais são usados para cancelar essa porção omnidirecional a partir de cerca de 250 Hz para cima. Os woofers traseiros então cancelam os woofers laterais de aproximadamente 70 Hz a 250 Hz. O resultado é uma caixa que envia muito pouca energia em direção à parede atrás dela.

Isso tem um benefício prático direto. Quando os woofers traseiros ficam perto de uma parede frontal, eles carregam contra ela e produzem mais saída de baixa frequência. Em uma sala real, isso mediu cerca de 10 dB de saída extra entre 20 Hz e 40 Hz em comparação com a região de 50 a 70 Hz. O canto anecoico de baixa frequência fica em cerca de 28 Hz, então o que você está ouvindo não é uma pequena queda de uma caixa de estante sendo favorecida pela sala. É extensão genuína, reforçada em vez de embolada pelo posicionamento.

A consequência prática é que você pode posicionar o Three mais perto de uma parede do que a maioria das caixas desse tamanho, ganhar bastante headroom nos graves e depois reduzir essa saída se a sala precisar. Você mantém a extensão e abre mão do excesso, o que é um ponto de partida muito melhor do que tentar recuperar graves que nunca estiveram lá.

Imagem e Palco Sonoro

Radiação ampla e imagem precisa geralmente puxam em direções opostas. Uma caixa que lança som amplamente na sala tende a produzir um palco grande com imagens mais suaves e menos definidas dentro dele. O padrão cardioide quebra esse compromisso, porque menos energia reflete da parede frontal e volta para borrar a imagem.

A dispersão horizontal é ampla. A cobertura se mantém em cerca de mais ou menos 70 graus ao longo do midrange, estreitando para cerca de mais ou menos 55 a 60 graus acima de 5 kHz. É um padrão largo, e ele é mantido ao longo de toda a faixa que a caixa reproduz.

A impressão de audição que se segue é um palco uniforme. As imagens se espalham por um plano plano da esquerda para a direita, em vez de se curvar para frente no centro ou se recolher nas bordas. Essa simetria não é algo que toda caixa entrega, e é mais fácil de apreciar depois de ouvir um sistema que não a tem.

O alinhamento temporal também contribui aqui. A resposta ao degrau é excepcionalmente limpa, com os drivers somando como uma única frente de onda coerente, em vez de uma escada de chegadas separadas. Quando cada driver passa o sinal no tempo correto, o resultado é uma imagem mais estável e uma sensação de profundidade mais crível.

Controles de Tom, Entradas e o Controlador

De fábrica, o Three mede de forma muito linear, e a resposta na janela de audição é essencialmente plana de cerca de 40 Hz a 20 kHz. O único ponto tonal que vale notar é o tweeter, que fica um pouco quente em seu nível padrão. Uma redução de cerca de 2 dB suaviza isso e traz o extremo agudo para o equilíbrio com o resto da faixa.

A unidade de controle opcional torna esse tipo de ajuste simples. Ela oferece entradas SPDIF, Toslink e USB, além de um grande botão giratório para volume, e se conecta à caixa por um cabo estilo Ethernet. A própria caixa aceita entrada digital AES ou analógica, selecionada por um switch, e traz seus próprios ajustes de limite e um pequeno knob de trim para tonalidade.

Os shelvings de graves e agudos são ambos ajustáveis, incluindo as frequências de canto onde essas mudanças começam, com o controle de baixa frequência partindo de cerca de 300 Hz e o controle de agudos de cerca de 3 kHz. Também há EQ paramétrico disponível pelo software de controle, o que é útil porque a resposta estimada na sala mostra uma leve inclinação descendente com uma pequena elevação na região de 4 kHz. Se essa região se destacar na sua sala, ela pode ser tratada diretamente.

O comportamento de distorção também merece uma nota. A 86 dB a um metro, a distorção harmônica total fica abaixo de um por cento, e o que está presente é predominantemente de segunda ordem, que tende a ser menos incômodo do que produtos de ordem superior. Um limitador monitora o sistema e impede que ele seja levado a território genuinamente prejudicial.

Modos de Latência e Alinhamento Temporal

O Three oferece dois modos de operação. O modo phase exact entrega a resposta ao degrau mais suave e a coerência temporal mais estreita entre os drivers, e é o modo a escolher para audição crítica de música.

O custo é a latência. No modo phase exact, o atraso do sinal chega a cerca de 90 milissegundos, o que é longo o suficiente para causar problemas de sincronia labial quando as caixas são usadas com vídeo. Mudar para o modo de latência mínima reduz esse atraso para cerca de 2,5 milissegundos, próximo o suficiente do instantâneo para que os problemas de sincronia desapareçam. A troca é de cerca de 2 a 3 dB de saída de baixa frequência.

Para quem mixa áudio para imagem, ou simplesmente assiste a filmes pelo mesmo sistema, o modo de latência mínima é a escolha prática. A correção de atraso em um receiver AV também pode ajudar, mas o switch de modo é a solução mais simples. Vale a pena testar as duas configurações com material familiar para ouvir o que a troca realmente custa.

Pontos a Considerar Antes de Comprar

O sweet spot vertical é mais estreito do que o horizontal. Como a seção frontal é efetivamente um projeto de duas vias com um tweeter acima de um midrange, mover-se bem acima ou abaixo do eixo de audição introduz uma queda na região de 2 a 3 kHz. Ficar no eixo entre o tweeter e o midrange mantém a resposta no seu melhor, e um projeto coaxial não teria essa limitação, embora trouxesse compromissos em outros pontos.

A capacidade de saída é a segunda consideração. A 96 dB, o limitador começa a reduzir a saída de baixa frequência, e a 102 dB ele entra em ação mais firmemente para proteger o sistema. Isso não é problema para audição nearfield ou midfield, onde a caixa tem headroom abundante. Em uma sala maior e em níveis altos, o módulo de graves BXT opcional, uma pilha de woofers que fica abaixo do Three, adiciona uma quantidade substancial de capacidade de baixa frequência.

Projetos cardioides também tendem a produzir um pouco menos de saída geral do que uma caixa não cardioide com o mesmo número de woofers, o que é uma troca de projeto e não um defeito. Os números de distorção sobem acima do ponto de medição de 86 dB, e embora o caráter de segunda ordem dominante torne isso menos perceptível do que os números sozinhos sugerem, ainda é mais alto do que em alguns projetos concorrentes.

Por fim, o nível padrão do tweeter não agradará a todos. Alguns ouvintes preferirão como vem de fábrica, enquanto outros vão querer o pequeno corte descrito acima. De qualquer forma, isso é um ajuste e não uma limitação, e pode ser feito na própria caixa.

Conselhos de Compra

O Three recompensa uma instalação cuidadosa. Posicioná-lo perto da parede frontal não é um compromisso a tolerar; é parte de como a caixa foi projetada para funcionar, e entrega um ganho substancial de baixa frequência que você pode então ajustar ao seu gosto. Comece por aí antes de decidir que a caixa precisa de mais graves.

Dedique tempo aos controles de tonalidade. Uma redução modesta no extremo agudo, e um pequeno corte paramétrico na área de 4 kHz se a sua sala pedir, levarão você a maior parte do caminho até um equilíbrio neutro em um espaço de estar normal. Defina primeiro os ajustes de limite e trim na caixa, depois faça o ajuste fino na unidade de controle.

Escolha o modo de latência com base no que você realmente faz. Ouvir música em uma mesa ou em uma cadeira se beneficia do modo phase exact. Trabalho com vídeo, assistir a filmes e mixar áudio para imagem são melhor atendidos pela latência mínima. Se você ouve em níveis muito altos em uma sala grande, reserve orçamento para o módulo BXT em vez de empurrar a caixa autônoma para o seu limitador.

Acima de tudo, faça uma audição do Three onde ele possa ser instalado corretamente, perto de uma parede e com os ajustes calibrados. O projeto depende de um posicionamento correto, e uma demonstração apressada não mostrará o que a caixa é capaz de fazer.

Conclusão

O Kii Audio Three é uma caixa acústica ativa de última geração, e merece essa descrição por engenharia, não por marketing. O projeto cardioide muda a relação entre a caixa e a sala, entregando extensão até cerca de 28 Hz em ambiente anecoico e cerca de 10 dB de saída extra na região de 20 a 40 Hz quando posicionado perto de uma parede. A linearidade medida é excepcional, a dispersão horizontal é ampla, e a imagem permanece precisa apesar dessa largura.

As ressalvas são específicas e administráveis. O sweet spot vertical é estreito, o limitador limita níveis de saída muito altos em salas grandes, e o modo phase exact introduz latência suficiente para importar em vídeo. Cada uma tem uma solução, seja uma altura de audição cuidadosa, o módulo BXT ou o modo de latência mínima.

Para ouvintes que querem uma caixa compacta, totalmente ativa e de faixa completa que trabalha com uma parede real, e não contra ela, o Three é uma escolha convincente. Faça o demo com posicionamento adequado e os ajustes calibrados, e os pontos fortes do projeto ficam imediatamente claros.