Três caixas bookshelf comparadas: Arendal 1723, Philharmonic BMR Mini Monitor e Klipsch RP-600M II

Introdução

Caixas bookshelf raramente diferem tanto quanto suas fichas técnicas sugerem, mas a dispersão é uma área em que as escolhas de projeto aparecem imediatamente na sala de audição. A Arendal 1723 Bookshelf, a Philharmonic BMR Mini Monitor e a Klipsch RP-600M II miram o mesmo trabalho, mas seguem três rotas distintas para chegar lá. Duas delas usam waveguides para controlar como suas frequências mais altas saem do gabinete. A terceira usa um tweeter de fita fino com um padrão de radiação excepcionalmente amplo e nenhum waveguide. O resultado são três apresentações visivelmente diferentes de largura, profundidade e posicionamento de imagem, e este guia explica o que cada uma faz bem para que você possa escolher o caráter que combina com sua sala.

Como a dispersão molda o palco sonoro

O palco sonoro de uma caixa é moldado por mais do que sua resposta de frequência no eixo. Muito do que você percebe como largura e profundidade chega aos seus ouvidos depois de sair do gabinete, atingir as paredes laterais e refletir de volta para a sala. Quanto dessa energia refletida chega até você é governado pelo padrão de radiação horizontal da caixa, e esse padrão é determinado em grande parte pelo projeto do tweeter e da faceplate ao seu redor.

Os waveguides, usados na Arendal 1723 Bookshelf e na Klipsch RP-600M II, pegam o som que normalmente se espalharia mais pelo baffle e o empurram para um padrão mais estreito, em forma de V. O efeito prático é que as frequências mais altas são restringidas a um ângulo de dispersão mais controlado, de modo que menos energia é lançada em direção às paredes laterais. Um tweeter de fita fino com um ângulo de dispersão muito amplo, como o usado na Philharmonic BMR Mini Monitor, faz o oposto. Ele envia mais energia em direção aos limites da sala, o que aumenta a interação com o ambiente e, com ela, a sensação de espaço.

Essa única diferença de projeto explica a maior parte do que separa essas três caixas. Os dois projetos com waveguide acabam com um palco mais estreito e posicionamento mais nítido de cada instrumento. O projeto de dispersão ampla acaba com um palco maior e mais envolvente, que é menos exato quanto ao lugar em que cada elemento se encontra.

Uma forma útil de pensar nisso: a radiação horizontal de uma caixa é um dos dois fatores que mais influenciam o caráter do palco sonoro, sendo o casamento esquerda-direita do par o outro. Tudo abaixo analisa essas duas variáveis em vez da tonalidade geral, porque a tonalidade pode ser ajustada na posição de audição, enquanto a dispersão não pode.

Arendal 1723 Bookshelf: controlada e consistente

A Arendal 1723 Bookshelf mantém sua radiação horizontal rigorosamente administrada. Nos médios, ela mantém cerca de mais ou menos 50 graus de largura útil, estreitando para cerca de mais ou menos 40 graus à medida que a resposta avança para os médio-agudos e agudos. Esse estreitamento é deliberado. Ele mantém a energia refletida no topo sob controle e dá à caixa uma resposta fora do eixo muito linear.

Comparada com a Klipsch RP-600M II, a Arendal é a mais controlada das duas. As duas caixas são próximas em largura e, em uma comparação direta, seu caráter de palco sonoro é notavelmente semelhante, próximo o bastante para que distingui-las exija real concentração. Onde a Arendal se sobressai é na consistência. Seu comportamento fora do eixo permanece organizado ao longo da faixa, em vez de desenvolver as irregularidades de resposta que aparecem na Klipsch.

Para ouvintes que querem um palco amplo o suficiente para parecer aberto, mas preciso o suficiente para posicionar um cantor, um violino ou uma caixa de bateria sem ambiguidade, este é o equilíbrio que a Arendal alcança. Sua dispersão mais estreita significa que a sala contribui menos, então a apresentação fica mais próxima do que a própria caixa está fazendo.

Philharmonic BMR Mini Monitor: ampla, difusa e dependente da sala

A Philharmonic BMR Mini Monitor é a exceção do grupo, e as medições explicam por quê. Sua largura de radiação fica em cerca de mais ou menos 80 graus na maior parte da faixa, em alguns pontos quase o dobro da largura da Arendal. Quase toda essa energia extra acaba interagindo com a sala.

O resultado audível é uma sensação de espaço muito maior. Instrumentos e vozes ainda são posicionados dentro do palco, mas as bordas são mais suaves e toda a apresentação é mais difusa. O posicionamento preciso dá lugar a uma imagem ampla e envolvente, e alguns ouvintes descreveram o efeito como semelhante ao de uma caixa operando fora de fase. Não é um problema de fase. O extremo grave permanece sólido e firme no centro e os vocais continuam ancorados, que é exatamente o que não aconteceria com um erro de polaridade.

A dependência da sala é a outra metade da história. Em uma sala diferente, a apresentação da BMR tornou-se visivelmente mais precisa, embora ainda não tão precisa quanto a dos dois projetos com waveguide. Esse é o trade-off que esta caixa pede que você aceite. Você ganha o palco mais amplo das três e abre mão de parte do posicionamento de imagem extremamente nítido que acompanha um padrão de radiação mais estreito.

Vale deixar claro o que esta caixa é e o que não é. Ela não é menos precisa que as outras; simplesmente faz um conjunto diferente de concessões. Se seu espaço de audição tende ao vivo, ou se você se senta perto das paredes laterais, a energia refletida extra será mais evidente. Se você tem espaço para posicioná-las bem e valoriza um palco grande e imersivo acima da precisão cirúrgica, a abordagem da BMR é a mais recompensadora.

Klipsch RP-600M II: imagem precisa, palco mais estreito

A Klipsch RP-600M II também usa um waveguide, e sua radiação horizontal fica entre as outras duas. Ela mede cerca de mais ou menos 60 graus nos médios, apertando para aproximadamente mais ou menos 40 graus no topo. Isso é mais amplo que a Arendal nos médios e comparável no extremo agudo.

A precisão é onde esta caixa conquista seu lugar. Sua imagem é a mais exata das três, com instrumentos individuais se fixando firmemente em posição. Essa precisão vem ao custo da largura do palco, já que a mesma dispersão controlada que aguça o posicionamento também impede que a apresentação se espalhe tanto além das caixas.

A única medição que vale conhecer é um vale centrado em torno de 8 kHz. Não é um artefato estreito que aparece apenas no eixo. Ele também acompanha a resposta fora do eixo, o que torna a Klipsch um pouco menos linear no geral do que a Arendal ou a BMR. Na prática, ele aparece como uma pequena coloração, e não como algo dramático, e não compromete a qualidade mais forte da caixa, que é a exatidão com que ela posiciona os sons na sala.

Casamento esquerda-direita e equilíbrio de nível

A dispersão define a forma geral do palco, mas a estabilidade desse palco depende de quão bem as duas caixas de um par combinam entre si. Um exemplo simples demonstra o ponto. Reproduza um sinal mono por um par estéreo e a imagem fica bem no centro. Reduza o canal esquerdo em 3 dB e a imagem desliza para a direita, porque esse lado agora soa mais alto. Qualquer desequilíbrio entre os canais fará com que partes do palco vaguem ou escorreguem.

O casamento de nível é a parte óbvia. O casamento de resposta de frequência importa igualmente, e pode ser ajustado fino na posição sentada com um equalizador para que ambos os lados se comportem de forma semelhante onde você realmente se senta. Uma vez que esquerda e direita estejam equilibradas, a radiação horizontal da caixa se torna a variável dominante no comportamento do palco, e é por isso que vale verificar as duas coisas antes de tirar conclusões sobre a imagem de uma caixa.

É também por isso que dois ouvintes na mesma sala podem descrever a mesma caixa de forma diferente. Uma pequena diferença na posição de audição, no toe-in ou na distância até uma parede lateral muda quanta energia refletida chega a cada ouvido, e isso muda a largura e a precisão percebidas do palco. Equilibrar o par primeiro remove uma variável e torna todo o resto mais fácil de julgar.

Interação com a sala e posicionamento

A interação com a sala decorre diretamente da largura de radiação. A Arendal e a Klipsch, com seus padrões mais estreitos, enviam menos energia em direção às paredes laterais, então o que você ouve é dominado pelas próprias caixas. A BMR, irradiando em cerca de mais ou menos 80 graus, entrega uma parcela muito maior da apresentação para a sala.

Isso torna o posicionamento mais determinante para o projeto de dispersão ampla. Em uma sala onde a BMR tinha mais espaço ao seu redor, seu palco ficou mais difuso. Em um ambiente diferente e mais restrito, a mesma caixa produziu uma imagem visivelmente mais firme e precisa. Nenhum dos resultados está errado, mas eles são diferentes o bastante para que a sala, e não a caixa sozinha, decida o que você acaba ouvindo.

Conselho de compra: combinar a caixa com suas prioridades

Não há um único vencedor aqui, e essa é a questão. As três caixas diferem em caráter, não em qualidade, e a escolha certa depende dos trade-offs que você está disposto a aceitar.

Se o posicionamento preciso é o que mais importa para você, a Klipsch RP-600M II entrega a imagem mais nítida do grupo, com um médio que se espalha mais amplamente que o da Arendal antes de apertar no topo. Se você quer essa mesma apresentação controlada, liderada por waveguide, com comportamento fora do eixo mais consistente, a Arendal 1723 Bookshelf é a mais uniforme das duas, e as duas soam próximas o bastante no caráter do palco para que a diferença seja de refinamento, e não de tipo. Se um palco amplo e envolvente é o que você busca, a Philharmonic BMR Mini Monitor é a única das três que vai nessa direção, ao custo da precisão milimétrica e com uma dependência maior da sala.

Dois outros trade-offs vale manter em mente porque são inevitáveis no projeto de caixas. Uma caixa mais sensível tende a tocar mais alto para uma dada entrada, mas abre mão de alguma extensão nos graves. Um projeto menos sensível pode oferecer mais graves, exigindo mais do seu amplificador. Ambas as abordagens são legítimas, e saber de qual concessão você prefere fará mais pela sua satisfação do que qualquer medição isolada.

O conselho prático é ouvir as duas coisas que a dispersão controla: quão amplo o palco se estende além das caixas e quão firmemente os sons individuais ficam fixados em posição. Depois, verifique se seu par está com níveis casados na posição sentada. Esses dois fatores respondem pela maior parte da diferença entre esses projetos, e são eles com que você vai conviver todos os dias.

Conclusão

A Arendal 1723 Bookshelf, a Philharmonic BMR Mini Monitor e a Klipsch RP-600M II mostram o quanto do caráter de uma caixa se resume à dispersão. Os waveguides dão à Arendal e à Klipsch um palco mais estreito e controlado, com imagem precisa. Um tweeter de fita de dispersão ampla dá à BMR uma apresentação maior e mais difusa, que depende fortemente da sala. Nenhuma delas é objetivamente melhor. Combinar o projeto com sua sala e suas prioridades é o que transforma uma boa medição em uma caixa que você aprecia.