Zwift Play i mikrofony kamerowe: porównanie pięciu produktów

Wprowadzenie

Pięć produktów trafiło do bliższego przeglądu i dzieli się wyraźnie na dwie grupy: jeden kontroler na kierownicę do treningu w pomieszczeniu oraz cztery mikrofony kamerowe. Zwift Play dodaje fizyczne sterowanie kierunkiem i obsługę menu do zestawu Zwift, natomiast Sennheiser MKE 600, Sennheiser MKE 400, Sony ECM-B1M i Rode VideoMic GO II podchodzą do tego samego podstawowego problemu z różnych stron — czyli do nagrywania czystej mowy bez wciągania do nagrania pogłosu pomieszczenia i szumów tła.

Dwie rzeczy ukształtowały sposób oceny tych produktów. Pierwsza to pytanie, czy konstrukcja rozwiązuje realny problem w normalnym użytkowaniu, a nie tylko na papierze. Druga to to, czego produkt wymaga od ciebie później — czy jest to kabel, subskrypcja, czy staranny sposób montażu. Obie sprawy mają większe znaczenie niż lista specyfikacji, gdy sprzęt ma być używany co tydzień.

Na co zwracaliśmy uwagę

Kierunkowość to pierwsza kwestia przy każdym mikrofonie kamerowym. Dłuższa rura shotguna zawęża charakterystykę kierunkową, co pomaga, gdy w pomieszczeniu jest pogłos albo w tle pracuje klimatyzacja. Krótsze mikrofony łatwiej nosić i są mniej rzucające się w oczy, ale zbierają więcej otoczenia.

Druga kwestia to sposób połączenia. Mikrofon podłączany do boku kamery standardowym jackiem jest prosty i uniwersalny, ale i wtyk, i gniazdo stają się słabymi punktami. Mikrofon montowany na stopce gorącej i komunikujący się cyfrowo całkowicie eliminuje kabel.

Trzecia kwestia to koszt, który obejmuje więcej niż cenę zakupu. Niektóre produkty mają sens tylko z bieżącą subskrypcją, a szczegóły takie jak osłony przeciwwiatrowe czy właściwy kabel mogą zmienić to, co faktycznie znajduje się w pudełku.

Zwift Play: sterowanie kierunkiem i grą podczas jazdy w pomieszczeniu

Zwift Play to para kontrolerów montowanych na kierownicy, dzięki którym możesz sterować kierunkiem i kontrolować swoją postać w grze Zwift, nie sięgając po mysz, telefon ani aplikację towarzyszącą. Sterowanie kierunkiem obsługują ukryte przyciski umieszczone pod manetkami i pod dolnym chwytem kierownicy, z lewym przyciskiem do skrętu w lewo i prawym do skrętu w prawo, a dodatkowo przycisk z boku i zestaw przycisków na górze do menu i nawigacji w grze.

W użyciu sprawia wrażenie solidnie wykonanego i dyskretnego. Elementy sterujące znajdują się tam, gdzie już są twoje dłonie, więc nie przeszkadzają w pedałowaniu, a układ jest na tyle logiczny, że po kilku jazdach staje się znajomy. To gadżet gamifikujący dla zgamifikowanej platformy i sprawia, że sesja w pomieszczeniu wydaje się bardziej interaktywna niż sterowanie klawiaturą czy stukanie w ekran.

Warto znać pewne ograniczenia. Sterowanie kierunkiem jest obecnie główną funkcją, a głębsze mechaniki rozgrywki, które sprawiłyby, że poczułbyś się jak w prawdziwej grze, jeszcze nie są dostępne. Wprowadzanie tekstu w grze było też w testach bardzo ograniczone. Jeśli chodzi o cenę, kontroler zadebiutował w okolicach 100 funtów i ma wzrosnąć do około 150 funtów, a do korzystania z niego w ogóle wymagana jest subskrypcja Zwift, obecnie około 15 funtów miesięcznie.

Sennheiser MKE 600: dłuższy shotgun do pracy wideo

MKE 600 to profesjonalny mikrofon typu shotgun przeznaczony dla dziennikarzy wideo, a jego główną zaletą fizyczną jest długość rury. Dłuższa rura interferencyjna zawęża charakterystykę kierunkową, więc mikrofon mocniej skupia się na tym, w co jest skierowany, i bardziej odrzuca pomieszczenie, w tym pogłos i szum klimatyzacji, z którymi krótki mikrofon sobie nie radzi.

To właśnie ta kierunkowość jest powodem, by go rozważać. Kosztuje około 300 funtów, co sytuuje go zdecydowanie w segmencie profesjonalnym, i jest stworzony dla osób, które nagrywają wywiady i wypowiedzi przed kamerą w przestrzeniach, których nie mogą w pełni kontrolować.

Jeden praktyczny szczegół ma znaczenie przed zakupem. W testach mikrofon nie dawał dźwięku przez połączenie z kamerą, a kabel dołączony do pudełka to trójpasmowy jack 3,5 mm w stylu smartfonowym, a nie zwykły kabel kamerowy. Dopasowanie kabla do urządzenia, z którym zamierzasz nagrywać, jest kluczowe i warto potwierdzić, co jest w zestawie, zanim się zdecydujesz.

Dla każdego, kto nagrywa kamerą i osobnym rejestratorem dźwięku albo pracuje w pomieszczeniach z twardymi powierzchniami, węższa charakterystyka kierunkowa jest cechą, która uzasadnia cenę. Do zwykłego użytku z kamerą to więcej mikrofonu, niż większość osób potrzebuje.

Sennheiser MKE 400: lżejszy i prostszy dźwięk z kamery

MKE 400 plasuje się niżej w ofercie niż MKE 600, a różnica uwydatnia się najpierw w rozmiarze i wadze. Jest lekki, wygląda schludnie na szczycie kamery, a w testach połączył się i zadziałał od razu, czego dokładnie oczekujesz od akcesorium, które trzeba szybko skonfigurować.

W pudełku znajduje się puszysta osłona przeciwwiatrowa, czyli akcesorium, o którym większość osób zapomina, dopóki nie nadejdzie pierwszy wietrzny dzień na zewnątrz. To sprawia, że w zestawie jest to kompletniejszy zestaw, niż mogłaby sugerować sama cena.

Kompromisem jest kierunkowość. To wciąż krótki mikrofon typu shotgun, więc nie rozwiązuje problemu pogłosowego pomieszczenia. W przestrzeni z twardymi ścianami i pogłosem zbierze więcej otoczenia niż dłuższy MKE 600. Do zdjęć na zewnątrz, w podróży i pracy w biegu ten kompromis jest zwykle właściwy, bo kompaktowy mikrofon, który zawsze masz przy sobie, bije większy, który zostaje w domu.

Sony ECM-B1M: bezprzewodowy dźwięk ze stopki gorącej

ECM-B1M podchodzi do problemu połączenia inaczej. Nie ma w ogóle kabla. Montuje się na stopce gorącej kamery i komunikuje się z kamerą cyfrowo, co eliminuje zwisający wtyk, który może się zaczepić, wygiąć albo uszkodzić gniazdo kamery. Dla każdego, kto przemieszcza się między lokalizacjami i pakuje kamerę do torby i z torby, to realna zaleta konstrukcyjna, a nie wygoda.

Jest też znacznie droższy niż Rode VideoMic GO II używany w tym samym zestawie, a cena odzwierciedla zarówno integrację, jak i dodatkową kontrolę. Attenuator, który reguluje poziom nagrania w krokach decybelowych, w tym zero decybeli, jest przydatny, gdy trzeba dopasować mikrofon do konkretnej kamery i środowiska.

Warto realistycznie ocenić, co potrafi, a czego nie. ECM-B1M to wciąż krótki mikrofon, więc nie usuwa pogłosu z odbijającego pomieszczenia. Jego mocną stroną jest bezprzewodowy, ściśle zintegrowany sposób pracy, jaki oferuje właścicielom kompatybilnych kamer, szczególnie korpusów Sony, gdzie połączenie ze stopki gorącej wykonuje pracę zarówno montażu, jak i audio.

Rode VideoMic GO II: kompaktowy wybór na co dzień

VideoMic GO II to mikrofon już regularnie tu używany i najnowsza wersja modelu GO. Na zewnątrz jest naprawdę imponujący, dlatego został na kamerze. Jest kompaktowy, szybko się go montuje i można go zostawić na stałe bez zastanowienia.

W pomieszczeniu jest inaczej. To bardzo krótki mikrofon typu shotgun, więc zbiera dużo pomieszczenia, a w przestrzeni z twardymi powierzchniami pogłos przechodzi wyraźnie. To ograniczenie formy, a nie wada, ale właśnie dlatego istnieje dłuższy mikrofon.

Jest też kwestia trwałości do rozważenia. Łączy się standardowym jackiem audio wtykanym do boku kamery, zupełnie jak zestaw słuchawek. Jeśli ten wtyk albo gniazdo kamery ulegnie uszkodzeniu, naprawa nie jest tania, bo gniazdo jest częścią korpusu kamery. Adapter kątowy albo odciążenie kabla mogą zmniejszyć ryzyko i to jest główny argument za konstrukcją ze stopką gorącą.

Porady zakupowe: dopasowanie sprzętu do zadania

Właściwy wybór zależy od tego, gdzie nagrywasz i ile konfiguracji tolerujesz. Jeśli jeździsz w pomieszczeniu i chcesz więcej fizycznej interakcji ze Zwift, Zwift Play to dobrze wykonany kontroler, który sprawia, że platforma wydaje się bardziej grą, pod warunkiem że akceptujesz subskrypcję i obecne ograniczenia jego funkcji.

W przypadku mikrofonów zacznij od pomieszczenia. Jeśli nagrywasz w przestrzeni z pogłosem, szumem klimatyzacji albo twardymi odbijającymi ścianami, kierunkowość jest specyfikacją, która ma największe znaczenie, a dłuższy mikrofon typu shotgun, taki jak MKE 600, jest narzędziem stworzonym do tego zadania. Jeśli nagrywasz głównie na zewnątrz lub w podróży, MKE 400 i VideoMic GO II są łatwiejsze w codziennym użytkowaniu, a ich kompaktowy rozmiar jest zaletą, a nie kompromisem.

Jeśli twoja kamera obsługuje cyfrową stopkę gorącą, ECM-B1M całkowicie usuwa problem kabla i ściśle integruje się z kamerą. Ta wygoda ma swoją cenę i nie sprawia, że odbijające pomieszczenie brzmi lepiej. Niezależnie od wybranej drogi, zaplanuj budżet na akcesoria tak samo jak na mikrofon: osłonę przeciwwiatrową, właściwy kabel do swojego urządzenia i sposób montażu, który chroni gniazdo kamery przed obciążeniem.

Jeszcze jedna uwaga dotyczy wszystkich czterech mikrofonów: żaden z nich nie zastąpi dobrych nawyków nagraniowych. Zbliżenie mikrofonu do mówiącego, wybór bardziej miękkiego kąta pomieszczenia i utrzymywanie sensownych poziomów zrobią dla klarowności więcej niż jakikolwiek pojedynczy upgrade. Produkty tutaj najlepiej traktować jako narzędzia, które ułatwiają utrzymanie tych nawyków.

Podsumowanie

Te pięć produktów łączy jeden motyw: każdy z nich usuwa małe tarcie z codziennej rutyny. Zwift Play zamienia sterowanie kierunkiem w pomieszczeniu w fizyczną czynność i umieszcza menu gry pod twoimi kciukami. Mikrofony natomiast wymieniają rozmiar, koszt i okablowanie na to, ile zbierają z pomieszczenia, a właściwa odpowiedź zależy od tego, czy nagrywasz w kontrolowanej przestrzeni, czy gdziekolwiek się znajdziesz.

Najpewniejszy zakup to ten dopasowany do twoich rzeczywistych warunków. Wybierz dłuższy shotgun, jeśli problemem jest pogłos, opcję bezprzewodową ze stopką gorącą, jeśli twoja kamera ją obsługuje, i kompaktowy mikrofon kamerowy, jeśli nagrywasz na zewnątrz i chcesz coś, co jest zawsze gotowe.