Yamaha NS10M Studio Review: klasyk studyjny zmierzony i wyjaśniony

Wprowadzenie

Yamaha NS10M Studio to kolejna wersja głośnika, który nigdy nie miał być monitorem studyjnym. Oryginalny NS10M został zaprojektowany przez inżyniera Yamahy Akirę Nakamurę do użytku domowego hi-fi i w tej roli nie zdobył wielu zwolenników. Dopiero w studiach głośnik znalazł swoich odbiorców, a gdy inżynierowie zaczęli traktować go jako referencję bliskiego pola, Yamaha zwróciła na to uwagę.

Mniej więcej dekadę po premierze oryginalnego NS10M Yamaha wypuściła NS10M Studio. Zmiany były praktyczne, a nie dramatyczne: dostosowano poziom tweetera, obudowę uczyniono solidniejszą, zwrotnica otrzymała drobne korekty, a tylne terminale ulepszono. Efektem jest wersja, która trafiła do bardzo wielu reżyserek.

Jeden szczegół fizyczny wiele mówi o intencji. Oryginalny NS10M miał stać pionowo jak typowy głośnik domowy. NS10M Studio został zaprojektowany, by leżeć poziomo na blacie konsoli mikserskiej, a napisy z przodu są zorientowane tak, by czytały się prawidłowo w tej pozycji.

Dla kogo jest Yamaha NS10M Studio

Ten głośnik pasuje do producentów i inżynierów, którzy chcą znanej referencji, a nie neutralnej. Jego charakter jest częścią uroku: podbicie w średnicy jest słyszalne, spójne i znajome dla każdego, kto pracował na takiej parze.

Pasuje również do każdego, kto urządza pomieszczenie oparte na konsoli. Pozioma orientacja i zamknięta obudowa sprawiają, że łatwo go umieścić na belce pomiarowej lub blisko ściany, a kompaktowa obudowa nie dominuje w przestrzeni roboczej.

Wreszcie przemawia do słuchaczy i kolekcjonerów zafascynowanych historią studiów. Rodzina NS10 ukształtowała brzmienie ogromnej ilości nagranej muzyki, a wersja Studio to iteracja zbudowana specjalnie do tego zadania.

Główne mocne strony

Dokumentacja Yamahy dla tej generacji głośników była wyjątkowo dokładna. Opublikowane materiały zawierały charakterystykę częstotliwościową, zniekształcenia, impedancję, charakterystykę kierunkową i odpowiedź impulsową, a nie pojedynczą liczbę nagłówkową, co było wówczas rzadkością, a dziś jest jeszcze rzadsze.

Wersja Studio ma kilka praktycznych zalet w stosunku do oryginału. Solidniejsza obudowa i ulepszone tylne terminale ułatwiają życie w reżyserce, a obniżony poziom tweetera rozwiązuje jedną z najczęstszych skarg na wcześniejszy model.

Obudowa jest zamknięta, więc spadek niskich częstotliwości jest łagodny i przewidywalny. To ułatwia ustawienie głośnika blisko ściany bez dudnienia, które może wprowadzać konstrukcja z otworem bass-refleks.

Zmierzona wydajność jest lepsza, niż sugeruje reputacja. Zniekształcenia harmoniczne przy 86 dB i 96 dB mieszczą się w rozsądnych granicach, zniekształcenia wielotonowe nie są alarmujące, a zachowanie kompresji w zakresie dynamicznym jest akceptowalne dla konstrukcji z tego okresu.

Co pokazują pomiary

Dane pomiarowe zebrano za pomocą skanera bliskiego pola, co pozwala uzyskać wyniki w stylu bezechowym w zwykłym pomieszczeniu. Oznacza to, że liczby odzwierciedlają sam głośnik, a nie otaczającą go przestrzeń.

Średnia czułość wynosi około 90,2 dB w odniesieniu do pasma 300 Hz – 3 kHz, przy czym średnica jest bliżej 87 dB. Cechą definiującą charakterystykę jest wyraźny szczyt przy około 1,7 kHz, który wznosi się około 7 dB powyżej średnicy, podczas gdy wysokie częstotliwości leżą około 4–5 dB powyżej średniej czułości.

Rozszerzenie basu jest ograniczone. F3 wynosi 126 Hz, a F10 75 Hz przy tym poziomie pomiaru, a w typowym pomieszczeniu praktyczne F3 prawdopodobnie będzie bliżej 100 Hz.

Nałożenie opublikowanej charakterystyki oryginalnego NS10M na wersję Studio jest pouczające. Poziom tweetera w Studio został obniżony o około 2–3 dB w niektórych miejscach, jednak szczyt w średnicy pozostaje, a oryginał wygląda właściwie płasko w górnym zakresie. Punkt wyjścia dla korektora parametrycznego to około 1,6 kHz, z Q około 2 i cięciem około 7 dB, choć do właściwego wygładzenia tego obszaru potrzebne są dwa pasma. Rozpad wybuchowy pokazuje pewne pękanie membrany, najprawdopodobniej dzwonienie średniotonowego woofera powyżej punktu podziału zwrotnicy w pobliżu 2 kHz.

Na co zwrócić uwagę przed zakupem

Pozioma kierunkowość jest największym ograniczeniem. Użyteczne okno odsłuchowe wynosi około 20 stopni w obie strony od osi tweetera. Przy większym odchyleniu od osi równowaga tonalna wyraźnie się zmienia. Odpowiedź pionowa jest bardziej równomierna, z pewnym rozjaśnieniem w górnej średnicy i niższej górze.

Ponieważ zachowanie pozaosiowe jest nierówne, odbicia pomieszczenia w konfiguracji dalekiego pola są trudne do skorygowania. Wyrównanie spadku na osi podnosi również szczyt poza osią, więc oba problemy działają przeciwko sobie.

Sztuczka z bibułką, która stała się związana z oryginalnym NS10M, tutaj też nie pomaga. Zakrycie tweetera dodaje dyfrakcję i filtrowanie grzebieniowe, zamiast łagodzić jasność, ponieważ prawdziwy problem leży niżej, w obszarze 1–2 kHz. W oryginale ten obszar mierzył około 5 dB powyżej średniej tweetera i średnicy; w wersji Studio szczyt jest jeszcze większy.

Jeszcze jedno zastrzeżenie dotyczy wieku. Większa kompresja widoczna przy podwyższonych poziomach, do około 102 dB, może wskazywać na wyschnięty ferrofluid w tweeterze, co ograniczałoby chłodzenie przy wysokich napięciach sterujących. To możliwość, a nie potwierdzona wada, a poza tym głośnik mierzy się jako sprawny egzemplarz.

Ustawienie i interakcja z pomieszczeniem

Wersja Studio ma leżeć poziomo na belce konsoli i tak została zmierzona. Ustawiona w ten sposób w większym pomieszczeniu, metr lub więcej z tyłu, charakterystyka w pomieszczeniu po prostu opada w dół względem wyniku na osi. Opadanie w dół jest na ogół dobrym wynikiem dla odpowiedzi pomieszczenia, a dążenie do płaskiej krzywej w pomieszczeniu nie jest rozsądnym celem.

Zamknięta obudowa pomaga również w ustawieniu. Pozycje blisko ściany nie dodadzą nadmiernego rozkwitu niskich tonów, choć nie dodadzą też brakującego basu.

Pozostanie w poziomym oknie ma większe znaczenie niż jakakolwiek korekta ustawienia. W promieniu około 20 stopni od osi tweetera głośnik brzmi spójnie. Poza nim zmiana tonalna jest wystarczająco duża, by podważyć decyzję o miksie.

Pora­dy zakupowe

NS10M Studio to przedmiot vintage bez obecnego kanału sprzedaży detalicznej, więc rynek wtórny jest jedyną realistyczną drogą. Ceny wcześniejszego NS10M dają pojęcie o przedziale: pojedyncza oryginalna sztuka w dobrym stanie była cytowana na około 600 dolarów, a wersja Studio handluje się w podobnej przestrzeni.

Sprawdzenie stanu ma większe znaczenie niż kosmetyka w głośniku tak starym. Potwierdź, że oba tweeterery wydają dźwięk, sprawdź, czy tylne terminale są nienaruszone, i obejrzyj obudowę pod kątem napraw. Para, która spędziła lata w pracującym studiu, jest często dobrym znakiem, a nie złym, ponieważ oznacza, że przetworniki były używane, a nie pozostawione w magazynie.

Szczera rada jest taka, że to monitor o charakterze, a nie neutralny. Producenci, którzy znają szczyt w średnicy, mogą kompensować na słuch, ale bardziej liniowy nowoczesny głośnik całkowicie usuwa potrzebę tej umysłowej korekty. Wybierz Yamaha NS10M Studio dla dźwięku, z którego jest znany, i dla jego miejsca w historii studiów, a nie dlatego, że jest najdokładniejszą dostępną opcją.

Wnioski

Yamaha NS10M Studio to celowa rewizja głośnika, który studia przyjęły mimo jego wad. Poziomy układ, solidniejsza obudowa, schludniejsze tylne terminale i obniżony poziom tweetera mają sens w pracy z konsolą, a zmierzona wydajność trzyma się lepiej, niż sugerowałaby jej reputacja.

Jej ograniczenia są równie jasne. Szczyt przy około 1,7 kHz, wąskie poziome okno odsłuchowe i umiarkowane rozszerzenie basu oznaczają, że nagradza staranne ustawienie i, idealnie, odrobinę korekcji. Kupujący, którzy chcą tego konkretnego dźwięku referencyjnego i rozumieją, co otrzymują, znajdą tu wiele do polubienia.