RSL Speedwoofer 12S Review: Głęboki, mocno uderzający bas w rozsądnej cenie

Wprowadzenie

RSL Speedwoofer 12S to nowy 12-calowy subwoofer aktywny firmy, który jest zauważalnie większy od wcześniejszego 10-calowego Speedwoofera z tej samej rodziny. Obudowa ma około 22 cali wysokości, około 18,5 cala szerokości i około 22,25 cala głębokości z założoną maskownicą, czyli bliżej 21,5 cala bez niej. Przy 86 funtach to komponent, wokół którego planuje się przestrzeń, a nie coś, co przesuwa się pod wpływem kaprysu. W momencie pisania tego tekstu kosztuje 799 dolarów.

To połączenie rozmiaru, wagi i ceny od razu ustawia oczekiwania. Model 12S jest skierowany do słuchaczy, którzy chcą prawdziwego niskotonowego wyjścia i są gotowi oddać na to powierzchnię podłogi, a nie do osób szukających dyskretnej, łatwej do ukrycia skrzynki.

Dla kogo jest RSL Speedwoofer 12S

Ten subwoofer ma najwięcej sensu dla właścicieli kin domowych, którzy chcą głębokiego, fizycznego basu bez wchodzenia w najwyższe przedziały cenowe. Jest zaprojektowany, by wywierać ciśnienie w pomieszczeniu, a jego zestaw funkcji, od wbudowanych presetów DSP po wejścia głośnikowe, jest ułożony wokół elastycznej integracji z istniejącym systemem, a nie wokół minimalistycznego podejścia audiofilskiego.

Pasuje również do słuchaczy gotowych uruchomić więcej niż jeden subwoofer. Dwie sztuki umieszczone w przeciwległych rogach pomieszczenia to praktyczna konfiguracja dla tego modelu i to właśnie ona dała najgładsze wyniki w pomieszczeniu podczas testów.

Jeśli Twoim priorytetem jest kompaktowy subwoofer, który zniknie w salonie, model 12S wyda się przesadnie duży. Jeśli priorytetem jest wyjście i głębokość za te pieniądze, jego proporcje są po prostu kosztem prowadzenia działalności na tym poziomie.

Konstrukcja, złącza i sterowanie

Obudowa to prosta kwadratowa skrzynka z ostrymi narożnikami i twardymi krawędziami. Stylistycznego przepychu jest tu bardzo niewiele, a matowo czarna okleina winylowa ogranicza odbicia do minimum, co pomaga, gdy subwoofer stoi blisko ekranu. Wykończenie ma lekki połysk w odpowiednim świetle, ale odbiera się je jako stonowane, a nie błyszczące.

Przetwornik to 12-calowy wzmocniony papierowy stożek z włóknem węglowym, a maskownica mocuje się za pomocą zatrzasków we wszystkich czterech narożnikach, więc zdejmuje się i zakłada ponownie bez narzędzi. Mały wyświetlacz z przodu pokazuje poziom głośności, a odczyt świeci na niebiesko i pozostaje widoczny przez tkaninę maskownicy.

Z tyłu panel jest nietypowo bogato wyposażony jak na tę cenę. Znajduje się tam wejście USB, wejście IR do zdalnego sterowania, przycisk do wyboru trybów DSP, pokrętło głośności, filtr górnoprzepustowy i dolnoprzepustowy regulowane każdy od 30 Hz do 250 Hz, zmienny fazowo od 0 do 180 stopni, przełącznik automatycznego włączania i wyłączania, niesymetryczne wejścia i wyjścia RCA, dedykowane wejście LFE, wejścia głośnikowe, główny wyłącznik zasilania oraz gniazdo zasilania.

Zauważalnie brakuje wejść i wyjść XLR, co jest jedyną luką w łączności na skądinąd hojnie wyposażonym tylnym panelu. Subwoofer jest napędzany wzmacniaczem klasy D o mocności 500 watów RMS i do 1 550 watów szczytowo, a wbudowany DSP oferuje cztery presety: Reference, Music, Movie i Boundary. W pudełku znajdziesz dokumentację, kabel zasilający, pilot z bateriami oraz dwa ślizgacze podłogowe, jeden z filcową podstawą do dywanów i jeden z plastikową podstawą do twardych podłóg.

Wydajność w filmach: Główne mocne strony

Przy ścieżkach filmowych z mocnym basem i efektowych soundtrackach model 12S zachowywał się jak znacznie większy i droższy subwoofer. Utrzymywał długie, przeciągłe niskie nuty z kontrolą, a nie z dudnieniem, co ma ogromne znaczenie przy gęstych ścieżkach, gdzie nadęty subwoofer rozmywa średnicę i zagłusza dialogi. Model 12S utrzymywał ten niskotonowy fundament w nienaruszonym stanie, podczas gdy reszta miksu pozostawała czytelna.

Przy uderzeniu jest naprawdę potężny. Strzały i eksplozje lądują jak ciężki fizyczny cios, a nie cienki stuk, a obudowa generuje ten rodzaj niskiego dudnienia, który czuje się w pomieszczeniu, a nie tylko słyszy. Te niższe harmoniczne nadają efektom cięższą, gęstszą obecność, niż może wytworzyć mniejszy subwoofer.

W zestawieniu z kompaktowym, znacznie droższym konkurentem model 12S był równie energiczny w podobnym duchu, ale schodził zauważalnie niżej, co jest dokładnie tą przewagą, którą kupuje jego rozmiar. W porównaniu ze znacznie droższym modelem high-end różnica ujawniła się w najdrobniejszych szczegółach: tamten referencyjny subwoofer rozdzielał szybkie, następujące po sobie strzały z większą wyrazistością i energią, podczas gdy model 12S łączył je nieco bardziej. Biorąc pod uwagę różnicę w cenie, model 12S broni się przekonująco.

Konfiguracja i integracja z pomieszczeniem

W konfiguracji z dwoma subwooferami jednostki 12S umieszczono w przeciwległych przednich i tylnych rogach pomieszczenia i zasilano z zewnętrznego procesora, a subwoofery ustawiono na bypass, aby zwrotnica była obsługiwana wyżej w torze. Wybrano preset Reference, ponieważ stosuje najmniej korekcji. Ponieważ nie ma złączy XLR, do tych połączeń potrzebne były adaptery RCA na XLR.

Zmierzone w głównym miejscu odsłuchowym przednie subwoofer w rogu dawał mocną, równą odpowiedź od około 10 Hz do 50 Hz, a następnie wyraźny spadek w okolicach 55 Hz. Drugi subwoofer w tylnym rogu wypełnił ten spadek niemal całkowicie, a połączony wynik rozciągał się w dół do około 10 Hz dzięki wzmocnieniu pomieszczenia. To niezwykłe rozciągnięcie dla subwoofera w tej klasie i zostało osiągnięte przy najmniej agresywnym presecie.

Warto jasno powiedzieć, że to wyniki w pomieszczeniu z jednego konkretnego pokoju. Każde pomieszczenie inaczej obciąża subwoofer, więc pojedyncza sztuka w innej przestrzeni pokaże inną krzywą, co jest najsilniejszym argumentem za rozważeniem drugiego egzemplarza 12S zamiast gonić za idealnym ustawieniem pojedynczego subwoofera.

Co warto rozważyć przed zakupem

Najbardziej oczywistą kwestią jest fizyczność. Przy 86 funtach i około 22 calach w każdym istotnym wymiarze model 12S wymaga prawdziwej powierzchni podłogi i drugiej osoby, gdy trzeba go przenieść. Zaplanuj ustawienie, zanim dotrze, a nie po fakcie.

Druga kwestia to łączność i strojenie. Nie ma wejść ani wyjść XLR, więc systemy opierające się na połączeniach symetrycznych będą wymagały adapterów. Presety DSP to stałe wybory, a nie korektor regulowany przez użytkownika, co oznacza, że pracujesz z Reference, Music, Movie lub Boundary zamiast ustawiać własną krzywą.

Trzecia kwestia to zapas dynamiki na samym dole widma. Przy ekstremalnych treściach infradźwiękowych obudowa poddaje się przed przetwornikiem, a dalsze zwiększanie głośności może wywołać nieprzyjemne dźwięki sugerujące, że osiągnięto limit. Model 12S nie dostarczy tego przechodzącego dreszczem ultra-niskiego wrażenia, jakie daje znacznie większy i znacznie droższy subwoofer. Świadomość, gdzie leży ten sufit, to różnica między imponującym pokazem a uszkodzonym przetwornikiem.

Żaden z tych punktów nie podważa podstawowej propozycji wartości. Opisują one po prostu, czym jest ten subwoofer: konstrukcją o wysokim wyjściu, rozsądnym sterowaniu i jasno określonych fizycznych ograniczeniach.

Wartość i pozycjonowanie

Za 799 dolarów Speedwoofer 12S plasuje się w przedziale, w którym większość opcji każe zaakceptować zauważalnie mniejsze wyjście lub zauważalnie mniejsze rozciągnięcie. Działa na poziomie kojarzonym z subwooferami kosztującymi około dwa razy więcej, a nawet wypada lepiej niż niektóre znacznie większe konstrukcje 21-calowe. Ma też certyfikat dużego pomieszczenia, co zgadza się z tym, co konfiguracja dwóch sztuk pokazała w praktyce.

Kompromisy to te już omówione: brak połączeń symetrycznych, stałe presety i skończony zapas dynamiki przy najgłębszych treściach infradźwiękowych. Żaden z nich nie jest niezwykły w tej cenie i żaden nie zmienia faktu, że model 12S dostarcza wyjście i głębokość, którym trudno dorównać za te pieniądze.

Porady zakupowe

Kup RSL Speedwoofer 12S, jeśli chcesz głębokiego, dotykowego basu do ścieżek filmowych i efektów, masz powierzchnię podłogi i siłę, by pomieścić 86-funtową obudowę, i wolisz przeznaczyć budżet na wyjście niż na symetryczną łączność czy zaawansowany korektor użytkownika. Zaplanuj budżet na drugą sztukę, jeśli pomieszczenie na to pozwala, ponieważ konfiguracja z dwoma subwooferami dała widocznie gładszą odpowiedź niż pojedynczy subwoofer w którymkolwiek z rogów.

Szukaj gdzie indziej tylko wtedy, gdy Twój system zależy od połączeń XLR, gdy chcesz szczegółowego, regulowanego przez użytkownika DSP zamiast presetów, albo gdy Twój materiał referencyjny wchodzi w terytorium infradźwiękowe, gdzie zadowoli Cię jedynie znacznie większy i droższy subwoofer.

Dla większości kupujących ważących wyjście przeciw cenie decyzja jest prosta. Model 12S rezygnuje z kilku udogodnień i zachowuje wszystko, co ma znaczenie dla odtwarzania filmów.

Wnioski

RSL Speedwoofer 12S to duży, ciężki, prosto stylizowany subwoofer, który dostarcza mocno uderzający, nisko schodzący bas w cenie, z którą trudno się kłócić. Jego mocne strony to kontrola przy przeciągłych niskich nutach, poważne fizyczne uderzenie i naprawdę głębokie rozciągnięcie w pomieszczeniu, zwłaszcza gdy dwie sztuki stoją w przeciwległych rogach. Jego ograniczenia to brak połączeń XLR, stałe presety DSP i sufit przy ekstremalnych treściach infradźwiękowych. Dla słuchaczy kina domowego, którzy chcą jak najwięcej basu za dolara i mogą dać mu potrzebną przestrzeń, to łatwa rekomendacja.