Recenzja Musical Fidelity A1: Odrodzony klasyk klasy A i trzy alternatywy

Wprowadzenie

Niewiele wzmacniaczy zintegrowanych ma tak bogatą historię jak Musical Fidelity A1. Oryginał pojawił się w 1985 roku jako projekt Tima de Paraviciniego, a wersja z 2023 roku wskrzesza go w pełnowymiarowej obudowie o szerokości racku za 1 499 funtów. To wciąż czysty wzmacniacz klasy A o mocy 25 watów na kanał przy 8 omach, nadal zbudowany wokół radiatora tworzącego górną płytę i nadal skierowany do słuchaczy, którzy cenią teksturę średnicy ponad czystą moc. Ten przewodnik opisuje, co A1 robi dobrze, gdzie wymaga ostrożności i jak wypada na tle trzech innych wzmacniaczy zintegrowanych wartych poznania: Vincent SV-237 MKII, Exposure 2510 i Willsenton R8.

Musical Fidelity A1: Odrodzony klasyk

Język wzornictwa A1 jest niemal niezmieniony względem oryginału, z jedną zamierzoną różnicą. Powierzchnia radiatora tworzącego górną płytę została zwiększona, aby wzmacniacz mógł skuteczniej rozpraszać ciepło, co ma znaczenie, ponieważ stopień wyjściowy klasy A pobiera prąd w sposób ciągły i zamienia jego dużą część w ciepło.

Praktyczne szczegóły obudowy są przemyślane. Naciśnięcie przycisku zasilania uruchamia subtelne niebieskie podświetlenie. Pokrętło głośności ma satysfakcjonującą bezwładność i jest regulowane od dołu, co trzyma dłonie z dala od gorącej płyty na górze. Przycisk direct nie wyłącza regulacji barwy, bo ich nie ma; zmniejsza wzmocnienie o 10 dB, co czyni pokrętło głośności mniej czułym przy podłączonych kolumnach o wysokiej skuteczności.

Dostępnych jest sześć wejść, a jedno z nich obsługuje gramofony z wkładkami moving magnet lub moving coil. Przycisk z tyłu włącza przedwzmacniacz gramofonowy, a obok niego znajdują się cztery standardowe wejścia liniowe RCA, pętla magnetofonowa dla urządzeń nagrywających, zestaw wyjść pre-out dla zewnętrznych wzmacniaczy mocy lub subwooferów aktywnych oraz jeden zestaw terminali głośnikowych. Dołączony pilot to kompaktowe metalowe urządzenie z dużymi przyciskami do regulacji głośności i wyciszania, choć nie ma na nim wyboru wejść.

Wewnątrz transformator toroidalny o przyzwoitych rozmiarach wykorzystuje podwójne uzwojenia wtórne, aby utrzymać niezależne zasilanie lewego i prawego kanału, co obniża szum i poprawia separację kanałów — podejście o krok od układu dual mono. Osiem kondensatorów filtrujących zasilania o pojemności 10 000 µF każdy daje w sumie 80 000 µF. Pochodzą od Jamicon, dostawcy średniej klasy, więc słuchacze lubiący modyfikować sprzęt mogą dostrzec ścieżkę modernizacji, ale sama pojemność jest hojna jak na projekt o mocy 25 watów. Sekcja wzmacniacza mocy wykorzystuje identyczne kanały lewy i prawy zbudowane z przewlekanych elementów dyskretnych, a sekcje przedwzmacniacza i wejść również są dyskretne. Układ przedwzmacniacza podąża za oryginalnym projektem z 1985 roku, podczas gdy nowoczesne podzespoły lepiej znoszą ciepło niż części użyte w oryginale, który miał reputację awarii związanych z temperaturą. Układ dopełniają regulacja głośności Alps serii RK oraz cztery tranzystory bipolarne ST Microelectronics zamontowane na aluminiowej płytce.

Życie z A1: Ciepło, moc i wymagania kolumn

Z konstrukcją A1 wiążą się dwie kwestie. Pierwsza to ciepło: górna płyta staje się nieprzyjemnie gorąca w dotyku po kilku sekundach, więc wzmacniacz należy umieścić w dobrze wentylowanym pomieszczeniu, a nie w szafce, a słuchacze w małych pokojach lub cieplejszym klimacie mogą uznać to za trudniejsze do zniesienia. Druga to moc: przy 25 watach na 8 omów A1 nie napędzi kolumn o niskiej skuteczności do wysokich poziomów głośności w dużych pomieszczeniach, niezależnie od możliwości zasilania.

W tych granicach A1 jest zdolny do wiele. Poradził sobie z kompaktowymi monitorami podstawkowymi o skuteczności 86 dB i łagodnym obciążeniu, pokazując klarowność, napęd i kontrolę. Napędzał także dobrze 4-omowe kolumny podstawkowe z tubami, łącząc swoją pełnię w dolnej średnicy wokalu i basie z ich obecnością w górnej średnicy. Przy trudniejszym obciążeniu kontrola basu i głębokość sceny dźwiękowej były zmniejszone, ale charakter średnicy pozostał największą zaletą.

Vincent SV-237 MKII: Polaryzacja klasy A z większą mocą

Vincent SV-237 MKII obiera inną drogę do brzmienia klasy A. Pierwsze 10 watów pracuje w klasie A i przełącza się na 150 watów klasy AB, gdy potrzeba więcej, a całość zbudowana jest jak czołg. Dodaje też funkcje, których A1 nie oferuje: przetwornik DAC oparty na układzie Burr-Brown PCM5102 i trójlampowy stopień przedwzmacniacza, wszystko za około 2 500 funtów.

Pod względem brzmienia Vincent ma płynną, gładką średnicę o prawdziwej substancji — cechę charakterystyczną wzmacniaczy z silną polaryzacją klasy A, którą A1 również się odznacza. Ustępuje jednak w szczegółowości średnicy, zwłaszcza u góry. A1 unika tej wady i pod względem czystej wierności wychodzi na prowadzenie. Vincent napędza mocniej i lepiej panuje nad trudnymi kolumnami, więc słuchacze z wymagającymi kolumnami mają wyraźny powód, by go rozważyć.

Exposure 2510: Szczegółowość i naturalne ciepło

Exposure 2510 kosztuje poniżej 2 000 funtów i jest wspaniale szczegółowym, naturalnie brzmiącym wzmacniaczem zintegrowanym z odchyleniem w stronę ciepła. W zestawieniu z A1 rozdziela nieco więcej. A1 jest odrobinę mniej szczegółowy, lekko zmiękcza atak dźwięków, wygładza nieco więcej barwy i niuansów oraz jest trochę mniej przewiewny u góry. Te różnice stały się wyraźne dopiero w bezpośrednim porównaniu, a łatwo można uzasadnić preferowanie brzmienia A1. Odpowiada on płynną, gładką średnicą, a jego połączenie bogactwa harmonicznego, szczegółowości i wyrafinowania jest rzadkie w tej cenie. Zdolność dynamiczna jest w obu przypadkach zasadniczo podobna.

Willsenton R8: Lampowy charakter i skala

Willsenton R8, wyposażony w ulepszone lampy PSVane, dzieli z A1 pełniejszą średnicę i bas, a oba tracą nieco na definicji basu w porównaniu z Exposure 2510.

W średnicy R8 brzmi nieco bardziej ziarnisto niż A1, mimo że to wzmacniacz lampowy, i dostarcza większe poczucie skali. A1 ustępuje R8 nieco w zdolności dynamicznej, ale dorównuje mu w bogactwie harmonicznym i dodaje wyrafinowanie.

Jak wypadają te cztery wzmacniacze

Wybór między tymi wzmacniaczami sprowadza się do gustu i kolumn, które będą napędzać. A1 nie ma całkiem takiej rozdzielczości jak Exposure 2510, ale ma podobną zdolność dynamiczną i dodaje bogactwo harmoniczne. Nie ma całkiem takiej zdolności dynamicznej jak Willsenton R8, ale ma podobne bogactwo harmoniczne i dodaje wyrafinowanie. W starciu z Vincent SV-237 MKII A1 ustępuje w napędzie i funkcjach, ale wygrywa wiernością. Wszystkie cztery prezentują podobny ogólny poziom, różniąc się charakterem, a nie samą jakością.

Dobór wzmacniacza do kolumn i pomieszczenia

Dobór kolumn ma tu większe znaczenie niż sama moc w watach. Wzmacniacz klasy A o mocy 25 watów dobrze współpracuje z kolumnami o łagodnym obciążeniu i rozsądnej skuteczności, co A1 pokazał z monitorem podstawkowym o skuteczności 86 dB oraz z 4-omową konstrukcją z tubami. Trudne obciążenia z niskimi spadkami impedancji i niską skutecznością to inna historia i tu przydaje się 150 watów wyjścia klasy AB w Vincencie.

Pomieszczenie i wentylacja zasługują na równą uwagę. Wzmacniacze klasy A pracują gorąco, więc zostaw przestrzeń nad i wokół obudowy, zamiast ją zamykać. Słuchacze w małych pokojach lub ciepłym klimacie powinni rozważyć to przeciwko brzmieniu, którego szukają, a każdy, kto regularnie słucha głośno z kolumnami o niskiej skuteczności, powinien najpierw spojrzeć na mocniejsze opcje.

Podsumowanie

Musical Fidelity A1 z 2023 roku wskrzesza kultowy wzmacniacz, nie psując go. Zachowuje filozofię konstrukcji oryginału, unowocześnia zasilanie i podzespoły oraz dostarcza szczegółową, płynną, nasyconą harmonicznie średnicę, solidny bas i rozciągniętą, wyrafinowaną górę pasma, których powinien dostarczać umiarkowanie duży wzmacniacz klasy A. Słuchacze, którzy chcą moc bijącą, albo wzmacniacza pracującego fizycznie i tonalnie chłodniej, powinni spojrzeć na alternatywy. Dla wszystkich pozostałych A1 jest mocną propozycją za 1 499 funtów.