Kali Audio LP-6 Second Wave Review: głęboki bas i czysta charakterystyka pozakierunkowa za 400 dolarów za parę

Wprowadzenie

Kali Audio LP-6 Second Wave to aktywny monitor studyjny stworzony do pracy w polu bliskim, a jego oferta jest jasna: niższy poziom szumów, wyższa czułość wejściowa i głębsza warstwa pokładowego DSP, która utrzymuje charakterystykę na osi bardziej równą niż w poprzedniej generacji. W cenie 400 dolarów za parę taki zestaw trafia w zatłoczony segment rynku, więc użyteczne pytanie nie brzmi, jak wypada w specyfikacji, lecz jak zachowuje się w prawdziwym pomieszczeniu.

Krótka odpowiedź brzmi: LP-6 Second Wave łatwo polecić w tej cenie, pod warunkiem że słuchacz zechce usiąść we właściwym miejscu i pracować w naturalnych granicach możliwości głośnika.

Dla kogo jest ten głośnik

LP-6 Second Wave jest określany jako monitor bliskiego do średniego pola, z zalecaną odległością odsłuchu od około 0,5 metra do 2,5 metra dla pary stereo. To czyni go naturalnym wyborem dla małych i średnich studiów, domowych stanowisk produkcyjnych oraz wszystkich, którzy miksują przy umiarkowanych poziomach, zamiast próbować nagłośnić duże pomieszczenie.

Rozszerzenie niskich częstotliwości to duża część jego atrakcyjności. F3 jest podane na 42 Hz, co jest nietypowo głębokie dla monitora w tym przedziale cenowym i oznacza, że głośnik schodzi poniżej zakresu 50–60 Hz, na którym poprzestaje wiele porównywalnych modeli.

Słuchacze, którzy po prostu chcą dobrego odtwarzania muzyki, również mogą czerpać przyjemność z odsłuchu, ale konstrukcja nagradza zdyscyplinowane ustawienie znacznie bardziej niż głośne, odległe miejsce odsłuchu.

Konstrukcja i łączność

Fizycznie LP-6 Second Wave to konstrukcja dwudrożna z głośnikiem niskotonowym 6,5 cala i jedwabnym tweeterem kopułkowym 1 cal osadzonym w eliptycznym falowodzie. Port szczelinowy znajduje się na przednim panelu, co daje pewną swobodę w tym, jak blisko ściany może stać obudowa, bez ładowania portu o powierzchnię.

Tylny panel dobrze rozwiązuje stronę praktyczną. Znajduje się tam wejście RCA, wejście TRS 6,3 mm oraz wejście XLR, więc głośnik można podłączyć zarówno do sprzętu konsumenckiego, jak i do zbalansowanych interfejsów studyjnych. Pokrętło wzmocnienia reguluje czułość wejściową, a zestaw przełączników dip dostraja głośnik do otoczenia: wolnostojąco, na konsoli lub na stole, z osobnymi opcjami podbicia lub obniżenia basu i podbicia lub obniżenia sopranów.

Zmierzona charakterystyka i jakość dźwięku

Na osi charakterystyka jest w dużej mierze liniowa, z jedną godną uwagi cechą: łagodnym garbem w zakresie 1–2 kHz. Kuszące jest odczytanie tego obszaru jako pary zagłębień po obu stronach, ale pomiary wskazują na podniesienie, a nie na spadki.

Ważniejsze jest jednak, skąd bierze się ta nieregularność. Charakterystyka pozioma pozakierunkowa jest mocna i spójna w miarę oddalania mikrofonu od pozycji na osi, bez nagłych zmian i tylko z niewielkim zagęszczeniem, które może wiązać się z dyfrakcją lub z przejściem tweetera w średnicę. Charakterystyka pionowa jest źródłem nieregularności kierunkowości w tym samym paśmie 1–2 kHz. Siedzenie powyżej lub poniżej osi tweetera wprowadza słyszalne problemy; siedzenie na wysokości tweetera ich unika.

Szacowana charakterystyka w pomieszczeniu przebiega po rozsądnie liniowym nachyleniu z łagodnym plateau w wysokich częstotliwościach, a dane o liniowości na osi utrzymują się blisko okna plus minus 1,5 dB w zakresie od 300 Hz do 3 kHz, czyli dobrze w szerszej tolerancji plus minus 3 dB.

Głośnik dobrze reaguje również na korekcję, co wynika bezpośrednio z jego czystej charakterystyki poziomej pozakierunkowej: zmiany dotyczą nie tylko dźwięku bezpośredniego, ale i energii wypromieniowywanej do pomieszczenia. Niewielkie podbicie o około 1,5 dB w okolicach 8 kHz dodało blasku talerzom i poczucia powietrza w całej prezentacji, natomiast obniżenie zakresu 1–1,5 kHz nie przyniosło poprawy.

Co pomiary mówią o rozmieszczeniu

Przełączniki dip nie są dekoracją. Poziom tweetera można ustawić na +2 dB, flat lub -2 dB, a ustawienia niskich częstotliwości uwzględniają, czy głośnik stoi na stole ponad pół metra od ściany, czy na konsoli. Te wybory widocznie zmieniają to, co robi pokładowy DSP.

Możliwości wyjściowe to kolejny obszar, w którym dane kształtują oczekiwania. W porównaniu z bazą 76 dB charakterystyka przy 86 dB i 96 dB mieści się w rozsądnym zakresie zmienności, natomiast przy 102 dB wynik jest znacznie bardziej zróżnicowany. Dla monitora bliskiego do średniego pola używanego przy rozsądnych poziomach nie jest to praktyczne ograniczenie. Odsłuch przy około 80 dB pozostawia około 20 dB zapasu na szczyty i zakres dynamiki.

Życie z LP-6 Second Wave

W użyciu LP-6 Second Wave jest cichy. Z odległości około trzech stóp nie było słychać syczenia, co ma znaczenie dla każdego, kto pracuje blisko swoich monitorów przez długie sesje. Napędzany z interfejsu audio MOTU M2 ze strumieniowaną muzyką, zachowywał się bezproblemowo przez całą sesję.

Bas to druga główna zaleta. Przy F3 wynoszącym 42 Hz głośnik schodzi głębiej niż większość konkurentów, a ustawienie go blisko ściany dodatkowo wzmocni dół pasma. Spadek jest jednak stromy, więc słuchacze potrzebujący prawdziwego subbasu do mocno basowego materiału mogą nadal chcieć dodać subwoofer.

Dla większości użytkowników, a zwłaszcza dla miksujących, fabryczna charakterystyka niskich częstotliwości powinna wystarczyć sama w sobie.

Co warto rozważyć przed zakupem

Przed zakupem warto wziąć pod uwagę trzy kwestie.

Pierwsza to kierunkowość pionowa. Nieregularność w zakresie 1–2 kHz pochodzi z płaszczyzny pionowej, więc głośnik wymaga ustawienia, w którym uszy znajdują się na wysokości tweetera. To rozsądne wymaganie w tej cenie, ale realne ograniczenie na biurkach lub w pomieszczeniach, gdzie tweetera nie da się umieścić na wysokości uszu.

Druga to stromy spadek niskich częstotliwości. Głębokie rozszerzenie jest obecne, ale szybko zanika, co ogranicza ilość użytecznego subbasu dostępnego bez wsparcia.

Trzecia to głośność. Przy zbliżaniu się do 102 dB charakterystyka staje się zauważalnie bardziej zróżnicowana niż przy niższych poziomach. LP-6 Second Wave należy traktować jako monitor, który świetnie radzi sobie przy umiarkowanych poziomach odsłuchu, a nie jako konstrukcję do nagłośnienia dużej przestrzeni.

Porady zakupowe

W cenie 400 dolarów za parę LP-6 Second Wave trudno podważyć. Charakterystyka pozioma pozakierunkowa to najmocniejsza część konstrukcji i to dzięki niej głośnik tak dobrze znosi korekcję: poprawki wpływają na całe wypromieniowywane brzmienie, a nie na wąskie okno na osi. Wbudowane przełączniki dip dodają drugą warstwę regulacji pod pomieszczenie i ustawienie, więc kupujący może dostosować głośnik, zamiast walczyć z pomieszczeniem.

Kto chce równiejszej charakterystyki od razu po wyjęciu z pudełka, może zastosować niewielkie podbicie wysokich częstotliwości i nie ruszać średnicy, a słuchacze preferujący fabryczne strojenie mogą po prostu ustawić głośniki na wysokości tweetera i cieszyć się nimi takimi, jakie są. Tak czy inaczej, fundamenty są na miejscu.

Kupujący powinni uwzględnić w budżecie porządne podstawki lub ustawienie biurka, które umieści tweeter na wysokości uszu, ponieważ ta jedna decyzja o ustawieniu ma tu większe znaczenie niż jakikolwiek akcesorium.

Podsumowanie

Kali Audio LP-6 Second Wave oferuje głębokie rozszerzenie niskich częstotliwości, naprawdę czystą charakterystykę poziomą, przydatne przełączniki dostrajania akustyki pomieszczenia i niski poziom szumów za 400 dolarów za parę. Jego słabości są wąskie i przewidywalne: kierunkowość pionowa wymagająca prawidłowego wyrównania tweetera, stromy spadek basu i ograniczenia wyjścia przy wysokich głośnościach. Do miksowania i produkcji bliskiego pola w małym lub średnim pomieszczeniu to łatwe kompromisy do zaakceptowania.