Recenzja Jamo C93 II: Jasny monitor podstawkowy z realnymi kompromisami

Wprowadzenie

Jamo C93 II to kompaktowy pasywny dwudrożny monitor podstawkowy, który kosztuje około dwa razy więcej niż podstawowy Jamo S803. Dodatkowy wydatek ma na celu naprawienie najbardziej oczywistej wady tańszego modelu. Tam, gdzie S803 brzmi rezonansowo i dudniąco w zakresie midbasu, C93 II utrzymuje ten obszar pod kontrolą, a jego wysokie tony są wycofane o około jedną działkę.

To jednak w dużej mierze koniec ulepszeń. Zmierzone osiągi wciąż pokazują górę pasma leżącą kilka decybeli powyżej średnicy, i to unoszącą się i opadającą, a nie rosnącą w gładkiej, korygowalnej linii. Sensowne pytanie dla każdego, kto szuka w tym przedziale cenowym, nie brzmi, czy C93 II brzmi inaczej niż S803, ale czy brzmi dokładnie. Na podstawie dowodów – nie.

Dla kogo jest ten głośnik

C93 II ma najwięcej sensu dla słuchaczy, którzy chcą kompaktowego monitora podstawkowego z żywą, wysuniętą prezentacją i obudową sprawiającą wrażenie droższej niż jego cena. Przy umiarkowanych poziomach, z materiałem akustycznym lub wokalnym, ta jasność może być odbierana jako detal, a nie zmęczenie.

Trudniej go sprzedać komuś, kto dąży do neutralności. Jeśli twoim celem jest głośnik, który nie wtrąca się w nagranie, albo jeśli słuchasz długo przy wyższych głośnościach, podniesione wysokie tony i opisane poniżej zachowanie przy kompresji stają się czynnikami decydującymi.

Warto też jasno powiedzieć, czym C93 II nie jest. Nie jest lekarstwem na charakter tonalny S803, lecz częściową korektą jednego jego aspektu, sprzedawaną za podwójną cenę.

Główne zalety

Najwyraźniejszą zaletą jest midbas. Tam, gdzie S803 brzmi rezonansowo i dudniąco w dolnej średnicy, C93 II utrzymuje ten obszar znacznie lepiej pod kontrolą. Pewien rezonans niskich częstotliwości jest nadal wykrywalny, a szacunek w pomieszczeniu sugeruje nieco dudniący charakter basu, ale jest on znacznie mniej natarczywy.

Wysokie tony są również spokojniejsze niż w tańszym modelu, choć tylko nieznacznie. Wysokie częstotliwości są obniżone o około jedną działkę, co jest prawdziwą zmianą i jednocześnie niewielką.

Design jest prawdziwą częścią uroku. Duża część tego, za co tu płacisz, to wygląd, a dla nabywców, którym zależy na tym, jak głośnik prezentuje się w pomieszczeniu, jest to uzasadniona część wartości, a nie przypis.

Pasmo przenoszenia wysokich tonów i tonalność

Najistotniejszym pomiarem jest relacja między średnicą a górą pasma. W całej zmierzonej charakterystyce wysokie tony leżą około 3 do 5 dB powyżej średnicy, a różnica rośnie ku górze pasma. To zresztą nie jest równomierne podniesienie. Krzywa rośnie i opada, co sprawia, że prezentacja jest jednocześnie jasna i nierówna.

Ta nierówność ma większe znaczenie niż samo podniesienie. Spójne, łagodne wzniesienie można skorygować za pomocą equalizacji. Charakterystyki, która waha się o kilka decybeli w zakresie wysokich tonów, nie da się czysto wygładzić, a to przesuwa względną wagę głosów i instrumentów z jednego nagrania na drugie.

Szacunek w pomieszczeniu opowiada tę samą historię. Linia trendu średnicy jest rozsądna, a obszar basu jest tylko łagodnie rezonansowy, ale góra pasma pozostaje podniesiona i nieregularna. Dlatego dźwięk staje się męczący po krótkim czasie, a nie po prostu czysty.

Dynamika i kompresja pod obciążeniem

Kompresja to miejsce, w którym C93 II radzi sobie najgorzej. Zmierzony poziom wyjściowy osiąga około 102 dB w odległości jednego metra w warunkach bezechowych. W typowym pomieszczeniu, przy około czterech metrach z parą, przekłada się to na bliżej 92 dB. Gdy muzyka o prawdziwej dynamice jest odtwarzana przy około 80 dB, obszar basu oddaje co najmniej 3 dB tego zakresu, więc szczyty są obcinane, a nie odtwarzane.

W praktyce objawia się to utratą werwy. Transjenty, które powinny przyjść z pełnym impetem, są spłaszczane, a poczucie skali nagrania maleje. Wśród głośników, które nie używają wbudowanego limitera, jest to mniej więcej tak wyraźna kompresja, jak to tylko możliwe przy wysokim poziomie wyjściowym.

Zniekształcenia i dyspersja

Zniekształcenia wielotonowe, wykorzystujące gęsty sygnał znacznie bliższy prawdziwej muzyce niż pojedynczy ton testowy, przekraczają próg -20 dB, czyli około 10 procent zniekształceń, od około 200 Hz do 1,2 kHz. Obejmuje to większość średnicy i jest słyszalne jako ziarnista jakość, a nie czysty ton. Przy niższych głośnościach zniekształcenia są akceptowalne. Problem pojawia się, gdy poziom rośnie.

Dyspersja to drugi problem strukturalny. W zakresie średnicy głośnik zwęża się do około plus lub minus 30 stopni, a następnie kopułka wysokotonowa rozszerza się z powrotem do nawet plus lub minus 60 stopni. Idealnie byłoby, gdyby oba przetworniki przechodziły jeden w drugi z dopasowanymi charakterystykami promieniowania. Kiedy tak się nie dzieje, ten sam instrument może pojawić się w jednym miejscu przy jednej częstotliwości, a gdzie indziej przy innej, co rozmywa lokalizację obrazu i scenę dźwiękową.

Dane pokazują również efekty dyfrakcji wokół 2 kHz, najprawdopodobniej od obudowy, plus drugi efekt, który wydaje się pochodzić od falowodu.

Maska, ustawienie i uwagi praktyczne

Maska zmienia charakterystykę i to nie na lepsze. Z założoną maską głośnik staje się zauważalnie mniej liniowy w całym paśmie, więc słuchanie bez niej daje lepszy rezultat.

Ustawienie jest proste, ale konkretne. Ponieważ dyspersja pionowa jest ograniczona, twoje ucho powinno znajdować się na osi kopułki wysokotonowej, a nie powyżej ani poniżej niej. Zejście z tej osi przesuwa balans tonalny bardziej niż w głośniku z lepiej zachowującym się obszarem podziału.

Skuteczność wynosi około 84 dB, co jest umiarkowane. Głośnik potrzebuje rozsądnej ilości mocy wzmacniacza, aby osiągnąć wyższe poziomy odsłuchu, a to właśnie ten obszar, w którym kompresja i zniekształcenia stają się problemem.

Porada zakupowa

W cenie 300 dolarów za parę C93 II znajduje się w niezręcznym miejscu. Kosztuje dwa razy więcej niż S803 i koryguje tylko część charakteru tonalnego tego głośnika, jednocześnie wnosząc własne kompromisy w zakresie kompresji i zniekształceń.

Nabywcy z podobnym budżetem mają alternatywy warte sprawdzenia. Emotiva B1 Plus kosztuje około 250 dolarów i mierzy się znacznie płaskiej, z o wiele bardziej liniową charakterystyką na osi i szacunkiem w pomieszczeniu, który ściśle podąża za linią trendu. Ma własny rezonans, ale leży on w obszarze, który można zequalizować, a jego zachowanie przy wczesnych odbiciach jest gładkie. Skuteczność jest porównywalna, około 84 do 85 dB.

Jeśli design C93 II jest głównym magnesem, to uzasadniony powód, by go wybrać, a lepiej kontrolowany midbas jest prawdziwą poprawą w stosunku do tańszego Jamo. Jeśli priorytetem jest dokładność, za te same pieniądze można kupić bardziej neutralny głośnik.

Wnioski

Jamo C93 II nie jest złym głośnikiem dlatego, że jest przystępny cenowo. Jest głośnikiem obciążonym kompromisami, ponieważ jego wysokie tony leżą kilka decybeli powyżej reszty pasma i jednocześnie się wahają, ponieważ mocno kompresuje przy wysokim poziomie wyjściowym i ponieważ jego zwrotnica nie łączy dyspersji obu przetworników.

Zyski w stosunku do S803 są prawdziwe, ale wąskie: czystszy midbas i nieco spokojniejsza góra pasma. Dla słuchaczy, którzy chcą jasnej, żywej prezentacji i lubią jego wygląd, C93 II może się sprawdzić. Dla wszystkich innych pomiary wyraźnie wskazują na bardziej płaską opcję w podobnej cenie.