Najlepsze marki pasteli olejnych w porównaniu: 5 zestawów w rankingu do prawdziwej pracy twórczej

Wstęp

Pastele olejne to jedna z tych kategorii, gdzie naprawdę dostajesz to, za co płacisz. Każda pastel olejny, który jest bardzo tani, prawdopodobnie nie da ci dobrych rezultatów, a różnice między markami są na tyle dramatyczne, że w wielu sytuacjach można odnieść wrażenie, jakby się używało zupełnie innych materiałów rysunkowych. Niektóre są twarde jak skała i ziarniste, inne są tak miękkie i lepkie, że praktycznie topnieją w dłoni.

To porównanie klasyfikuje pięć zestawów: Caran d’Ache, Holbein, Sennelier, Sakura Cray-Pas oraz pastele woskowe Marabu. Najważniejszą pojedynczą umiejętnością w rysowaniu pastelami olejnymi jest nakładanie warstw, a tanie marki często zawodzą właśnie tutaj, bo słabe nasycenie pigmentem oznacza, że pastel nie może budować warstw tak, jak powinien. Jeśli nie możesz nakładać warstw, wykorzystujesz tylko ułamek tego, na co materiał faktycznie pozwala.

Jedna szczera uwaga przed rankingiem: żadne poważne rysowanie pastelami olejnymi nie ogranicza się do jednej marki. Każda marka wnosi inną właściwość fizyczną, a wielu artystów łączy je w ramach jednej pracy.

Caran d’Ache Oil Pastels: najlepszy zestaw na start

Caran d’Ache to rekomendacja, jeśli możesz kupić tylko jedną paczkę pasteli olejnych. Zestaw oferuje naprawdę świetną gamę typów kolorów: ładnie nasycone barwy obok mnóstwa stonowanych odcieni — balansu, którego niektóre inne marki po prostu nie mają. Nie potrzebujesz zestawu 48-kolorowego; 24 kolory wystarczą, choć 36 to punkt złotego środka.

Tekstura jest miękka, ale nie supermiękka, i dokładnie dlatego tak dobrze sprawdza się jako warstwa pierwsza. Większość pasteli olejnych, niezależnie od tego, jak miękkie są, można nakładać bezpośrednio na Caran d’Ache. Nasycenie pigmentem jest mocne, a pałeczka ma wystarczający „gryz”, by dać dobrą fakturę. Jeśli chcesz gładszego, rozsmarowanego efektu, kropla olejku dla niemowląt na palcu rozpuszcza pastel i pozwala go rozetrzeć.

Holbein Oil Pastels: porównywalna jakość, jedna wielka frustracja

Holbein wypada całkiem porównywalnie z Caran d’Ache pod względem osiągów i każdy z nich sprawdzi się jako warstwa początkowa. Problemem jest opakowanie. Pałeczki przychodzą całkowicie bez opakowania, bez żadnego papierowego koszulki, co jest naprawdę niezwykłe dla pasteli olejnych.

To ma większe znaczenie, niż się wydaje. Pastele olejne szybko się brudzą nawet wtedy, gdy mają papier, a papierowa otoczka utrzymuje czystość części pałeczki podczas pracy resztą. Owijanie ich samodzielnie to irytujący obowiązek, a dla niektórych artystów samo to jest powodem, by nigdy więcej nie kupować tej marki. Co ciekawe, nawet w 36-kolorowym zestawie Holbein większość barw ma stonowany charakter, więc jeśli tęsknisz za nasyconymi kolorami, które Caran d’Ache oferuje w widoczny sposób, możesz ich tu zabraknąć.

Pod względem samego prowadzenia Holbein i Caran d’Ache są praktycznie na remis. To nieopakowane pałeczki sprawiają, że Holbein spada w rankingu.

Sennelier Oil Pastels: zupełnie inna bestia

Pastele Sennelier przeczą logice „dostajesz to, za co płacisz” w interesujący sposób: są drogie, ale dodatkowy koszt nie kupuje „lepszego”, kupuje „inne”. Są szaleni miękkie, przy rysowaniu niemal jak szminka, i na tyle lepkie, że trudno je trzymać, bo zdają się topnieć w dłoni. Naciśniesz jedną i możesz zrobić gęstą pastę, po prostu nią ruszając.

Używane do całego rysunku bywają frustrujące w kontroli. Ale w małych ilościach są naprawdę użyteczne: wykonaj większość pracy twardszą marką, np. Caran d’Ache, a potem dodaj kilka akcentów bardzo grubym, wysokokryjącym pastelem Sennelier. Szczególnie grube białe światła to ich mocna strona.

Nie są ani lepsze, ani gorsze od innych, po prostu muszą pasować do twojego sposobu rysowania. Jako materiał do całego rysunku nie okazały się najlepszym wyborem; z umiarem zasługują na miejsce w zestawie.

Sakura Cray-Pas: budżetowa przestroga

Sakura Cray-Pas plasuje się na dnie tego rankingu. To pastel olejny, który wiele osób pamięta ze szkoły podstawowej, i pokazuje, gdzie tanie marki się mylą: pigment nie jest zbyt mocny, a pastele często słabo nakładają się warstwowo, bo brakuje im masy pigmentu potrzebnej do budowania.

Jeśli poważnie myślisz o pracy pastelami olejnymi, ten zestaw pomiń na rzecz jednej z twardszych opcji klasy artystycznej powyżej.

Marabu Wax Pastels: olejne pastele czy nie?

Kredki Marabu to dzika karta tego porównania. Opakowanie opisuje je jako maślane, gładkie, miękkie pastele na bazie wosku, ale wyraźnie nie są to pastele miękkie w sensie proszkowej kredy i nie zachowują się też do końca jak prawdziwe pastele olejne. Są w plastikowych etui wysuwanych, przez co sprawiają wrażenie niemal mazaków, a marketing nigdy nie rozstrzyga, czym faktycznie są.

W użyciu rysują gładko i maślanie, da się nimi nakładać warstwy, ale nie w brudnym, ziarnistym stopniu, jakiego oczekiwałbyś od prawdziwej pasteli olejnej. Nie są też właściwie kredkami: ślizgają się jak kredka woskowa, ale z pewną fakturą śladu. Traktuj je jako coś pomiędzy — bliżej pasteli olejnej pod względem miękkości, ale bez jej „gryzu”. To ciekawe narzędzie uzupełniające, lecz mylące jako główny wybór pasteli olejnej.

Porada zakupowa

Jeśli możesz kupić tylko jeden zestaw, niech to będzie Caran d’Ache: mocny pigment, właściwa miękkość i wystarczający „gryz” dla dobrej faktury, a do tego gama kolorów balansująca barwy nasycone i stonowane. Dodaj Holbein, jeśli chcesz drugą twardą markę do warstwowania, i zaakceptuj, że być może będziesz samodzielnie owijać pałeczki. Sennelier zachowaj na sporadyczne grube, kryjące akcenty, a nie całe rysunki. Pomiń Sakura Cray-Pas przy poważnej pracy, a Marabu traktuj jako ciekawy narzędzie hybrydowe, a nie pełnoprawny zamiennik pasteli olejnych.

Podsumowanie

Największa lekcja z porównania tych pięciu marek: jakość to tylko połowa historii; właściwości fizyczne, takie jak miękkość, lepkość i masa pigmentu, różnią się między markami na tyle, że właściwy wybór zależy od twojego sposobu rysowania. Caran d’Ache pozostaje najpewniejszym wyborem uniwersalnym dla większości artystów, a pozostałe najlepiej używać jako uzupełnień, a nie podstawowych zestawów.