Recenzja zestawów markerów akrylowych ARDEX: 32 kolory standardowe i 18 metalicznych

Wstęp

Markery akrylowe zajmują użyteczną przestrzeń pośrednią między farbą a długopisem, a seria markerów akrylowych ARDEX czyni ten format dostępnym na obu końcach spektrum barw. Seria występuje w dwóch zestawach: 32-kolorowym zestawie kolorów standardowych oraz 18-kolorowym zestawie metalicznych. Same markery są w obu zestawach praktycznie identyczne; realne różnice sprowadzają się do palety, koloru korpusu i, niestety, jednego poważnego problemu z etykietowaniem w zestawie metalicznym.

Te markery bywają porównywane do markerów farbowych w stylu POSCA i to porównanie jest uczciwe, jeśli chodzi o powierzchnie, na których można pracować. Różnią się natomiast przepływem farby, zachowaniem końcówek i kilkoma rozwiązaniami konstrukcyjnymi, które mają większe znaczenie, niż początkowo się wydaje. Po spędzeniu z oboma zestawami realnego czasu, włącznie z ukończoną w całości ilustracją, oto jak faktycznie się sprawdzają.

Konstrukcja i działanie końcówek

Każdy marker jest dwustronny. Z jednej strony znajduje się pędzelek 3.2 mm oznaczony ikoną pędzla na nasadce, z drugiej końcówka bullet 1.9 mm oznaczona ikoną drobnej końcówki. W zestawie kolorów standardowych korpusy są czarne, a na końcu pędzelkowym znajduje się przezroczysty pas w kolorze pigmentu, co ułatwia znalezienie właściwego odcienia, gdy pisaki leżą obok siebie. Na korpusie wydrukowano również alfanumeryczny kod koloru, co ma większe znaczenie, niż mogłoby się wydawać: kiedy wykonasz własny wzornik, ten kod jest jedynym niezawodnym sposobem na dopasowanie kolorów z powrotem do konkretnego pisaka.

Końcówka pędzelkowa jest naprawdę elastyczna i zapewnia stabilny, kontrolowany przepływ farby akrylowej. W przeciwieństwie do niektórych markerów farbowych, które potrafią nieoczekiwanie wyrzucić porcję pigmentu, przepływ tutaj jest stały. Lekko mocniejsze naciskanie uwalnia więcej farby i daje grubsze krycie, a delikatny nacisk pozwala na precyzyjniejszą pracę. Końcówka bullet jest bardziej sztywna, ale również podaje farbę płynnie. Obie nasadki mają dodatkowo małe kliny zapobiegające staczaniu się — drobiazg, ale przemyślany, biorąc pod uwagę okrągłe korpusy. Nie trzeba trząść tymi markerami ani pompować ich, by nabić końcówkę; farba płynie od razu po zdjęciu nasadki.

Dobór kolorów i nasycenie

32-kolorowy zestaw standardowy oferuje jasną, żywą paletę o naprawdę użytecznym zakresie tonów. Kolory kładą się odważnie, a dobór obejmuje wszystko, czego potrzeba do prac ilustracyjnych. Na gotowym teście w stylu kreskówkowym kolory pozostały nasycone i czyste, a jasne odcienie dały się nawet nałożyć na ciemniejsze, gdy trzeba było poprawić błąd.

Jedno zastrzeżenie dotyczy każdego takiego zestawu: wydrukowana karta wzorników dołączona do pudełka to wskazówka dotycząca przechowywania, a nie wiarygodne źródło kolorów. Drukowane wzorniki na karcie rażąco odbiegają od tego, jak farba faktycznie wygląda na papierze. Kolory takie jak Light Coffee czy Golden Brown wyglądają na karcie zupełnie inaczej niż prawdziwe pociągnięcia na papierze brystolowym. Wykonanie własnego wzornika na papierze, którego faktycznie używasz, jest niezbędne, a alfanumeryczne kody wydrukowane na korpusach sprawiają, że ten proces jest bezbolesny.

Problem z etykietowaniem zestawu metalicznego

18-kolorowy zestaw metaliczny ma ten sam korpus markera, ale biały, co — argumentując estetycznie — wygląda nawet lepiej, bo znaczniki koloru pigmentu znacznie lepiej się na nim widać. Wydajność nie jest tu problemem. Problemem jest identyfikacja. W przeciwieństwie do zestawu standardowego metaliczne pisaki nie mają alfanumerycznego numeru na korpusie, a nazwy pigmentów nie ma nigdzie — ani na pudełku, ani na pisakach, ani na karcie wzorników poza samymi kodami. Przy kilku różowych, niebieskich i zielonych odcieniach, które na karcie wyglądają podobnie, pozostaje zgadywanie, który pisak jest który. Po wykonaniu własnego wzornika nie ma sposobu, by odnieść kod z powrotem do pisaka, nie tworząc własnych etykiet czy naklejek — a czegoś takiego nie powinno się robić przy żadnym przyborze plastycznym.

Tam, gdzie metaliki naprawdę błyszczą

W użyciu metaliki są znakomite. Na białym papierze wyraźnie czytają się jako metaliczne, ale na czarnym lub ciemnym papierze całkowicie się przemieniają. Srebro jest niemal lustrzane, róż i złoto migoczą już przy wychodzeniu z końcówki, a krycie jest mocne, zwłaszcza przy nieco mocniejszym nacisku.

Dla artystów pracujących na ciemnym papierze, kartkach okolicznościowych, kamieniach czy projektach dekoracyjnych te metaliki dają naprawdę efektowny rezultat przy minimalnym wysiłku.

Wybór papieru ma realne znaczenie

Te markery są wyraźnie wrażliwe na papier. Na włóknistym papierze tanowym do technik mieszanych końcówka pędzelkowa sprawowała się słabo. Brystol w fakturze velum daje przyzwoite krycie, ale pierwsze pociągnięcia bywają lekko smużące i często wymagają drugiej warstwy. Brystol gładki to najlepsze dopasowanie: powierzchniowa warstwa pomaga farbie „siedzieć” na kartce, a krycie jest wyraźnie lepsze. Smużenie w pierwszym przejściu zwykle znika po nałożeniu drugiej warstwy, więc cierpliwość rozwiązuje większość problemów.

Końcówka bullet bywa też nieco zbyt gruba do drobnego, szczegółowego konturowania na niewielkich pracach; do cienkiej kreski lepszy może okazać się osobny fineliner, choć na większych pracach końcówka bullet sprawdza się w zupełności.

Jak radzą sobie z warstwowaniem i mieszaniem

Warstwowanie to prawdziwa siła tych markerów. Kolory można nakładać na siebie w czysty sposób, co wykazał przypadek, gdy ciemnofioletowy fragment został później bez problemu przykryty jasnym liliowym. Możliwe jest lekkie mieszanie: dotknięcie końcówki pędzelkowej nasyconej jednym kolorem drugim tworzy prosty gradient. Ciężkie mieszanie to jednak nie mocna strona tego medium. Miękka końcówka pędzelkowa i hojny przepływ farby mogą przy wielokrotnej pracy na tym samym miejscu podrywać włókna z papieru, zostawiając ziarniste zanieczyszczenia na końcówce. Jeśli tak się stanie, wyczyść ją niezwłocznie. Poza tym, w przeciwieństwie do markerów alkoholowych, nie da się pracować ruchami kolistymi, by wygładzić smugi; przepływ farby jest zbyt obfity i może uszkodzić powierzchnię papieru.

Ogólna rada zakupowa

Jeśli szukasz uniwersalnego markera farbowego do ilustracji, rękodzieła i różnych powierzchni, 32-kolorowy zestaw standardowy jest lepszym zakupem: łatwa identyfikacja kolorów, żywe krycie i dwustronna wszechstronność. Wybierz go, jeśli pracujesz na gładkim papierze brystolowym, zdobisz kamienie, płócienne buty lub tworzywa sztuczne i chcesz kontrolowanego przepływu farby bez nabijania końcówki. Zestaw metaliczny jest wart zakupu szczególnie wtedy, gdy pracujesz na ciemnych powierzchniach, gdzie kolory naprawdę się przemieniają — ale zdawaj sobie sprawę, że pisaki będziesz musiał opisać samodzielnie.

Podsumowanie

Markery akrylowe ARDEX okazały się znacznie przyjemniejsze, niż się spodziewano: dobrze kontrolowany przepływ, elastyczne końcówki pędzelkowe, żywe kolory i wszechstronność pozwalająca pracować na papierze, kamieniu, tkaninie i tworzywach sztucznych. Zestaw 32-kolorowy standardowy to oczywista rekomendacja, a zestaw metaliczny jest fantastycznym towarzyszem do pracy na ciemnych powierzchniach — o ile zaakceptujesz jego mankamenty w etykietowaniu. Dla artystów gotowych wyjść poza markery alkoholowe lub kredki to satysfakcjonujący punkt startowy.