Kii Audio Three 리뷰: 실제 공간을 위해 설계된 카디오이드 액티브 스피커

소개

Kii Audio Three는 전통적인 박스형 설계 대신 카디오이드 방사 패턴을 중심으로 만들어진 액티브 3웨이 라우드스피커입니다. 한 쌍의 소비자가격은 약 14,000 USD입니다. 약 20 Hz에서 20 kHz까지 커버하는 진정한 풀레인지 설계이며, 컴팩트한 캐비닛 안에 유난히 많은 드라이버 표면적을 담았습니다. 전면 배플에는 트위터와 약 5.25인치 미드레인지, 양 측면에는 각각 6.5인치 우퍼, 후면 패널에는 6.5인치 우퍼 두 개가 더 있습니다.

Three가 흥미로운 이유는 드라이버 개수 자체가 아니라 그 개수가 어디에 쓰이는지입니다. 측면과 후면 우퍼는 단순히 저음을 더하기 위해 있는 것이 아닙니다. 이들은 스피커 뒤 벽을 향해 방사될 저주파 에너지를 능동적으로 상쇄하며, 이는 무향실이 아닌 일반적인 공간에서 스피커가 어떻게 작동하는지를 바꿉니다.

이 리뷰는 그 설계의 실용적인 측면에 초점을 맞춥니다. 카디오이드 패턴이 배치와 이미징에 실제로 어떤 도움을 주는지, 스피커가 얼마나 선형적으로 측정되는지, 컨트롤 옵션으로 무엇이 가능한지, 그리고 출력 한계가 현실적으로 어디에 있는지를 다룹니다. 목표는 Three가 당신의 청취 방식에 맞는지 판단하는 데 도움을 주는 것입니다.

이 스피커는 누구를 위한 것인가

Three는 스피커에 별도의 앰프와 룸 보정을 더하는 방식이 아니라, 완성된 자기 구동 시스템을 원하는 청취자를 정면으로 겨냥합니다. 자연스러운 대상에는 트리트먼트된 공간에서 작업하는 마스터링 엔지니어와 프로듀서, 그리고 컴팩트한 플로어스탠딩 크기에서 매우 높은 성능을 원하는 애호가가 포함됩니다.

또한 스피커를 전면 벽 근처에 둘 수밖에 없는 공간에도 좋은 후보입니다. 이는 보통 타협입니다. 벽 가까이에 놓인 일반적인 스피커는 저음을 모든 방향으로 방사하고, 반사된 여분의 에너지를 청취자에게 되돌려 보내기 때문입니다. 카디오이드 설계는 바로 그 문제를 줄이기 위해 만들어졌습니다.

스피커가 액티브이고 자체적인 톤 및 경계 조정 기능을 갖추고 있기 때문에, 여러 개의 개별 기기를 연결하는 대신 컨트롤 유닛으로 시스템을 조정하는 쪽을 선호하는 사람에게 적합합니다. 튜닝과 실험을 즐기는 청취자는 고정된 단일 설정을 원하는 사람보다 더 많은 것을 얻을 수 있습니다.

주요 장점

Three는 카디오이드 저주파 접근법, 매우 선형적인 측정 응답, 유연한 제어 시스템을 결합합니다. 이 각각의 영역은 예상보다 서로 더 많이 얽혀 있으므로 따로 살펴볼 가치가 있습니다.

카디오이드 설계와 공간 배치

대부분의 스피커는 저주파에서 무지향성이며, 이는 저음 에너지가 360도 구 전체로 퍼진다는 뜻입니다. Three는 그렇지 않습니다. 방사 패턴은 대략 70 Hz에서 125 Hz 사이 어딘가에서 무지향성에서 전방 지향으로 전환되며, 이 변화는 점진적이기보다 빠르게 일어납니다.

그 메커니즘을 이해할 가치가 있습니다. 전면 미드레인지는 보통 수백 헤르츠 이하에서 모든 방향으로 방사되므로, 측면 우퍼는 약 250 Hz 위쪽부터 그 무지향성 부분을 상쇄하는 데 사용됩니다. 그런 다음 후면 우퍼가 대략 70 Hz에서 250 Hz 사이의 측면 우퍼를 상쇄합니다. 그 결과 스피커는 뒤쪽 벽을 향해 매우 적은 에너지만 보냅니다.

이는 직접적인 실용적 이점이 있습니다. 후면 우퍼가 전면 벽에 가까이 있으면 벽에 로딩되어 더 많은 저주파 출력을 냅니다. 실제 공간에서 이는 50~70 Hz 영역과 비교해 20 Hz에서 40 Hz 사이에서 약 10 dB의 추가 출력으로 측정되었습니다. 무향실 저주파 코너는 약 28 Hz에 있으므로, 들리는 것은 룸에 의해 미화된 작은 북셀프의 롤오프가 아닙니다. 배치로 인해 흐려지기보다 오히려 강화된 진정한 저역 확장입니다.

실용적인 결과는 이 크기의 대부분 스피커보다 Three를 벽 가까이에 둘 수 있고, 저역에서 상당한 헤드룸을 얻은 다음, 공간이 필요로 하면 그 출력을 다시 줄일 수 있다는 것입니다. 확장은 유지하고 과잉만 포기하는 셈인데, 이는 애초에 없던 저음을 되찾으려 애쓰는 것보다 훨씬 나은 출발점입니다.

이미징과 사운드스테이지

넓은 방사와 정밀한 이미징은 보통 서로 반대 방향으로 당깁니다. 소리를 공간에 넓게 퍼뜨리는 스피커는 큰 무대를 만들지만 그 안의 상은 더 부드럽고 덜 또렷해지는 경향이 있습니다. 카디오이드 패턴은 전면 벽에서 반사되어 돌아와 상을 흐리는 에너지가 줄어들기 때문에 이 상충 관계를 깨뜨립니다.

수평 분산은 넓습니다. 커버리지는 미드레인지 전역에서 대략 ±70도로 유지되며, 5 kHz 위에서는 약 ±55~60도로 좁아집니다. 이는 넓은 패턴이며, 스피커가 재생하는 전 범위에 걸쳐 유지됩니다.

그에 따른 청취 인상은 고른 무대입니다. 상은 중앙에서 앞으로 휘거나 가장자리에서 안쪽으로 당겨지지 않고, 왼쪽에서 오른쪽까지 평평한 평면 위에 퍼집니다. 이러한 대칭은 모든 스피커가 제공하는 것이 아니며, 그것이 결여된 시스템을 들어본 뒤에는 더 쉽게 그 가치를 알 수 있습니다.

시간 정렬도 여기에 기여합니다. 스텝 응답은 대단히 깨끗하며, 드라이버들이 각기 도착하는 계단식이 아니라 하나의 일관된 파면으로 합쳐집니다. 모든 드라이버가 정확한 시간에 넘겨주면 더 안정적인 상과 더 설득력 있는 깊이감이 나옵니다.

톤 컨트롤, 입력, 컨트롤러

개봉 상태에서 Three는 매우 선형적으로 측정되며, 청취 윈도우 응답은 약 40 Hz에서 20 kHz까지 사실상 평탄합니다. 언급할 만한 단 하나의 음색적 지점은 트위터로, 기본 레벨에서 약간 밝습니다. 약 2 dB를 줄이면 이를 매끄럽게 하고 고역을 나머지 범위와 균형 있게 맞춥니다.

옵션인 컨트롤 유닛은 이런 조정을 간단하게 만듭니다. SPDIF, Toslink, USB 입력과 볼륨용 대형 로터리 다이얼을 제공하며, 이더넷 스타일 케이블로 스피커에 연결됩니다. 스피커 자체는 스위치로 선택하는 디지털 AES 또는 아날로그 입력을 받으며, 자체 경계 설정과 음색용 작은 트림 노브를 갖추고 있습니다.

저음과 고음 셸빙은 모두 조정 가능하며, 그 변화가 시작되는 코너 주파수도 포함됩니다. 저주파 컨트롤은 약 300 Hz에서, 고음 컨트롤은 약 3 kHz에서 시작합니다. 제어 소프트웨어를 통한 파라메트릭 EQ도 있는데, 추정 실내 응답이 4 kHz 영역에서 약간 상승하며 완만한 하향 기울기를 보이기 때문에 유용합니다. 그 영역이 당신의 공간에서 두드러진다면 직접 다룰 수 있습니다.

왜곡 특성도 언급할 가치가 있습니다. 1미터에서 86 dB일 때 총고조파왜곡은 1퍼센트 미만으로 유지되며, 존재하는 왜곡은 주로 2차 성분인데, 이는 고차 성분보다 거슬리는 정도가 덜한 편입니다. 리미터가 시스템을 감시하며 진정으로 해로운 영역으로 밀려나는 것을 막습니다.

지연 모드와 시간 정렬

Three는 두 가지 작동 모드를 제공합니다. Phase exact 모드는 가장 매끄러운 스텝 응답과 드라이버 간 가장 긴밀한 시간 일관성을 제공하며, 중요한 음악 청취에 선택할 모드입니다.

대가는 지연입니다. Phase exact 모드에서 신호 지연은 약 90밀리초에 이르며, 이는 스피커를 영상과 함께 사용할 때 립싱크 문제를 일으키기에 충분히 깁니다. Minimal latency 모드로 전환하면 그 지연이 약 2.5밀리초로 줄어들어 동기 문제가 사라질 만큼 거의 즉각적입니다. 대가는 약 2~3 dB의 저주파 출력입니다.

영상에 맞춰 오디오를 믹싱하는 사람, 또는 같은 시스템으로 영화를 보는 사람에게는 minimal latency 모드가 실용적인 선택입니다. AV 리시버의 지연 보정도 도움이 될 수 있지만, 모드 전환이 더 간단한 해결책입니다. 익숙한 소재로 두 설정을 모두 시도해 보면 그 대가가 실제로 무엇인지 들을 수 있습니다.

구매 전 고려할 점

수직 스위트 스팟은 수평보다 좁습니다. 전면부가 실질적으로 미드레인지 위에 트위터가 있는 2웨이 설계이기 때문에, 청취 축에서 위아래로 크게 벗어나면 2~3 kHz 영역에서 딥이 생깁니다. 트위터와 미드레인지 사이의 축에 머무르면 응답이 최상으로 유지되며, 동축 설계라면 이 한계가 없겠지만 다른 곳에서 타협이 생길 것입니다.

출력 능력이 두 번째 고려 사항입니다. 96 dB에서 리미터가 저주파 출력을 줄이기 시작하고, 102 dB에서는 시스템을 보호하기 위해 더 강하게 작동합니다. 근접 또는 중간 거리 청취에서는 스피커에 충분한 헤드룸이 있으므로 문제가 되지 않습니다. 큰 공간에서 높은 레벨로 듣는다면, Three 아래에 놓이는 우퍼 스택인 옵션 BXT 베이스 모듈이 상당한 저주파 능력을 더해줍니다.

카디오이드 설계는 또한 같은 수의 우퍼를 가진 비카디오이드 스피커보다 전반적인 출력이 다소 적은 경향이 있는데, 이는 결함이 아니라 설계상의 타협입니다. 왜곡 수치는 86 dB 측정 지점 위에서 상승하며, 지배적인 2차 성분 특성 덕분에 수치만 보는 것보다 덜 눈에 띄지만, 일부 경쟁 설계보다는 여전히 높습니다.

마지막으로, 기본 트위터 레벨이 모두에게 맞지는 않을 것입니다. 어떤 청취자는 출고 상태를 선호하고, 다른 이는 위에서 설명한 작은 감쇠를 원할 것입니다. 어느 쪽이든 이는 한계가 아니라 조정이며, 스피커 자체에서 할 수 있습니다.

구매 조언

Three는 세심한 설치에 보답합니다. 전면 벽 근처에 두는 것은 참아야 할 타협이 아니라 스피커가 작동하도록 설계된 방식의 일부이며, 그런 다음 취향에 따라 줄일 수 있는 상당한 저주파 이득을 제공합니다. 스피커에 더 많은 저음이 필요하다고 판단하기 전에 여기서 시작하십시오.

음색 컨트롤에 시간을 투자하십시오. 고역에서의 완만한 감쇠와, 당신의 공간이 필요로 한다면 4 kHz 부근의 작은 파라메트릭 컷이 일반적인 생활 공간에서 중립적인 균형에 거의 도달하게 해줄 것입니다. 먼저 스피커에서 경계와 트림 설정을 하고, 그다음 컨트롤 유닛에서 미세 조정하십시오.

지연 모드는 실제로 하는 일에 따라 선택하십시오. 책상이나 의자에서의 음악 청취는 phase exact 모드가 유리합니다. 영상 작업, 영화 시청, 영상 대응 오디오 믹싱에는 minimal latency가 더 적합합니다. 큰 공간에서 매우 높은 레벨로 듣는다면, 스탠드얼론 스피커를 리미터로 밀어붙이기보다 BXT 모듈을 예산에 넣으십시오.

무엇보다도 Three를 제대로 설치할 수 있는 곳, 벽 가까이에서 설정을 맞춘 상태로 시청하십시오. 이 설계는 올바른 배치에 달려 있으며, 성급한 데모로는 이 스피커가 무엇을 할 수 있는지 보여주지 못합니다.

결론

Kii Audio Three는 최첨단 액티브 라우드스피커이며, 마케팅이 아니라 엔지니어링을 통해 그런 평가를 얻습니다. 카디오이드 설계는 스피커와 공간의 관계를 바꾸어, 무향실 기준 약 28 Hz까지의 확장과 벽 근처에 배치했을 때 20~40 Hz 영역에서 약 10 dB의 추가 출력을 제공합니다. 측정된 선형성은 탁월하고, 수평 분산은 넓으며, 그 넓이에도 불구하고 이미징은 정밀하게 유지됩니다.

단점은 구체적이고 관리 가능합니다. 수직 스위트 스팟이 좁고, 리미터가 큰 공간에서의 매우 높은 출력 레벨을 제한하며, phase exact 모드는 영상에 문제가 될 만큼 충분한 지연을 도입합니다. 각각에는 해결책이 있습니다. 세심한 청취 높이든, BXT 모듈이든, minimal latency 모드든 말입니다.

실제 벽과 맞서지 않고 함께 작동하는 컴팩트한 완전 액티브 풀레인지 스피커를 원하는 청취자에게 Three는 설득력 있는 선택입니다. 올바른 배치와 맞춘 설정으로 시연해 보면 이 설계의 강점이 즉시 분명해질 것입니다.