레퍼런스 아날로그 시스템: D'Agostino, Wilson Audio, TechDAS

소개

바이닐 전용 레퍼런스 시스템은 의도적인 선택입니다. 디지털 단계가 숨어 있을 곳이 없기 때문에, 체인의 모든 연결 고리는 제 몫을 해내야 합니다. 이번 구성은 네 가지 컴포넌트를 짝지었습니다. 새로운 D’Agostino Relentless 프리앰프, 한 쌍의 새로운 D’Agostino Relentless 800 모노블록 앰프, Wilson Audio Chronosonic XVX 라우드스피커, 그리고 SAT 톤암을 장착한 TechDAS Air Force III 턴테이블입니다.

종합하면 이 시스템의 하드웨어는 대략 백만 달러에 이르며, 이는 판돈을 상당히 끌어올립니다. 비싸다고 해서 자동으로 설득력이 생기는 것은 아니며, 이 수준의 시스템은 단 몇 분 동안 감탄을 자아내는 것 이상을 해내야 합니다. 이 시스템을 글로 쓸 가치가 있다고 느낀 이유는 익숙한 레코드가 들리는 방식 자체를 바꿔 놓았고, 그것도 전혀 무리한 기색 없이 해냈다는 점입니다.

이 시스템이 완성되는 방식

신호 경로는 짧고 전적으로 아날로그입니다. 턴테이블이 Relentless 프리앰프로 신호를 보내고, 프리앰프는 그 신호를 Relentless 800 모노블록으로 넘기며, 모노블록이 Chronosonic XVX 라우드스피커를 구동합니다.

흥미로운 엔지니어링 포인트는 부하입니다. Chronosonic XVX는 4옴으로 정격이 매겨져 있지만 임피던스는 약 1.6옴까지 떨어집니다. 이는 까다로운 부하이며, 이런 공간에서 앰프의 2옴 출력 정격이 그토록 중요한 이유를 설명해 줍니다.

D’Agostino Relentless 프리앰프

Relentless 프리앰프는 이 체인에서 가장 최신 제품이자 전체 아날로그 프런트 엔드의 컨트롤 센터입니다. 턴테이블에서 나오는 저레벨 신호를 받아 모노블록으로 넘겨주며, 이런 시스템에서는 레코드의 정보가 실제로 얼마나 살아남을지를 결정하는 컴포넌트입니다.

바이닐 시스템에서 하위 단계의 모든 것은 프리앰프가 넘겨주는 신호 이상의 품질을 가질 수 없기에, 이 유닛은 청음의 변두리가 아니라 중심에 자리했습니다.

D’Agostino Relentless 800 모노블록 앰프

Relentless 800 모노블록은 8옴에서 800와트, 4옴에서 1,600와트, 2옴에서 3,200와트로 정격이 매겨집니다. 여기서 이 수치들은 마케팅용 장식이 아닙니다. 1.6옴 쪽으로 떨어지는 스피커에서는, 음악이 전류를 요구할 때 시스템을 침착하게 유지시켜 주는 사양이 바로 2옴 정격입니다.

이 제품은 또한 섀시당 1,600와트로 정격이 매겨진 더 큰 Relentless 모노블록의 작은 형제입니다. 800 버전은 그 출력의 일부를 포기하는 대신 더 적은 공간과, 더 큰 앰프에 따르는 모든 것을 덜 요구합니다.

큰 소리로 재생하는 것이 진짜 시험이었습니다. 90dB 후반대의 피크, 때로는 100dB에 닿는 순간에도 시스템이 무언가를 억누른다는 느낌이 전혀 없었고, 음량이 올라가도 들리는 경직됨이 없었습니다. 저음은 그 토대를 유지했고, 나머지 음악은 그 주위에서 온전하게 남았습니다.

Wilson Audio Chronosonic XVX 스피커

Chronosonic XVX는 약 1.6옴까지 떨어지는 4옴 설계이며, 앰프 사양을 의미 있게 만드는 컴포넌트입니다. 또한 아날로그 프런트 엔드에 대해 가장 많은 것을 드러내 준 제품이기도 합니다.

특히 눈에 띈 것은 초점입니다. 재즈 사중주 녹음에서 각 악기는 소리의 일반적인 물결에 섞여 버리지 않고, 저마다의 공간과 질감을 지닌 채 또렷하게 구분되어 도착했습니다. 1970년대 파이프 오르간 연주에서는 가장 낮은 음들이 어떤 공기감과 순수함을 지녀, 악기가 유난히 현존하는 듯하게 들렸습니다.

TechDAS Air Force III 턴테이블

Air Force III는 레코드를 플래터에 평평하게 고정시키는 진공 흡착 방식을 사용하며, 여기에 장착된 톤암은 턴테이블 제조사가 아닌 SAT가 만든 것입니다.

그 흡착의 효과는 미묘하지 않습니다. 스타일러스를 그루브에 내려도 들리는 표면 잡음이 거의 없었고, 그 재현은 대부분의 청취자가 아는 바이닐 경험보다 테이프 재생에 더 가까웠습니다. 레코드는 기대 이상으로 조용하고 깨끗하게 들렸습니다.

이 낮은 노이즈 플로어가 나머지 시스템이 제 역할을 하게 만듭니다. 방해가 되는 거친 요소가 줄어들면, 작은 디테일과 조용한 구절이 레코드 자체의 기계적 잡음에 묻히지 않고 온전하게 도착합니다.

이런 시스템을 당신의 공간에 맞추기

이 수준의 시스템은 단순한 컴포넌트 목록이 아닙니다. 그것은 하나의 체인이며, 가장 약한 연결 고리가 천장을 정합니다.

프런트 엔드는 엄청나게 중요합니다. 동일한 스피커와 앰프에 순수 아날로그 소스를 물렸을 때 청음의 성격이 바뀌었고, 그것은 듣자마자 알 수 있었으며, 특히 음악이 담아내는 감정적 무게에서 그러했습니다. 이는 예산을 세우기 전에 알아 둘 가치가 있습니다. 많은 구매자가 예상하는 것보다 소스에 비례적으로 더 많은 지출을 하도록 이끌기 때문입니다.

레코드 역시 자신의 한계를 더 선명하게 드러냈습니다. 압축이 심한 믹스의, 오래도록 아껴 온 1970년대 록 앨범은 다른 음반들 옆에서 평면적이고 생기 없이 들렸고, 늘 가공되고 짜맞춰진 것처럼 느껴졌던 라이브 녹음은 한 밴드가 한 공간에서 함께 연주하는 것처럼 들렸습니다. 어느 반응도 시스템의 결함이 아닙니다. 투명성이 하는 일이 그런 것입니다.

전체 구매 조언

이 급의 하드웨어를 고려하고 있다면, 실질적인 질문은 어느 컴포넌트가 단독으로 가장 잘 측정되는가가 아닙니다. 당신의 공간에서 네 제품이 한 세트로 어떻게 작동하는가입니다.

스피커가 제시하는 부하에서 시작하십시오. 약 1.6옴까지 떨어지는 4옴 정격은 각주가 아니라 진짜 요구 사항이며, 앰프 결정을 뒤따르는 것이 아니라 이끌어야 합니다.

그다음 소스를 일급 컴포넌트로 대우하십시오. 턴테이블과 그 흡착 시스템이 하위 모든 단계의 노이즈 플로어를 정하며, 더 조용한 프런트 엔드가 나머지 투자를 들리게 만듭니다.

마지막으로, 당신이 깊이 아는 레코드로 시청하십시오. 레퍼런스 시스템은 낯선 데모 음반을 치켜세우는 것이 아니라, 이미 소유한 녹음에서 더 많은 것을 보여 줌으로써 그 가격을 정당화합니다.

결론

이 시스템은 하나의 아이디어를 중심으로 만들어졌습니다. 체인을 아날로그로 유지하고, 모든 연결 고리를 충분히 강하게 하여 무엇도 우연에 맡기지 않는 것입니다. D’Agostino Relentless 프리앰프와 Relentless 800 모노블록이 제어와 전류를 공급하고, Wilson Audio Chronosonic XVX가 그것을 초점이 잡히고 감정적으로 직결되는 소리로 바꾸며, TechDAS Air Force III가 바이닐의 기계적 잡음을 충분히 줄여 레코드가 거의 테이프처럼 작동하게 만듭니다.

그 조합은 비싸고 까다로우며, 좋은 녹음을 보상하는 만큼이나 약한 녹음을 서슴없이 드러냅니다. 레코드 컬렉션을 더 깊이 듣고 싶은 청취자에게, 그 맞바꿈이 바로 전부입니다.