Yamaha NS10M Studio レビュー：スタジオの定番を測定し、解き明かす

はじめに

Yamaha NS10M Studio は、そもそもスタジオモニターとして設計されたわけではないスピーカーの後継バージョンです。オリジナルの NS10M は Yamaha のエンジニアである中村晃氏によって家庭用ハイファイ向けに設計され、その役割では多くの称賛を得られませんでした。このスピーカーが支持を得たのはスタジオにおいてであり、エンジニアたちがニアフィールド・リファレンスとして扱い始めると、Yamaha は注目しました。

オリジナルの NS10M が登場してからおよそ10年後、Yamaha は NS10M Studio をリリースしました。変更は劇的ではなく実用的でした。ツイーターレベルが調整され、キャビネットはより頑丈になり、クロスオーバーには小さな調整が加えられ、背面端子がアップグレードされました。その結果、非常に多くのコントロールルームに設置されるバージョンとなりました。

ひとつの物理的なディテールが意図をよく表しています。オリジナルの NS10M は典型的な家庭用スピーカーのように縦置きされる想定でした。NS10M Studio はミキシングコンソールの上に横置きされるように設計され、前面の文字はその位置で正しく読める向きになっています。

Yamaha NS10M Studio は誰に向いているか

このスピーカーは、ニュートラルなものよりも既知のリファレンスを求めるプロデューサーやエンジニアに適しています。そのキャラクターこそが魅力の一部です。中域の持ち上がりは聴き取ることができ、一貫しており、ペアで作業したことのある人なら誰でも馴染みがあります。

また、コンソールベースの部屋を構築する人にも適しています。横置きの向きと密閉キャビネットにより、メーターブリッジ上や壁の近くに配置するのが容易で、コンパクトなキャビネットはワークスペースを圧迫しません。

最後に、スタジオの歴史に惹かれるリスナーやコレクターにも訴えます。NS10 ファミリーは多くの録音音楽のサウンドを形作り、Studio バージョンはまさにその仕事のために作られた派生モデルです。

主な強み

この世代のスピーカーに関する Yamaha 自身のドキュメントは異例なほど詳細でした。公開資料には、単一の代表値ではなく、周波数応答、歪み、インピーダンス、極座標応答、インパルス応答のデータが含まれており、当時としては珍しく、今日ではさらに稀です。

Studio バージョンはオリジナルに対していくつかの実用的な利点を持っています。より頑丈なキャビネットと改善された背面端子によりコントロールルームでの扱いが容易になり、ツイーターレベルの低減は初期モデルに対する最も一般的な不満のひとつに対処しています。

キャビネットは密閉されているため、低域のロールオフは緩やかで予測可能です。そのため、ポート設計がもたらす可能性のある膨らみなしに、壁の近くに配置しやすくなっています。

測定された性能は評判が示唆するよりも良好です。86 dB および 96 dB での高調波歪みは妥当な範囲に収まり、マルチトーン歪みも警戒すべきものではなく、ダイナミックレンジ全体にわたるコンプレッション挙動はこの年代の設計としては許容範囲です。

測定結果が示すもの

測定データはニアフィールドスキャナーで取得され、通常の部屋で無響室的な結果を得ることができます。つまり、数値は周囲の空間ではなくスピーカー自体を反映しています。

平均感度は 300 Hz から 3 kHz の帯域を基準にすると約 90.2 dB で、中域は 87 dB に近くなります。応答の決定的な特徴は、約 1.7 kHz における顕著なピークで、中域よりも約 7 dB 高くなり、高域は平均感度より約 4 から 5 dB 高くなっています。

低域の伸びは限定的です。その測定レベルでは F3 は 126 Hz、F10 は 75 Hz で、典型的な部屋では実用的な F3 は 100 Hz に近くなる可能性が高いです。

オリジナル NS10M の公開応答を Studio バージョンに重ねると、興味深いことがわかります。Studio のツイーターレベルは場所によって約 2 から 3 dB 下げられていますが、中域のピークは残っており、オリジナルのほうが高域にかけてフラットに見えます。約 1.6 kHz から始め、Q を約 2、カットを約 7 dB とするパラメトリック EQ が出発点として役立ちますが、この領域を適切に滑らかにするには2バンドが必要です。バースト減衰はいくつかのコーン分割を示しており、おそらく 2 kHz 付近のクロスオーバー点より上のミッドウーファーのリンギングです。

購入前に検討すべき点

水平方向の指向性が最大の制約です。使用可能なリスニングウィンドウはツイーター軸の左右約 20 度です。それ以上軸から外れると、音色バランスが顕著に変化します。垂直方向の応答はより均一で、中高域と低高域にいくらかの広がりがあります。

軸外の挙動が不均一であるため、ファーフィールド設定での部屋の反射を補正するのは困難です。軸上のディップをイコライズすると軸外のピークも持ち上がるため、ふたつの問題が互いに打ち消し合います。

オリジナル NS10M にまつわるようになったティッシュペーパーのトリックもここでは役に立ちません。ツイーターを覆うと明るさを抑えるどころか回折とコムフィルタリングを加えるだけです。本当の問題はもっと低い 1 から 2 kHz の領域にあるからです。オリジナルでは、その領域はツイーターと中域の平均より約 5 dB 高く測定されましたが、Studio バージョンではピークはさらに大きくなっています。

もうひとつの注意点は経年劣化です。高いレベル、最大約 102 dB で見られる高いコンプレッションは、ツイーター内のフェロフルードの乾燥を示している可能性があり、高い駆動電圧での冷却を低下させるでしょう。これは確認された不具合ではなく可能性であり、その他の点ではスピーカーは動作する個体として測定されます。

配置と部屋との相互作用

Studio バージョンはコンソールブリッジに横置きする想定で、そのように測定されています。より広い部屋でそのように、1 メートル以上後ろに置くと、室内応答は軸上結果に対して単に下向きに傾くだけです。下向きの傾きは一般に室内応答にとって良い結果であり、平坦な室内カーブを目標にするのは賢明な目的ではありません。

密閉キャビネットは配置にも役立ちます。壁に近い位置でも過度な低域の膨らみは加わりませんが、不足する低域が加わることもありません。

水平方向のウィンドウ内に留まることが、どんな配置の調整よりも重要です。ツイーター軸からおよそ 20 度以内ではスピーカーは一貫して聞こえます。それを超えると、音色の変化はミキシングの判断を損なうほど大きくなります。

購入アドバイス

NS10M Studio は現在の小売チャネルを持たないヴィンテージ品であり、中古市場が唯一の現実的な入手経路です。初期の NS10M の価格がおおよその相場感を与えます。良好な状態のオリジナル単体は約 $600 とされており、Studio バージョンも同様の範囲で取引されています。

これほど古いスピーカーでは、外観よりも状態の確認が重要です。両方のツイーターが音を出すことを確認し、背面端子が無傷であることをチェックし、キャビネットに修理跡がないか検査してください。長年稼働中のスタジオで使われてきたペアは、悪い兆候というよりむしろ良い兆候であることが多いです。ドライバーが保管されるのではなく実際に使われてきたことを意味するからです。

正直なところ、これはニュートラルではなく個性のあるモニターです。中域のピークを知っているプロデューサーは耳で補正できますが、よりリニアな現代のスピーカーならその精神的補正の必要がまったくなくなります。NS10M Studio は、その特有のサウンドとスタジオ史における位置のために選ぶのであって、入手可能な最も正確な選択肢だからという理由ではありません。

結論

Yamaha NS10M Studio は、欠点にもかかわらずスタジオが採用したスピーカーの目的を持った改訂版です。横置きレイアウト、頑丈なキャビネット、整った背面端子、低減されたツイーターレベルはすべてコンソール作業に理にかなっており、測定された性能は評判が示唆するよりもよく持ちこたえています。

その限界も同じくらい明確です。約 1.7 kHz のピーク、狭い水平リスニングウィンドウ、控えめな低域の伸びは、慎重な配置と、理想的には多少のイコライゼーションを報いることを意味します。その特定のリファレンスサウンドを求め、自分が何を手に入れるのかを理解している購入者なら、ここに大いに気に入る点を見出すでしょう。