Roksan Attessaレビュー：BluOSを搭載した、温かみのある豊かなストリーミングアンプ

はじめに

Roksanは1980年代から英国でハイファイを製作しており、その評判はターンテーブルによって築かれた。1985年に登場したXerxesはベルトドライブでスプリング式サブシャーシを持たず、当時のサスペンションの常識に挑む設計だった。その後CaspianとKandyのアンプシリーズが続き、今日もラインナップに残っており、オーナーや販売店の熱心な支持に支えられている。2016年、同社は英国のスピーカーメーカーであるMonitor Audioに買収された。

AttessaはRoksan初のストリーミングアンプで、2つのバージョンが用意されている。ストリーミング非搭載のアンプは1,099ポンドでDACを内蔵する。ストリーミング版は1,599ポンドで、Lenbrookが開発したBluOSモジュールを追加する。これはNAD、Bluesound、PSB製品で共通して使われているプラットフォームと同じものだ。

その結果、堅牢に作られ、共用の部屋でも使いやすく、価格に見合う競争力を持つアンプに仕上がっている。パッケージの中で最も強い部分はアンプ部であり、ストリーミングにBluOSをライセンス採用した決断は賢明だ。購入前に理解すべき明確な妥協点がひとつあり、それはデジタル-アナログ変換段にある。

Roksan Attessaは誰に向いているか

Attessaが最も生きるのは、分析的な精度よりも量感と温かみを重視するリスナーだ。その表現は豊かでゆとりがあり、ボーカルや楽器の背後に十分な重みがあるため、明るめ、あるいは前に出るスピーカーにとって快適な長期的パートナーとなる。

また、家庭内で複数の人がシステムを使う場合にも有力な選択だ。オールメタルのシャーシは端正で控えめな佇まいで、リビングに馴染みやすく、BluOSアプリを使えば家の誰もがリモコンを探すことなく再生を操作できる。

さらに、フォノ入力、ヘッドホン出力、サブウーファーや外部パワーアンプ用のプリアウトを1台にまとめたい買い手にも適している。別々のコンポーネントでそれらを揃える必要はない。

デザイン、造り、日常の操作性

シャーシはオールメタルで、寸法は432×346×76 mm（17.0×13.6×3.0インチ）。重量10.4 kg（22.9ポンド）という数値は、アンプ本体で手を抜いていないことを早い段階で示してくれる。

前面パネルは意図的にすっきりしている。音量ダイヤルが支配的で、ノブ中央のLEDディスプレイは音量をバーの列ではなく数字で表示する。ボタンがひとつはスタンバイ解除用で、目立たない3つのボタンが再生、一時停止、曲送り、曲の取り出しを担う。

入力切替は慣れを要する唯一の操作だ。中央のノブを長押ししてアナログ入力とデジタル入力を切り替え、短押しでミュート/解除する。これは器用さを試される操作で、入力を変えるつもりが誤ってミュートしてしまいやすい。入力切替とアッテネーションを切り替える4つ目のボタンがあればありがたかった。日常操作のほとんどはアプリでカバーできるため、実際のところリモコンは必須ではない。

背面では、スピーカーバインディングポストの間隔がかなり狭いので、太いスペードコネクターを使う場合はクリアランスを確認する価値がある。MMフォノ入力、ライン入力のRCAが2系統、外部パワーアンプまたはパワードサブウーファー用のプリアウトがある。光入力は2系統で最大24-bit/96kHz、同軸入力は最大24-bit/192kHzのPCMに対応する。ネットワーク接続はEthernetポートによる有線、または付属のWi-Fiドングルによる無線のいずれかで、USB入力は外付けドライブに保存した音楽を読み込める。システムコントロール用の接続も用意されている。

アンプ性能と音の個性

内部では、ノルウェーのメーカーNoratel製400VAトロイダルトランスを使用しており、この価格帯では一般的なものより大きい部品だ。電源のフィルターコンデンサは各6,800マイクロファラッドで、片チャンネルあたり13,600、合計27,200となり、このサイズのトランスと並べると控えめだ。東芝製の出力デバイスが8個ヒートシンクに取り付けられており、このクラスで通常見られる数の2倍にあたる。それぞれ15アンペアのピーク電流定格を持つ。片チャンネルあたりPNPとNPNが2個ずつという構成は、約30アンペアのピーク電流能力を示唆する。参考までに、Audiolab 7000Aはデバイス数が半分で、ピーク電流定格は9アンペアだ。

この余裕がAttessaの鳴り方を形作っている。その個性は豊かで温かく、小型スタンドマウントのウーファーを制御するのも難なくこなす。ディテールは十分にあるが、精度優先のアンプとは注意の引き方が異なる。低域の輪郭はそれほど tight ではなく、トランジェントは柔らかめで、高域は負けず劣らずよく見通せる。音場は広く、奥行き感は控えめだ。

Audiolab 7000Aと比べると、両アンプは総合性能では近いが、個性は明らかに異なる。Audiolabはディテールと精度を重んじ、優れた低域の輪郭、切れのある中域のトランジェント、そして音が自然に減衰する静けさを備える。Attessaはより大きな低域の量感と、ボーカルや楽器のより豊かな胴鳴りで応える。ある録音ではRoksanが自由奔放に聞こえ、Audiolabが抑制的に聞こえる。別の録音ではAudiolabの優れた制御が録音の情報をより引き出す一方、Roksanは柔らかくぼかしてしまう。ある人にとっての有機的は、別の人にとってはこもりである。どちらを選ぶかは、システムマッチングと個人の好みの問題であり、絶対的な勝者があるわけではない。

BluOSによるストリーミング

セットアップはAndroidまたはiOS向けのMonitor Audio「MaestroUnite」アプリで行う。アンプに名前を付けて選択すると、アンプの画面にコードが表示され、それを入力してデバイスをペアリングする。無線で接続する場合はWi-Fiパスワードも求められる。一度設定すればMaestroUniteアプリを再び使うことはほとんどないが、入力感度の調整によるソース間の音量合わせ、カスタム入力アイコン、左右バランスといった便利な追加機能は用意されている。トーンコントロールはない。

日常的にはBluOSアプリを使うことになるが、これは現行で最も洗練されたストリーミングインターフェースのひとつだ。アンプとの統合がよく、ストリーミングしていないときでも音量調整やアナログ/デジタル入力の切替ができる。レイアウトは直感的で、アプリの読み込みは速く、グラフィカル表示は見ていて本当に良い。唯一の実際の欠点は電源管理で、どちらのアプリにも本体の電源を切ったりスタンバイから復帰させたりする方法がない。

自社開発のプラットフォームではなくBluOSをライセンス採用したのは賢明な判断だ。独自のストリーミングソフトウェアを作るには相当な時間とリソースがかかるからだ。このプラットフォームはまた、Attessaをはるかに広いストリーミング製品ファミリーと一貫させるため、以前に使ったことがある人にとって学習の負担はほとんどない。

内蔵DACとデジタル入力

ストリーミング版のAttessaはTexas Instruments Burr-Brown PCM5242 DACチップを採用している。豊かで厚みのある音として多くのリスナーに支持され、役目は果たすが、ディテールの解像度で究極と言われたことはない。周囲の非常に有能なアンプ部と比べると、やや凡庸だ。音場はスピーカー間の空間に狭まり、いくらかの解像度が失われる。

この差が最も問題になるのは、Attessaをデジタルハブとして1台で完結させたい場合だ。アンプ部に別のデジタルフロントエンドから信号を送るなら、内蔵DACの限界は式から外れる。

ここでMarantz Model 40nが有用な比較対象になる。2,199ポンドとかなり高価に見えるが、しばしば2,000ポンド未満に値引きされる。Marantzはパワーも解像度も音色も似ており、両アンプともニュートラルより温かい側に位置する。主な違いは内蔵DACで、Marantzの方が優れている。Attessaはユーザーインターフェースで対抗し、そこではModel 40nは太刀打ちできない。

スピーカーの組み合わせとシステムマッチング

Attessaは組み合わせるスピーカーに強く反応する。Monitor Audio Silver 50（699ポンド）は価格に対して驚くほどの明瞭さを届け、アンプにはその小型ウーファーを抑え込むだけの駆動力が十分にある。低域が限られ少し乾いた傾向の小型スピーカーだが、温かみのあるAttessaがうまくバランスを取る。両者は同じ親会社の製品であり、それが如実に表れている。

Amphion Argon 1（1,300ポンド）はニュートラルよりやや涼しげな側にあり、驚くほどの低域とSilver 50より開放的な中域を持つ。Attessaのアンプ部を最も引き出すクラスのスピーカーだが、その水準に達するにはストリーミング非搭載版を選び、500ポンドを節約して外部DACに回すことになり、結果として外部ストリーマー用の予算も増える。

それ自体が温かみに傾くスピーカーは苦戦しやすい。Elac Uni-Fi Reference UBR62（749ポンド）はこのアンプで柔らかく混濁して聞こえた。DALI Menuet SE（1,499ポンド）はより健闘したが、その非常に明瞭な中域は、外部デジタルフロントエンドから送ってもアンプの限界を露呈させた。この世界には段階があり、Menuet SEにはより多くの微小なディテールと繊細さを伝えられるアンプがふさわしい。新登場のQ Acoustics 5020（599ポンド）は実に相性が良かった。

購入アドバイス

どちらのバージョンを買うかは、どう使うつもりかによる。アンプ部を優先し、別体のDACとストリーマーをすでに持っている、または買う予定なら、ストリーミング非搭載のAttessa（1,099ポンド）の方が金の使い方として優れている。500ポンドを節約し、アンプに見合うデジタルフロントエンドに充てられる。

利便性をより重視するなら、ストリーミング版（1,599ポンド）はそのプレミアムに見合う。BluOSは業界でも最高のストリーミングプラットフォームのひとつであり、それが内蔵されていることでAttessaは実にシンプルに使えるシステムになる。ただし内蔵DACについては現実的に見ておきたい。それ以外は強力なパッケージの中で、そこが最も弱い環だ。

今後を見据えると、内蔵DACを高品質にした将来バージョンなら唯一の実質的な弱点に対処でき、HDMI eARCがあればアンプをテレビと遥かに統合しやすくなる。Roksanがその両方を実現し、価格を2,000ポンド未満に抑えられれば、それは非常によい金の使い方になるだろう。

結論

AttessaはRoksan初のストリーミングアンプであり、大きな可能性を示している。堅牢に作られ、その外観と機能セットは共用のリビング空間で承認を得られそうで、アンプ部はこのカテゴリーの最良と並ぶ。独自のストリーミングソフトウェアではなくBluOSを選んだのは慧眼であり、その結果、この価格で最も楽しい操作体験のひとつが生まれている。

内蔵DACが妥協点だ。悪いコンバーターではないが、設計の中で最も明らかに他に後れを取っている部分である。それを理解し、受け入れるか、外部DACで回避する買い手にとって、Attessaはコストパフォーマンスに優れ、安心して勧められる製品となる。