ターンテーブルにはいくらかけるべき？お金がどこに消えるかのガイド

はじめに

ターンテーブルは60ドル程度から始まり、6,000ドルを超えるものまでありますが、その2つの数字の間の差は、着実に良くなる音で埋められているわけではありません。ある地点を過ぎると、あなたが払っているのは、実際に聞こえるものの意味のある変化ではなく、素材、加工、そして伝統に対してです。

これは安い機材を擁護する議論ではありません。ターンテーブルのどの部分が音を形作るのかを知ることで、予算が重要なコンポーネントに配分され、残りのお金はあなたのポケットに残る、という議論です。

このガイドでは、ターンテーブルをその部品に分解し、それらの部品を音への影響度でランク付けし、その後、妥当な最初の一台から本格的に野心的なフロントエンドまでをカバーする7つの具体的な機材を見ていきます。

音はどこから来るのか：カートリッジとフォノステージ

あなたが聞くものにどれだけ影響を与えるかでランク付けすると、2つのコンポーネントがリストのトップに位置します：カートリッジとフォノプリアンプです。

カートリッジが最初に来るのは、それがシステムの中で、プラッター自体を除いて、レコードに物理的に触れる唯一の部分だからです。スタイラスは溝の中の微視的な動きをトレースし、カートリッジはその動きを電気信号に変換します。この段階で信号が間違っていれば、下流の何もそれを修復できません。

カートリッジは2つのファミリーに分かれます。ムービングマグネット設計では、スタイラスが固定コイル内の小さな磁石を動かします。出力電圧は通常より高く、つまり安価なフォノプリアンプでも快適に駆動でき、スタイラスは通常ユーザー交換可能でアップグレードもできます。ムービングコイル設計では、コイル自体がスタイラスに取り付けられ、固定磁場の中に位置します。出力電圧は低く、スタイラスは通常ユーザー交換できません。どちらの設計も本質的に音が良いわけでも、本質的に温かいわけでもありません。音のキャラクターは、トポロジーではなく、設計者の選択から来ます。

スタイラスのプロファイルも同じくらい重要です。円錐形の先端は丸く、耐久性があり、アライメントエラーに寛容ですが、溝壁に接触する面積が少なく、ディテールを犠牲にして歪みを加えます。楕円形の先端はより細く、溝により多く接触し、より多くのディテールとより正確な高周波を届けます。ラインコンタクト、マイクロライン、シバタプロファイルはさらに進み、レコードを作るために使われたカッティングスタイラスを模倣した長く狭い接触パッチを使用します。彼らはより多くの情報を引き出し、歪みをさらに減らしますが、アライメントに対して著しく敏感です。

フォノプリアンプは2番目の大きなレバーです。カートリッジは非常に小さな信号を出力するので、フォノステージは他の何かがそれを扱う前にゲインを追加しなければならず、また、レコードがカットされる方法を補正するRIAAイコライゼーションカーブを適用しなければなりません（低音が減衰し、高音がブーストされています）。良いフォノステージはノイズフロアを下げ、歪みを減らし、ダイナミクスを保ち、トーンバランスを損なわずに保ちます。悪いものはヒスノイズやハムを加え、ボーカルを歯擦音的に聞こえさせることがあります。

マッチングも重要です。カートリッジには負荷要件があり、一部のフォノステージは小さなスイッチを露出して調整できるようにしています。ステージがカートリッジに合わせて調整できなければ、カートリッジは決して最高の性能を発揮しません。一部のステージには、ランブル（ウーファーを前後に動かし、スピーカーに負担をかける低周波ノイズ）に対処するためのサブソニックフィルターも含まれています。ターンテーブル、レシーバー、統合アンプに内蔵されたフォノステージは、通常、利便性の機能であり、忠実度の機能ではありませんが、ムービングマグネットとムービングコイルの両方をサポートする広範なコントロールを備えたユニットは、受け入れられる可能性が高いです。

支える部品：プラッター、トーンアーム、モーター、プリンス

カートリッジとフォノステージの下にあるものはすべて、変革的ではなく付加的なものですが、それでも積み重なります。

プラッターは重く作られます。質量が速度の一貫性を向上させるからです。素材も重要です。手頃なターンテーブルに一般的なアルミニウムプラッターは鳴ることがありますが、アクリルは鳴りません。レコードは金属プラッターでも楽しく聞こえることがありますが、クリティカルリスニングを中心に構築されたシステムでは、アクリルとガラスが安全な選択です。

トーンアームは単純な仕事をします：トラッキングフォースを安定させ、アライメントを一貫させ、摩擦を最小限に抑え、振動を避けることです。ターンテーブルは振動に非常に敏感なので、剛性が目標です。アルミニウムは手頃で剛性がありますが、適切に制振されていなければ共振することがあります。マグネシウムはより良く、より高価です。加工が難しいからです。カーボンファイバーは軽くて硬く、これも価格が伴います。木製のトーンアームも存在しますが、安定した環境が必要です。

速度の安定性は音色を形作ります。これは、レコードを間違った速度で再生してピッチのずれを聞くことで簡単に実証できます。モーターがゴムベルトを介してスピンドルを回すベルトドライブは最も一般的な配置で、ベルトは時間とともに伸びて摩耗するので、予備を1つか2つ持っておくのが賢明です。ダイレクトドライブは即座の速度制御を提供し、プロフェッショナルやDJの使用で一般的です。下手に実行すると音に影響することがありますが、信頼できるブランドのダイレクトドライブデッキは一般的に良好に機能します。

プリンスとフットは振動に対する最後の防衛線です。木製でもMDFでも、重いプリンスが助けになり、デッキをそれが置かれている表面から隔離するフットは、見た目以上に重要です。

ベストバジェットターンテーブル：Fluance RT82

Fluanceはバジェットターンテーブル市場で最も straightforwardな推薦であり、RT82は妥当なエントリーポイントです。RT82、RT83、RT84、RT85は同じモーターと同じプリンスを共有し、それらの違いは取り付けられたカートリッジとプラッターの素材に帰着します。つまり、RT82はシリーズ内のより高価なモデルと同じ基盤を提供し、システムを構築する最初のデッキとして簡単に選べます。予算がRT85に届かない場合、これが買うべきモデルです。

また、取り外し可能なヘッドシェルを使用しており、これは聞こえる以上に大きなことです。カートリッジの交換は繊細なアライメント作業ではなく簡単な作業になり、新しいものを試したいときにターンテーブルを交換するのではなく、あなたの興味とともに成長できます。アメリカでターンテーブルを製造するU-Turnは、よく評価される代替品ですが、取り外し可能なヘッドシェルは使用していません。

ベストFluanceステップアップ：Fluance RT85

予算が許せば、RT85が目指すべきモデルです。共有のモーターとプリンスを保ちながら、アクリルプラッターとOrtofon 2M Blueカートリッジを追加し、これらは最も重要な2つの領域、つまり速度の一貫性とレコードから出てくる信号の品質に対処します。自分で部品を組み立てることなくFluance範囲のトップを手に入れる最も簡単な方法であり、将来のカートリッジ交換を容易にする取り外し可能なヘッドシェルも保ちます。

Pro-Jectはこのレベルで他の明らかな名前です。そのデッキは常に最高の価値を表すわけではありませんが、ブランドは、普通とは違うものを求める場合に魅力的な独特のコラボレーションを生み出しています。

ベストカートリッジ：Ortofon 2M Blue

カートリッジの中で、Ortofon 2M Blueは際立った推薦であり、エントリーレベルのデッキにできる最も説得力のあるアップグレードの1つです。より洗練されたスタイラスプロファイルに関連する種類のディテールと高周波精度を提供し、最高のプレス盤だけを引き立てるのではなく、幅広いレコードでうまく機能します。

2M Redは同じファミリーにあり、しばしばバジェットターンテーブルに付属するカートリッジですが、著しく満足度の低いリスニングです。Redで妥協するのではなく、Blueをターゲットとして扱ってください。

どのカートリッジがあなたの好みに合うかわからない場合、オプションを比較することが決定する唯一の信頼できる方法です。カートリッジは単に抽象的により良いか悪いかではありません。それらはキャラクターが異なり、そのキャラクターはあなたのレコードとあなたの耳に一致しなければなりません。

代替カートリッジ：Nagaoka MP-110

Nagaoka MP-110は、候補リストに入れる価値のあるもう1つのカートリッジです。それは厳密に良いか悪いかではなく、異なるフレーバーであり、カートリッジ市場が少しの調査を報いることを思い出させる良い例です。Goldringも調査する価値のあるカートリッジを作っており、Audio-Technicaは利用可能な中で最高の手頃なカートリッジのいくつかを作り、Denonはまだ約60年間生産されているムービングコイル設計を比較的手頃な価格で生産しています。

ベストバジェットフォノステージ：iFi ZEN Phono

iFi ZEN Phonoはフォノステージの中でバリューピックです。約200ドルで、本格的なカートリッジのコストに比べれば控えめであり、安いステージが知られているヒスノイズやハムなしで、ムービングマグネットカートリッジが必要とするゲインとイコライゼーションを提供します。最初の本格的なハイファイシステムにとって、カートリッジがその背後の電子機器によって妨げられていないことを確認する簡単な方法です。

Audio-Technicaは、ブランドの2つの半分がどのように異なるかの良い例です：そのバジェットカートリッジは優れていますが、その統合フォノステージは避けるのが最善です。

ベストステップアップフォノステージ：Pro-Ject Tube Box S2

Pro-Ject Tube Box S2は約500ドルでのステップアップの選択です。それはより野心的なカートリッジとペアになり、ターンテーブルとカートリッジが落ち着き、フォノステージが制限要因になったときの自然なアップグレードです。ここに費やされたお金はめったに無駄になりません。フォノステージはチェーン内の他の何かが触れる前に信号を形作るからです。

すべての価格帯に当てはまる1つの注意点があります：ムービングコイルカートリッジに移行する場合、フォノステージはムービングコイル入力を受け入れなければなりません。ムービングマグネットのみをサポートするステージは、システムの残りがどれほど良くても、ムービングコイルカートリッジを性能不足のままにします。

伝説のダイレクトドライブ：Technics SL-1200

Technics SL-1200はダイレクトドライブターンテーブルの参照点であり、これまでに作られた中で最も enduring なデッキの1つです。ダイレクトドライブは即座の速度制御をもたらし、それがこのフォーマットがプロフェッショナルやDJの使用で支配的な理由であり、信頼できるブランドからのよく実行されたダイレクトドライブ設計は、家庭用リスニングでも完全に持ちこたえます。コンポーネントではなく機材のように感じられるデッキが欲しいなら、これが評判を勝ち取るものです。

TEACもラインナップにダイレクトドライブデッキを持つ別のブランドで、千ドル以下で手に入るモデルも含まれます。

どこにお金をかけ、どこで節約するか

実用的なルールは簡単です。予算を設定し、できるだけ多くをカートリッジとフォノステージに投入します。それ以降のすべて、つまりプラッター、トーンアーム、モーター、プリンスは、基本的なものではなく付加的なものです。

つまり、本物の良いカートリッジとフォノステージを備えた控えめなデッキは、通常、平凡なフロントエンドを備えたより高価なデッキを上回ります。また、小さなことが重要であることも意味します。ベルトドライブターンテーブルを使うなら予備のベルトを1つか2つ持っておき、レシーバーや統合アンプに内蔵されたフォノステージが、すでにそこにあるという理由だけで十分だと仮定しないでください。

市場の far end では、リターンは著しく平坦になります。数世代にわたって同じ家族によって運営されている英国の会社Michellは、急速に上昇する価格で素晴らしいターンテーブルを作っており、そのレベルではトーンアームとカートリッジはしばしば含まれるのではなく別々に購入されます。より多く使うほど、システムのより少ない部分が箱に入って届きます。

結論

階層を知れば、お金の質問には明確な答えがあります。カートリッジが最初、フォノステージが2番目、そして他のすべてはその上に洗練として。信頼できるブランドからまともなターンテーブルを購入し、それを性能を発揮させるカートリッジとフォノステージを与えれば、予算の残りはレコードに向かいます。