Matite colorate economiche vs di lusso: set Crayola 24 vs set Caran d'Ache Luminance 20

Introduzione

I set di matite colorate variano enormemente di prezzo, da poche sterline per un set base per bambini a centinaia per i marchi di livello professionale. Questo solleva una domanda ovvia: i set di matite costosi valgono davvero la pena? Questo confronto mette testa a testa uno dei set di matite colorate più economici e uno dei più costosi, per capire quanto sia realmente grande la differenza.

Da un lato, il set di matite colorate Crayola 24, che costa circa 3,50 £, ovvero circa 14 penny per matita. Dall’altro, il set Caran d’Ache Luminance da 20 matite, che si vende a circa 50 £: 2,50 £ per matita, circa 17 volte il prezzo. Per rendere il confronto equo, i test hanno utilizzato 20 matite del set Crayola 24 per eguagliare la dimensione del set Luminance.

Qualità costruttiva e presentazione

Il set Crayola arriva in una scatola sottile che offre ben poca protezione contro la rottura delle mine durante il trasporto. La qualità costruttiva delle matite stesse sembra decente per il prezzo: il legno e la mina sono esposti all’estremità, e le matite sembrano abbastanza solide, ma a questo prezzo non ci si può aspettare molto di più.

Il set Caran d’Ache Luminance arriva in una scatola molto più robusta con un inserto in schiuma che protegge ogni matita dai danni. Appena uscite dalla scatola, le matite sembrano genuinamente di alta qualità: la mina appare più spessa e cremosa, il corpo in legno è più spesso e liscio, e ogni estremità è elegantemente coperta da un tappo del colore della matita.

Uno dei maggiori motivi del prezzo del Luminance è la resistenza alla luce. Queste matite vantano alcune delle valutazioni di solidità alla luce più alte possibili, il che significa che i loro colori non sbiadiranno nel tempo. Questo conta enormemente per gli artisti professionisti che vendono le proprie opere e non vogliono che i colori sbiadiscano dopo un paio di anni. Per un principiante che si sta semplicemente esercitando, è molto meno importante, ed è per questo che il set Luminance è chiaramente rivolto ad artisti con matite colorate più avanzati.

Campionatura e resa del colore

Le matite Crayola hanno una mina dura, che rende facile restare precisi e colorare all’interno dei bordi, ma riempire un campione pieno richiede molto tempo. Serve anche applicare parecchia pressione per ottenere una stesura di colore intensa e vivace. Se lavori con molti strati leggeri, questo requisito di alta pressione può essere uno svantaggio.

Le matite Luminance sono un’esperienza completamente diversa. Sono molto più cremose, quindi stendere una campionatura liscia è molto più rapido, e serve poca pressione per ottenere un colore vivace che riempie completamente la grana della carta. I colori sono più ricchi, più profondi di tono e notevolmente più vivaci degli equivalenti Crayola.

Proseguendo nel set Crayola è emerso un limite evidente: al set mancano i colori scuri. Quasi ogni matita è brillante e di tono medio, con solo il marrone e il nero realmente scuri. Non ci sono blu scuro o verde scuro, quindi scurire una miscela di colori significa ricorrere ogni volta al marrone o al nero. Un vero punto di forza, però, è la coerenza: ogni matita Crayola si stessa nello stesso modo, quindi sai sempre cosa aspettarti.

Il set Luminance è meno coerente. La maggior parte delle matite è liscia e burrosa, ma altre, come il Viola manganese, il Russet e il Marrone perylene, risultano più grattanti e producono una sfumatura leggermente granulosa e irregolare. E poiché le mine sono così morbide, è più difficile ottenere bordi netti e definiti, il che può complicare il lavoro di dettaglio fine.

Resa su carta tonale e nera

La carta bianca non favorisce nessuno dei due set in modo eccessivo, ma la carta tonale e quella nera rivelano differenze reali. Sulla carta nera, i colori Crayola si vedono appena e appaiono spenti, mentre i colori Luminance sono molto più coprenti e vivaci. In particolare la matita bianca Luminance si comporta splendidamente sul nero, soprattutto rispetto alla bianca Crayola, che è a malapena visibile.

Sulla carta tonale color cipria le Crayola se la cavano meglio che sul nero, ma la resa del colore resta comunque inferiore a quella del Luminance, e anche qui la matita bianca Crayola fatica a vedersi.

Test di sfumatura, stratificazione e fusione

Un rapido ciclo di test tecnici ha dato a entrambi i set la possibilità di mostrare il loro carattere. Sfumando una sfera con le Crayola, è stato facile ottenere versioni più chiare di ogni colore semplicemente alleggerendo la pressione, cosa che è più difficile con matite che hanno una resa cromatica così intensa. La mina dura ha prodotto anche una sfumatura liscia e non granulosa, quindi non sarebbe sempre necessario lucidare a cera per ottenere un risultato uniforme.

La sfera con le Luminance è venuta insieme molto più velocemente, fondendosi senza sforzo in una finitura liscia. Lavorarci assomiglia molto all’uso dei pastelli a olio, il che è meraviglioso per disegni lisci e poveri di dettagli, ma meno adatto a soggetti ricchi di texture come gli studi di animali.

La stratificazione è stata un punto di forza per entrambi i set. Stratificando giallo, rosso, marrone e rosa si è ottenuto con ciascun set un incarnato realistico, e entrambi hanno accettato la matita bianca sopra per fondere il tutto. Anche i gradienti dal verde al blu al viola sono venuti bellissimi con entrambi i set, senza problemi visibili che bloccassero le transizioni di colore fluide.

La lucidatura a cera ha raccontato una storia diversa. Le Crayola si sono lucidate fino a un risultato finale liscio con la grana della carta eliminata, ma la matita bianca era inefficace come fusore, e le zone scure sono venute a strappi. Le matite Luminance si sono lucidate facilmente e splendidamente, esattamente ciò per cui le loro mine morbide sono progettate. Anche la loro matita bianca è efficace, ma così coprente da sbiadire i colori più scuri.

La fusione con solvente, un’altra tecnica popolare, ha funzionato bene con entrambi i set. Il solvente ha fuso facilmente le sfumature Crayola in un risultato liscio e vivace, ed è stato facile stratificare di nuovo dopo l’asciugatura. Il solvente ha anche fuso splendidamente i colori Luminance, donando loro un aspetto quasi pittorico, con ulteriore stratificazione possibile una volta asciutto.

Matite bianche e dettagli fini

Le matite bianche hanno rivelato il divario più netto tra i due set. La bianca Crayola è stata genuinamente deludente, a malapena visibile in qualsiasi test. La bianca Luminance è così impressionante, così coprente ed efficace in ogni metodo di fusione, che anche se salti il set Luminance completo, quella singola matita bianca potrebbe valere l’acquisto da sola.

I dettagli fini hanno favorito le Crayola. Le loro mine dure mantengono una punta affilata, tracciando linee nette senza impuntarsi o richiedere temperature continue. La mina del Luminance è così morbida che si consuma rapidamente durante il lavoro di dettaglio, il che significa temperature molto frequenti.

La temperatua ha ribaltato il quadro. Il corpo in legno delle Crayola si crepa e si spacca facilmente, e la temperatua si è sentita ruvida; ottenere una buona punta richiede davvero un temperino di qualità superiore piuttosto che uno economico da tasca. Le matite Luminance, al contrario, si sono temperate facilmente persino in un temperino economico, con legno liscio, nessuna rottura e una punta ben affilata.

Il test del disegno completo

Per il test finale, entrambi i set sono stati usati in un unico disegno di ritratto, con una linea tracciata al centro del viso: il lato sinistro colorato con Crayola, il destro con Caran d’Ache, per vedere se l’opera finita potesse apparire coerente.

Il lato Crayola è iniziato con l’incarnato, costruito in strati leggeri sovrapposti di giallo, rosso e marrone. Lavorare con le Crayola si è sentito rilassante e controllabile, e la sfumatura marrone ha raggiunto la scurezza necessaria anche sul lato sinistro più in ombra. La mina dura ha reso i peli delle sopracciglia e i dettagli delle labbra nitidi e netti con quasi nessuna temperatua. Quando servivano ombre più profonde, una pressione maggiore e la lucidatura a cera hanno livellato il tutto, e il set ha accettato strato dopo strato di colore sorprendentemente bene.

La matita bianca Crayola ha dovuto essere premuta con forza per funzionare affatto, ma poiché è quasi priva di coprenza, si è comportata quasi come un fusore incolore, il che si adattava bene all’area della pelle più scura, anche se sarebbe stata molto meno utile per aggiungere luci. La matita nera ha raggiunto un tono realmente scuro per le ciglia e i capelli, e la corona di fiori è venuta insieme usando marrone e nero per scurire ogni colore, dato che il set semplicemente manca di matite dai toni più scuri.

Il lato Luminance si è comportato in modo molto diverso. Le mine morbide non riuscivano a entrare nei piccoli anfratti della carta a velatura come facevano le Crayola, quindi i primi strati di sfumatura dell’incarnato apparivano granulosi e richiedevano la lucidatura a cera su tutta l’area per una finitura liscia. Una carta più liscia avrebbe aiutato. Ma la bianca Luminance è stata eccellente per schiarire le sfumature e aggiungere luci, e la flessibilità di queste matite è diventata evidente: si potevano aggiungere altri strati persino dopo la lucidatura, per poi lucidare di nuovo. Sembrava davvero esserci più margine per gli errori.

I dettagli del viso hanno richiesto più cura sul lato Luminance, ma erano ottenibili, e la matita bianca ha aggiunto una bella texture e lucentezza alle labbra. Il nero Luminance appariva più scuro e più pieno del nero Crayola, e la corona di fiori è venuta notevolmente meglio, con colori che si fondevano più naturalmente e un bianco coprente che dava ai fiori un aspetto quasi ad aerografo dopo la fusione.

Un dettaglio sottile ha confermato la differenza di finitura: visto ad angolazione, il lato Crayola del disegno è notevolmente lucido, mentre il lato Luminance non ha quasi nessuna lucentezza, il che conta come un altro punto per il set premium. Eppure, nel ritratto finito, non si direbbe davvero che sia stato disegnato con due set di matite diversi.

Consigli d’acquisto

I risultati suggeriscono una netta divisione per tipo di artista. Se sei un principiante o ti stai esercitando con un budget limitato, il set Crayola 24 è uno strumento perfettamente valido. Si stratifica bene, mantiene punte fini, si tempera male ma sopravvive, e può produrre opere realistiche e finite, come ha dimostrato il ritratto. L’abilità conta più dei materiali, e la sicurezza tecnica ti porterà più lontano di un semplice upgrade.

Se sei un artista avanzato, soprattutto uno che vende le proprie opere, il set Luminance giustifica il suo prezzo attraverso una resa cromatica più ricca, una fusione e lucidatura eccellenti, un’eccezionale resistenza alla luce, una matita bianca straordinaria e una temperatua facile. Tieni solo presente le mine morbide, l’incoerenza di alcune matite e la necessità di carta più liscia per ottenere la migliore finitura. E quale che sia la strada scelta, la sola matita bianca Luminance è un piccolo upgrade da considerare per qualsiasi kit di matite colorate.

Conclusione

Questo confronto mostra entrambe le estremità del mercato delle matite colorate comportarsi sorprendentemente bene nei rispettivi contesti. Il set Crayola dimostra che i materiali economici possono produrre disegni genuinamente realistici, mentre il set Caran d’Ache Luminance mostra cosa compra il prezzo premium: intensità, flessibilità e qualità d’archivio. Abbinare il set al tuo livello di abilità e ai tuoi obiettivi è la vera chiave per un acquisto soddisfacente.