Zwift Play et microphones caméra : cinq produits comparés

Introduction

Cinq produits sont arrivés pour un examen plus attentif, et ils se répartissent nettement en deux groupes : une commande de guidon pour l’entraînement en intérieur et quatre microphones caméra. Le Zwift Play ajoute un pilotage physique et le contrôle des menus à une installation Zwift, tandis que les Sennheiser MKE 600, Sennheiser MKE 400, Sony ECM-B1M et Rode VideoMic GO II abordent tous le même problème de fond sous des angles différents : capturer une parole claire sans traîner l’écho d’une pièce et le bruit de fond dans l’enregistrement.

Deux choses ont façonné la manière dont ces produits ont été évalués. La première est de savoir si le design résout un vrai problème en usage normal, et pas seulement sur le papier. La seconde est ce que le produit exige de vous ensuite, qu’il s’agisse d’un câble, d’un abonnement ou d’une routine de montage soignée. Les deux comptent davantage qu’une liste de spécifications lorsque le matériel doit être utilisé chaque semaine.

Ce que nous avons recherché

La directivité est la première considération pour tout microphone caméra. Un canon plus long resserre le diagramme de captation, ce qui aide lorsque la pièce résonne ou qu’un climatiseur tourne en arrière-plan. Les microphones plus courts sont plus faciles à transporter et moins intrusifs, mais ils captent davantage l’espace qui les entoure.

Le mode de connexion est le deuxième critère. Un microphone qui se branche sur le côté d’un appareil photo avec une prise standard est simple et universel, mais la fiche comme la prise deviennent des points faibles. Un microphone qui se monte sur la griffe et communique numériquement évite totalement le câble.

Le coût est le troisième, et il ne se limite pas au prix d’achat. Certains produits n’ont de sens qu’avec un abonnement récurrent, et des détails comme la bonnette anti-vent ou le bon câble changent ce qui se trouve réellement dans la boîte.

Zwift Play : pilotage et contrôle du jeu pour les sorties en intérieur

Le Zwift Play est une paire de manettes qui se fixent au guidon, pour piloter et diriger votre personnage dans le jeu Zwift sans tendre la main vers une souris, un téléphone ou une application compagnon. Le pilotage se fait par des boutons cachés placés sous les cocottes et les drops, avec un bouton gauche pour aller à gauche et un bouton droit pour aller à droite, plus un bouton supplémentaire sur le côté et une série de boutons sur le dessus pour les menus et la navigation en jeu.

À l’usage, l’ensemble paraît bien fabriqué et discret. Les commandes se trouvent là où vos mains se trouvent déjà, donc elles ne gênent pas le pédalage, et la disposition est assez logique pour devenir familière après quelques sorties. C’est un accessoire gamifié pour une plateforme gamifiée, et il rend une séance en intérieur plus interactive que le pilotage au clavier ou en tapotant un écran.

Il y a des limites à connaître. Le pilotage est actuellement la fonction phare, et les fonctionnalités de jeu plus poussées qui donneraient la sensation d’un vrai jeu ne sont pas encore là. La saisie de texte dans le jeu était également très restreinte lors des tests. Côté prix, la commande a été lancée autour de 100 £ et doit passer à environ 150 £, et un abonnement Zwift, actuellement autour de 15 £ par mois, est nécessaire pour l’utiliser tout court.

Sennheiser MKE 600 : un canon plus long pour le travail vidéo

Le MKE 600 est un microphone canon professionnel destiné aux journalistes vidéo, et son principal avantage physique est la longueur de son canon. Un tube d’interférence plus long resserre le diagramme de captation, si bien que le microphone se concentre plus étroitement sur ce vers quoi il est pointé et rejette davantage la pièce, y compris l’écho et le bruit de climatisation qu’un microphone court gère mal.

Cette directivité est la raison de le considérer. Il coûte environ 300 £, ce qui le place fermement en territoire professionnel, et il est conçu pour ceux qui enregistrent des interviews et des passages face caméra dans des espaces qu’ils ne maîtrisent pas entièrement.

Un détail pratique compte avant l’achat. Lors des tests, le microphone n’a produit aucun son via la connexion caméra, et le câble fourni dans la boîte est une fiche jack 3,5 mm à trois anneaux de style smartphone plutôt qu’un simple câble caméra. Faire correspondre le câble à l’appareil avec lequel vous comptez enregistrer est essentiel, et il vaut la peine de vérifier ce qui est inclus avant de vous engager.

Pour quiconque enregistre avec un appareil photo et un enregistreur audio séparé, ou travaille dans des pièces aux surfaces dures, le diagramme de captation plus resserré est la caractéristique qui justifie le prix. Pour un usage caméra occasionnel, c’est plus de microphone que la plupart des gens n’en ont besoin.

Sennheiser MKE 400 : un audio caméra plus léger et plus simple

Le MKE 400 se situe plus bas dans la gamme que le MKE 600, et la différence se voit d’abord dans la taille et le poids. Il est léger, il a bel aspect au sommet d’un appareil photo, et lors des tests il s’est connecté et a fonctionné immédiatement, ce qui est exactement ce qu’on attend d’un accessoire qui doit être installé rapidement.

La boîte comprend une bonnette anti-vent en fourrure, l’accessoire que la plupart des gens oublient d’acheter jusqu’au premier jour de vent en extérieur. Cela en fait un ensemble plus complet dès la sortie de la boîte que le prix seul pourrait le laisser penser.

Le compromis est la directivité. Il reste un microphone canon court, donc il ne résout pas une pièce réverbérante. Dans un espace aux murs durs et avec de l’écho, il captera davantage l’environnement que le MKE 600 plus long. Pour le tournage en extérieur, les voyages et le travail en mouvement, ce compromis est généralement le bon, car un microphone compact qui vous accompagne toujours vaut mieux qu’un plus gros laissé à la maison.

Sony ECM-B1M : l’audio sans câble sur griffe

L’ECM-B1M adopte une approche différente du problème de connexion. Il n’a aucun câble. Il se monte sur la griffe porte-accessoires de l’appareil photo et communique numériquement avec lui, ce qui élimine la fiche pendante qui peut s’accrocher, se plier ou endommager la prise de l’appareil. Pour quiconque se déplace entre les lieux et fait entrer et sortir un appareil photo d’un sac, c’est un avantage de conception significatif plutôt qu’une simple commodité.

Il est aussi nettement plus cher que le Rode VideoMic GO II utilisé dans la même installation, et le prix reflète à la fois l’intégration et le contrôle supplémentaire. L’atténuateur, qui ajuste le niveau d’enregistrement par paliers de décibels, y compris zéro décibel, est utile lorsqu’il faut adapter le microphone à un appareil et à un environnement précis.

Il faut rester réaliste sur ce qu’il peut et ne peut pas faire. L’ECM-B1M reste un microphone court, donc il n’élimine pas l’écho d’une pièce réfléchissante. Sa force est le flux de travail sans câble et étroitement intégré qu’il offre aux propriétaires d’appareils compatibles, en particulier les boîtiers Sony, où la connexion par griffe fait à la fois le montage et l’audio.

Rode VideoMic GO II : le choix compact du quotidien

Le VideoMic GO II est le microphone déjà utilisé régulièrement ici, et c’est la dernière version du GO. En extérieur, il est vraiment impressionnant, ce qui explique qu’il soit resté sur l’appareil. Il est compact, rapide à installer, et du genre qu’on peut laisser monté en permanence sans y penser.

En intérieur, c’est une autre histoire. C’est un microphone canon très court, donc il capte beaucoup de la pièce, et dans un espace live aux surfaces dures l’écho passe clairement. C’est une limite du format plutôt qu’un défaut, mais c’est la raison pour laquelle un microphone plus long existe.

Il y a aussi un point de durabilité à peser. Il se connecte avec une prise audio standard qui se branche sur le côté de l’appareil photo, comme un casque. Si cette fiche ou la prise de l’appareil est endommagée, la réparation n’est pas bon marché, car la prise fait partie du boîtier de l’appareil. Un adaptateur coudé ou un soulagement de contrainte peut réduire le risque, et c’est le principal argument en faveur d’une conception à griffe.

Conseils d’achat : adapter le matériel au travail

Le bon choix dépend de l’endroit où vous enregistrez et de la tolérance d’installation. Si vous pédalez en intérieur et voulez plus d’interaction physique avec Zwift, le Zwift Play est une commande bien fabriquée qui fait ressembler la plateforme davantage à un jeu, à condition d’accepter l’abonnement et les limites actuelles de ses fonctionnalités.

Pour les microphones, commencez par la pièce. Si vos enregistrements ont lieu dans un espace avec de l’écho, du bruit de climatisation ou des murs durs réfléchissants, la directivité est la spécification qui compte le plus, et un microphone canon plus long comme le MKE 600 est l’outil conçu pour ce travail. Si vous tournez surtout en extérieur ou en voyage, le MKE 400 et le VideoMic GO II sont plus faciles à vivre au quotidien, et leur taille compacte est un avantage plutôt qu’un compromis.

Si votre appareil photo prend en charge une griffe numérique, l’ECM-B1M élimine entièrement le problème du câble et s’intègre étroitement à l’appareil. Cette commodité a un prix, et elle n’améliore pas le son d’une pièce réfléchissante. Quelle que soit la voie choisie, prévoyez un budget pour les accessoires autant que pour le microphone : une bonnette anti-vent, le bon câble pour votre appareil et une solution de montage qui éloigne la contrainte de la prise de l’appareil.

Une considération supplémentaire s’applique aux quatre microphones : aucun ne remplace de bonnes habitudes d’enregistrement. Rapprocher le microphone de l’interlocuteur, choisir un coin plus doux de la pièce et garder des niveaux raisonnables feront plus pour la clarté que n’importe quelle mise à niveau isolée. Les produits présentés ici se traitent mieux comme des outils qui rendent ces habitudes plus faciles à maintenir.

Conclusion

Ces cinq produits partagent un thème : chacun retire une petite friction d’une routine. Le Zwift Play transforme le pilotage en intérieur en action physique et place les menus du jeu sous vos pouces. Les microphones échangent chacun taille, coût et câblage contre la part de la pièce qu’ils captent, et la bonne réponse dépend de si vous enregistrez dans un espace contrôlé ou là où vous vous trouvez.

L’achat le plus sûr est celui qui correspond à vos conditions réelles. Choisissez le canon plus long si l’écho est votre problème, l’option sans câble sur griffe si votre appareil la prend en charge, et le microphone caméra compact si vous tournez en extérieur et voulez quelque chose toujours prêt.