Test du Triad Gold In-Room LCR : une enceinte home cinéma conçue pour l'égalisation

Introduction

La Triad Gold In-Room LCR est une enceinte passive trois voies conçue pour les systèmes home cinéma multicanaux, et à environ 6 600 $ la paire, elle se situe résolument dans le haut de gamme. Chaque coffret embarque deux woofers de 8 pouces, un médium de 5,5 pouces et un tweeter à dôme de 1 pouce. Le design est volontairement sobre, sans fioritures esthétiques, si bien que la valeur de l’enceinte repose presque entièrement sur son comportement une fois la correction acoustique appliquée.

Ce dernier point est important. Sortie du carton et sans égalisation, la Gold In-Room LCR offre des performances mitigées : une belle capacité dynamique et une faible distorsion, associées à une réponse irrégulière qui colore les voix et rend les sibilantes acides. Ajoutez quelques bandes d’égalisation et le tableau change nettement. Ce test couvre ce que l’enceinte fait bien, ce qui lui manque, et à qui elle s’adresse.

À qui s’adresse cette enceinte

Ce n’est pas une enceinte deux canaux pour les auditeurs qui veulent faire passer un signal en direct. La Gold In-Room LCR est positionnée comme les canaux gauche, central et droit d’un système home cinéma, et sa conception suppose qu’un caisson de basses prendra en charge le bas du spectre. Si votre système intègre déjà une correction acoustique, les faiblesses de l’enceinte deviennent largement corrigibles et ses qualités bien plus faciles à apprécier.

Elle convient aussi aux auditeurs qui aiment une présentation large, enveloppant la pièce. La dispersion horizontale reste étendue dans le médium, ce qui tend à produire une scène sonore généreuse plutôt qu’une image étroitement focalisée, tête dans un étau. Les acheteurs qui préfèrent une image précise issue d’un pavillon ou d’un guide d’ondes étroit trouveront peut-être que ce compromis ne joue pas en leur faveur.

Les acheteurs qui comptent s’appuyer dès le départ sur la correction acoustique tireront le meilleur de cette enceinte. Ceux qui préfèrent un chemin de signal sans traitement trouveront la réponse brute plus difficile à accepter.

Principaux atouts : capacité dynamique et large dispersion

La capacité dynamique est le principal atout. La Gold In-Room LCR reste maîtrisée à fort niveau, avec une distorsion mesurée sous environ 1 % à 86 dB jusqu’à environ 50 Hz, et sous 1 % à 96 dB jusqu’à environ 80 Hz. Le test multitone, qui utilise 32 bandes de bruit rose pour s’approcher de la musique, montre une distorsion majoritairement égale ou inférieure à 1 % même à 96 dB. En pratique, cela signifie que l’enceinte joue fort et proprement avec une coupure standard à 80 Hz.

Le rayonnement horizontal est l’autre avantage évident. La couverture reste large, environ 70 à 80 degrés de chaque côté de l’axe, du bas médium jusqu’au haut médium. Au-dessus de 5 kHz, le dôme de 1 pouce commence à se resserrer, et un creux de diffraction sur l’axe accentue l’effet, si bien que l’octave supérieure devient plus directive. En dessous, l’enceinte se couple à la pièce d’une manière que beaucoup d’auditeurs trouvent immersive.

Verticalement, la fenêtre exploitable est d’environ plus ou moins 20 degrés, offrant une zone d’écoute d’environ 40 degrés au-dessus et au-dessous de l’axe du tweeter. C’est suffisamment généreux pour que les places du premier et du dernier rang ne subissent pas de variations tonales spectaculaires.

Performances mesurées : là où la réponse demande du travail

La linéarité sur l’axe est le point faible. La réponse mesurée montre un pic autour de 4 kHz qui se traduit par des sibilantes acides sur beaucoup de morceaux, et comme la réponse hors axe présente le même comportement, on ne peut pas simplement s’en sortir en orientant l’enceinte autrement. On note aussi un creux d’environ 2 dB entre 100 Hz et 300 Hz, territoire privilégié des voix masculines, plus un creux de 4 à 5 dB vers 1 kHz qui ajoute une qualité creuse aux voix. Ensemble, ces deux creux expliquent pourquoi les voix masculines peuvent paraître fines et manquer de corps.

Une estimation de la réponse en pièce, qui prédit le comportement de l’enceinte dans une vraie pièce, conserve ces deux creux et ajoute une région d’aigus élevée. Le pic de 4 à 5 kHz se retrouve également. Rien de tout cela n’est catastrophique, mais les écarts sont audibles et s’additionnent.

L’extension dans le grave est plus limitée que le nombre de haut-parleurs ne le suggère. Malgré la paire de woofers de 8 pouces, le F3 mesuré se situe dans la cinquantaine haute, avec un F10 proche de 40 Hz. Ce n’est pas le territoire d’un caisson de basses, et l’enceinte est clairement conçue pour confier les basses à un caisson séparé. La sensibilité mesurée est également inférieure à celle annoncée : le fabricant donne l’enceinte à 92 dB pour 2,83 V à 1 mètre, alors que la mesure donne environ 89 dB, soit environ 3 dB en dessous de la valeur annoncée. C’est une sensibilité moyenne plutôt qu’élevée, même si cela n’empêche pas l’enceinte de monter fort.

Points à considérer avant l’achat

L’impédance est la préoccupation pratique. La courbe d’impédance descend sous 3 ohms dans quelques régions, donc un amplificateur stable sous 4 ohms est le minimum raisonnable. Un amplificateur à forte capacité en courant a alimenté l’enceinte sans problème, mais les amplis et récepteurs dotés d’alimentations modestes pourraient peiner. Les données d’impédance peuvent être transmises à un fabricant d’amplificateur pour confirmer la compatibilité avant de s’engager.

Le coffret lui-même est la seconde considération. La conception est minimaliste et utilitaire, et ne cherche pas à ressembler à un produit lifestyle haut de gamme. Les acheteurs sensibles à l’intégration de leurs enceintes dans un espace de vie devraient en tenir compte honnêtement.

Enfin, la question du rapport qualité-prix dépend entièrement de votre façon d’écouter. Sans égalisation, la réponse en fréquence est assez irrégulière pour que le prix soit difficile à justifier sur la seule qualité sonore. La valeur de cette enceinte repose sur ce que l’égalisation permet de révéler.

Notes d’installation : orientation, égalisation et association d’amplificateur

L’orientation fait une différence mesurable, et il vaut la peine d’expérimenter plutôt que de régler l’enceinte une fois pour toutes. Sans égalisation, une écoute à environ 20 degrés hors axe s’est révélée la plus tolérable, et même jusqu’à 30 degrés l’enceinte devient plus facile à vivre. Avec égalisation, le placement sur l’axe a mieux fonctionné. Une approche pratique consiste à lancer la correction acoustique pour une position sur l’axe et une position hors axe, à sauvegarder les deux préréglages, puis à les comparer avec de la musique et des extraits de films que vous connaissez bien.

L’égalisation est la plus grosse amélioration possible ici. Environ trois bandes de correction suffisent à aplanir la réponse sur l’axe et à rendre l’enceinte bien plus linéaire, et comme le comportement hors axe est cohérent, l’égalisation tient la route au lieu de créer de nouveaux problèmes. Cette combinaison d’une directivité bien maîtrisée et d’une réponse corrigible est exactement pourquoi l’enceinte a du sens dans un système fondé sur la correction acoustique.

Pour quiconque utilise un processeur équipé de la correction, la marche à suivre est simple : mesurer, corriger, puis affiner le placement. L’enceinte récompense bien plus cet effort qu’une installation prête à l’emploi.

Où se situe la Triad Gold dans un système home cinéma

Le rôle prévu est clair. Trois Gold In-Room LCR en façade d’un home cinéma, coupées à un caisson de basses à la fréquence standard de 80 Hz. Utilisée ainsi, l’extension limitée dans le grave cesse d’être un handicap, car le caisson couvre tout ce qui est sous la coupure tandis que l’enceinte se concentre sur la plage où elle est à l’aise et efficace.

La large dispersion horizontale favorise aussi une configuration multiplaces. Une zone d’écoute étendue dans toute la zone d’écoute est plus utile dans un cinéma qu’une zone étroite, et la fenêtre verticale de 40 degrés garde les rangs avant et arrière raisonnablement cohérents. Ajoutez la correction acoustique et l’ensemble du système exploite les atouts de l’enceinte : une capacité dynamique élevée et propre, une faible distorsion, et une présentation qui remplit la pièce.

Conseils d’achat

Envisagez la Gold In-Room LCR si vous construisez un home cinéma avec un caisson de basses et un récepteur ou processeur intégrant une correction acoustique, et si vous êtes prêt à consacrer un peu de temps au réglage du placement et de l’égalisation. Dans ce contexte, l’enceinte offre une sérieuse capacité dynamique, une faible distorsion et une scène sonore large et enveloppante, et environ trois bandes de correction corrigent l’essentiel de ce qui la freine.

Passez votre chemin si vous voulez une enceinte deux canaux qui sonne bien dès la sortie du carton, s’il vous faut des basses profondes depuis vos enceintes principales, ou si votre amplificateur n’est pas à l’aise sous 4 ohms.

À environ 6 600 $ la paire, les performances brutes, non égalisées, sont difficiles à recommander en elles-mêmes. Considérée comme la scène avant d’un système multicanal corrigé, la proposition de valeur est nettement plus solide.

Conclusion

La Triad Gold In-Room LCR est une spécialiste plutôt qu’une généraliste. Ses atouts, une capacité dynamique élevée, une faible distorsion et une large dispersion horizontale, sont exactement ce dont un home cinéma a besoin, tandis que sa réponse brute irrégulière et son extension modeste dans le grave sont exactement ce que la correction acoustique et un caisson de basses sont censés résoudre. Les acheteurs qui planifient autour de ces exigences obtiendront une scène avant capable et enveloppante. Les autres trouveront le prix difficile à justifier.