Test du Klipsch La Scala AL6 : un son entièrement chargé par pavillon et deux alternatives

Introduction

Les grandes enceintes sont un engagement, et le Klipsch La Scala AL6 est une grande enceinte à tous les égards. Il mesure 39 pouces de haut, 25 pouces de large, 26 pouces de profondeur et pèse 205 livres par coffret. Ce qui le rend intéressant n’est pas seulement sa taille, mais la conception qui le sous-tend : le La Scala AL6 est entièrement chargé par pavillon, avec un pavillon pour le tweeter, un pavillon pour le médium et un pavillon pour le woofer.

Klipsch est une entreprise américaine fondée en 1946 et basée à Hope, dans l’Arkansas, où la gamme Heritage, qui inclut le La Scala, est conçue et fabriquée. L’AL6 est vendu par paire appariée à 15 400 $, et il peut fonctionner entièrement en passif ou être piloté avec un filtre actif DSP trois voies en option affiché à 3 500 $.

Ce guide couvre ce que le La Scala AL6 fait bien, ce qu’il exige de son propriétaire, et comment il se compare à deux autres conceptions à pavillon à connaître : le Pure Audio Project Duet 15 Horn One et le plus petit Klipsch Ojas.

Conception et fabrication : une enceinte à deux coffrets entièrement chargée par pavillon

L’AL6 arrive sous forme de deux coffrets par canal. Le coffret inférieur abrite le woofer, et le coffret supérieur porte le médium et le tweeter, avec un câble reliant les deux sections. Des anneaux en caoutchouc se trouvent à chaque coin là où les coffrets se rejoignent, isolant le coffret supérieur du inférieur. Comme chaque enceinte pèse 205 livres et que la paire est expédiée en unités appariées, le déballage et le positionnement sont un travail à deux.

La dotation en haut-parleurs a considérablement changé par rapport à la génération précédente. Le tweeter conserve son pavillon tractrix et son moteur à compression, désormais avec un phase plug révisé. Le médium passe à un moteur à compression de 3 pouces, contre 2 pouces auparavant, associé à un pavillon Tractrix au lieu du pavillon exponentiel qui remonte au La Scala de 1963. Klipsch affirme que le nouveau pavillon offre une dispersion plus large et un son plus clair. Le woofer est désormais une unité chargée par pavillon de 12 pouces, contre les haut-parleurs de 15 pouces utilisés dans les La Scala précédents, mais il utilise une bobine mobile de 3 pouces et un système d’aimant plus grand que l’ancien haut-parleur de 15 pouces, et son chargement par pavillon est complété par des évents de bass.

Les finitions proposées sont noyer, American Auburn et frêne noir. Les échantillons Auburn montrent un grain profond et stratifié. L’enceinte bénéficie d’une garantie de 10 ans, soit environ le double de ce que la plupart des fabricants d’enceintes offrent sur leurs modèles passifs.

Le placement est plus indulgent que l’encombrement ne le suggère. L’AL6 n’a pas besoin d’être éloigné du mur pour bien fonctionner ; il peut se trouver à un pied ou moins du mur derrière lui sans problème.

Vivre avec le La Scala AL6 : installation et amplification

Le panneau arrière comporte 18 bornes. Cela fait beaucoup de connecteurs à gérer, mais ils existent pour une raison : l’enceinte peut fonctionner entièrement en passif, ou être configurée avec le filtre actif en option pour le bi-amplification ou la tri-amplification. Les propriétaires qui restent en passif peuvent ignorer la plupart d’entre eux.

L’association avec l’amplificateur compte. Un Pass Labs XA25, une conception classe A de 25 watts, a piloté les enceintes sans problème. Un Decware Zen Trio évalué à 2,3 watts par canal a atteint environ 90 dB, mais le résultat n’était pas dynamique, ce n’est donc pas une association idéale. Un amplificateur SIT3 sonnait doux et somptueux, et un Dynaco ST70 de 1965 restauré délivrait un caractère chaleureux et riche en tubes qui convenait bien à l’enceinte.

Le son du Klipsch La Scala AL6

Les enceintes entièrement chargées par pavillon ont tendance à être expressives, et l’AL6 ne fait pas exception. La subtilité et la nuance ressortent d’une manière qui fait paraître les enregistrements familiers nouvellement détaillés. L’enceinte gère les grandes variations dynamiques comme les petites avec la même facilité, ce qui signifie que la relation entre les instruments forts et faibles au sein d’un même enregistrement reste intacte. Elle performe aussi à des niveaux d’écoute tard le soir, quand une grande enceinte est souvent au moins convaincante.

Le rythme est une part importante de l’histoire. Les enregistrements riches en basses révèlent des détails, des nuances et une texture dans le bas du spectre difficiles à trouver ailleurs, et l’effet est autant physique qu’audible. Les casques peuvent montrer certaines des mêmes informations, mais ils ne délivrent pas la même sensation de poids dans la pièce.

Le médium mérite une attention particulière. Les voix sonnent humaines et présentes, et la tonalité globale est exceptionnelle. Sur les enregistrements comportant des passages orchestraux superposés à un groupe, les parties orchestrales prennent plus de sens par rapport au reste du mixage, et les voix se placent à l’avant sans paraître forcées.

Le tweeter est difficile à décrire parce qu’il n’attire jamais l’attention sur lui. Son intégration avec le médium est si complète que l’aigu se lit simplement comme faisant partie du tout. Il est propre et clair, bien que moins résolu qu’un excellent tweeter à ruban.

Image sonore, dynamique et longues séances d’écoute

L’AL6 projette une large scène sonore avec un bon sens de la hauteur, et les images apparaissent au-dessus de la hauteur des coffrets. Il y a aussi de la profondeur derrière le plan des enceintes, de sorte que les instruments reculent plutôt que de seulement projeter vers l’avant. Cette qualité distingue cette conception à pavillon des pavillons au son projeté vers l’avant dont certains auditeurs se souviennent.

La focalisation des images est le seul domaine qui pèche un peu. Les instruments ne sont pas aussi nettement délimités que sur certaines autres enceintes, de sorte que les auditeurs qui veulent une précision maximale du placement peuvent trouver la présentation légèrement douce.

La fatigue n’est pas un problème. L’enceinte est détendue la plupart du temps sauf si elle est poussée fort, et elle reste facile à écouter pendant des heures. Comparée aux conceptions électrostatiques, elle abandonne un peu de résolution mais offre plus de poids dans les basses et de dynamique. Comparée aux conceptions dipolaires, elle abandonne un peu d’espace mais offre là encore plus de vie dynamique et un sentiment plus fort de l’énergie émanant des instruments et des voix.

Pure Audio Project Duet 15 Horn One : l’alternative à baffle ouvert

Le Duet 15 Horn One emprunte une voie différente, en utilisant un woofer de 15 pouces à baffle ouvert. Le résultat est une présentation plus ouverte, plus spacieuse et plus détendue que celle offerte par le La Scala AL6, et il coûte environ moitié moins.

C’est sur l’échelle que la différence devient évidente. Sur du jazz cubain riche en percussions, la paire La Scala sonnait comme l’enceinte la plus grande et la plus dynamique, et le mélange entre tweeter, médium et woofer était plus cohérent. Le Duet 15 Horn One n’est pas aussi cohérent, pas aussi transparent et pas aussi dynamique.

Pour les auditeurs qui apprécient un son aéré et sans précipitation et qui veulent dépenser moins, le Duet 15 Horn One reste une conception à baffle ouvert convaincante. Pour les auditeurs qui veulent le dernier mot en matière de texture, de résolution et de dynamique, le La Scala AL6 a plus à offrir.

Klipsch Ojas : un point de référence Klipsch plus petit

Le Klipsch Ojas est une enceinte beaucoup plus petite, essentiellement une conception à poser sur support. Dans une comparaison directe, il a bien tenu sur la plénitude et sonnait aussi plein que son grand frère, ce qui est une véritable réussite pour sa taille.

La clarté est où il est en retrait. Le Ojas est loin d’être aussi immédiat, et il ne sépare pas les instruments individuels comme le fait le La Scala AL6. La dynamique raconte la même histoire : l’AL6 montre plus de gradations à tous les niveaux, de sorte que chaque instrument d’un mixage est plus facile à suivre. Le Ojas ne peut tout simplement pas déplacer autant d’air, et il paraît plus petit pour cela. Il est affiché à un peu plus de la moitié du prix de la paire La Scala AL6.

Valeur, prix et conseils d’achat

Le La Scala AL6 se vend 15 400 $ la paire, avec le filtre actif DSP trois voies associé affiché à 3 500 $. C’est une somme sérieuse, mais le contexte du marché compte. Des enceintes colonnes comparables d’autres marques haut de gamme coûtent souvent plusieurs fois ce montant, et l’AL6 apporte une conception trois voies entièrement chargée par pavillon, une garantie de 10 ans et la capacité de se placer près d’un mur arrière sans perdre son aplomb.

Les exigences pratiques méritent d’être pesées honnêtement. Chaque enceinte pèse 205 livres, la livraison et l’installation prennent deux personnes, et les 18 bornes du panneau arrière demandent de la patience si vous prévoyez d’explorer le fonctionnement actif. La taille de la pièce et la flexibilité de placement comptent autant que le budget.

Conclusion

Le Klipsch La Scala AL6 est une grande enceinte entièrement chargée par pavillon qui délivre une échelle, une texture et une dynamique que les conceptions plus petites peinent à égaler, et il reste posé à faible volume comme à fort volume. Sa tonalité dans le médium et son entraînement rythmique sont ses forces principales, tandis que la focalisation des images et un encombrement physique substantiel sont les compromis. Les acheteurs disposant de l’espace et du budget trouveront beaucoup d’enceinte pour leur argent, et le Pure Audio Project Duet 15 Horn One et le Klipsch Ojas restent des alternatives intéressantes à des prix inférieurs.