KEF KF92 vs KEF KC62 : Quel caisson de basses compact convient à votre pièce ?

Introduction

KEF propose deux caissons de basses compacts qui se situent à des points très différents de l’échelle de taille et de sortie : le KF92 et le KC62. Ils partagent la même philosophie de contrôle, mais leur comportement diffère nettement une fois le volume augmenté. Cette comparaison couvre les dimensions physiques, les fonctionnalités, la sortie mesurée à bas, moyen et maximum niveau, la distorsion harmonique totale, le retard de groupe et les résultats CEA-2010A, afin que vous puissiez décider lequel correspond à votre pièce et à votre façon réelle d’écouter.

Différences de taille et de fonctionnalités

La différence la plus évidente est physique. Le KC62 représente environ un tiers du volume global du KF92, ce qui le rend bien plus facile à placer dans une petite pièce, un appartement ou un coin exigu. Le KF92 nécessite sensiblement plus d’espace au sol et se présente comme un meuble substantiel une fois installé dans la pièce.

Les ensembles de fonctionnalités sont suffisamment proches pour que la décision repose sur la taille et la sortie plutôt que sur la connectivité. Les deux offrent un mode LFE et des commutateurs manuels pour le mode pièce, le mode coin et le mode appartement, de sorte que les mêmes options de placement et de réglage sont disponibles sur l’un ou l’autre caisson.

KEF KC62 : une frappe compacte avec une limite ferme

À des niveaux d’écoute plus faibles, le KC62 descend raisonnablement bien, et son atout principal est la frappe dans le médium-grave. Dans la région de 60 Hz à 80 Hz, et même au-delà de 100 Hz, il peut produire plus de sortie que le KF92. C’est la zone qui donne leur impact aux batteries et aux lignes de basse.

Montez le volume et le tableau change. Le KC62 est fermement limité, et sa sortie en dessous de 30 Hz, et dans certains cas en dessous de 40 Hz, est bien en deçà de ce qu’il délivre dans le médium-grave. C’est dans la région des graves profonds qu’il cède du terrain.

Cela ne l’exclut pas pour la musique. Si votre contenu d’écoute comporte peu de matière en dessous de 40 Hz, ou si vous en utilisez deux pour ajouter de la sortie dans le bas du spectre, le KC62 reste un choix judicieux. À des niveaux modérés, environ en dessous de 80 dB à quelques mètres, il produit encore une sortie adéquate dans le bas du spectre jusqu’à environ 30 Hz. En dessous, les résultats dépendent du chargement par les frontières, du niveau de volume et du contenu lui-même.

KEF KF92 : extension plus profonde et sortie plus élevée

Le KF92 monte simplement plus fort, et il tient mieux son bas du spectre à mesure que le volume augmente. Il semble également intégrer quelque chose comme une courbe de loudness, ce qui peut être intentionnel ou un effet secondaire du comportement de son limiteur. À bas niveaux, les deux caissons sont plus proches qu’on pourrait le penser.

L’écart se creuse à des niveaux d’écoute réalistes. Autour de 85 à 90 dB, à 20 Hz le KC62 mesurait environ 74 dB contre environ 80 dB pour le KF92, une différence d’environ 6 dB qui s’entend comme presque deux fois plus fort. À 10 Hz, les deux étaient séparés d’environ 15 dB. Le KC62 conserve toutefois environ 5 dB de sortie en plus dans la région du médium-grave inférieur et moyen, même au-delà de 100 Hz, donc le résultat n’est pas à sens unique.

Performances de distorsion et ce que cela signifie

À 20 Hz, le KC62 mesurait environ 12 pour cent de distorsion harmonique totale, contre environ 18 pour cent pour le KF92. En dessous de 20 Hz, le KC62 est dominé par le troisième ordre, et le KF92 l’est également, mais sur la majeure partie de la plage, la distorsion est principalement composée de composantes de second ordre.

Cette distinction importe car les produits de distorsion d’ordre inférieur sont plus proches de la tonalité d’origine. Un produit de second ordre issu d’une fondamentale de 10 Hz se situe à 20 Hz, un produit de troisième ordre à 30 Hz et un produit de quatrième ordre à 40 Hz. Plus un produit de distorsion est éloigné de la fondamentale, plus il est susceptible d’être audible. Un taux de distorsion composé principalement de contenu de second ordre tend à sonner plus proche de la tonalité d’origine que ne le suggère le chiffre brut.

Le livre blanc de KEF décrit une approche Smart Distortion Control Technology. Il indique que de nombreux caissons de basses utilisent un capteur électromécanique pour surveiller la position du haut-parleur par rapport à la forme d’onde d’entrée et limiter l’excursion afin de réduire la distorsion, tandis que la faible inductance de la bobine mobile UniCore du KC62 permet à un capteur de courant analogique de mesurer directement et instantanément le courant de la bobine mobile. KEF affirme que cela peut réduire la distorsion harmonique totale jusqu’à 75 pour cent.

Retard de groupe et alignement du crossover

Le retard de groupe est surtout utile lorsqu’on examine la région du crossover, là où le caisson de basses passe le relais aux enceintes principales. Les crossovers introduisent leur propre retard et déphasage, de sorte que l’alignement final est une somme de parties plutôt qu’une mesure unique. Il est également possible d’être parfaitement aligné dans le temps et complètement en opposition de phase, ce qui explique précisément pourquoi des tests de null délibérés sont utilisés lors du réglage de l’alignement entre caisson de basses et enceintes principales.

En examinant le retard de groupe seul, le KC62 présente une forme plus régulière entre environ 70 Hz et 50 Hz, sans le saut d’environ 5 ms observé sur le KF92 dans cette région. Cela suggère que l’alignement de phase avec les enceintes principales peut être un peu plus facile à réussir sur le KC62. En dessous de 40 Hz, le KC62 présente un retard de groupe plus élevé, bien que la conséquence audible de cela ne soit pas évidente.

Résultats de sortie maximale CEA-2010A

CEA-2010A est une norme industrielle pour la capacité de sortie maximale mesurée par rapport à des seuils de distorsion harmonique. En pratique, chaque harmonique doit rester en dessous d’un niveau défini par rapport à la fondamentale. Avec une fondamentale de 100 Hz, par exemple, la deuxième harmonique doit rester en dessous de moins 10 dB par rapport à cette fondamentale, et la troisième harmonique en dessous de moins 20 dB.

À 12,5 Hz et 16 Hz, aucune lecture fiable n’a été possible, car le bruit ambiant masquait la sortie du caisson de basses et le seuil de rapport signal-bruit ne pouvait pas être atteint. Parmi les résultats qui ont pu être capturés, le KF92 délivre en moyenne environ 6 dB de sortie en plus que le KC62.

En examinant les chiffres de sortie maximale en détail, le KC62 atteint en moyenne environ 95 à 96 dB à un mètre dans l’espace libre, tandis que le KF92 se situe à environ 97 dB. Ce sont des mesures en espace libre, donc une configuration en plan de sol ajouterait environ 6 dB aux deux. À 100 Hz, les deux sont séparés d’environ 2 dB, à 50 Hz d’environ 5 dB, à 20 Hz d’environ 5 à 6 dB, et à 40 Hz d’environ 7 à 8 dB. La réponse du KF92 s’atténue également moins à mesure que la fréquence baisse.

Associer un caisson de basses à votre pièce

Si vous écoutez dans une petite pièce, avez besoin d’un petit caisson et ne prévoyez pas de jouer fort, le KC62 a du sens, à condition de ne pas attendre une sortie significative bien en dessous de 20 Hz. C’est aussi le choix le plus adapté pour une musique qui descend rarement en dessous de 40 Hz, et en utiliser une paire ajoute de la sortie dans le bas du spectre.

Si vous voulez une extension plus basse en fréquence, ou si vous écoutez à des niveaux moyens à élevés, le KF92 est le choix le plus solide entre ces deux. Son avantage se manifeste principalement à des volumes de sortie plus élevés, il récompense donc les auditeurs qui utilisent réellement cette marge.

Conclusion

Le KC62 est l’option compacte : petit, percutant dans le médium-grave et plus facile à aligner, mais fortement limité à mesure que le volume augmente. Le KF92 est l’option plus grande et plus capable, avec plus d’extension dans le bas du spectre et environ 6 dB de sortie en plus en moyenne. Associez le caisson de basses à la taille de votre pièce et aux niveaux auxquels vous écoutez réellement, et l’un ou l’autre peut être le bon achat.