Test des Kali Audio LP-6 Second Wave : basses profondes et réponse hors axe propre pour 400 $ la paire

Introduction

La Kali Audio LP-6 Second Wave est un moniteur de studio amplifié conçu pour le travail en champ proche, et elle arrive avec un argument clair : un plancher de bruit plus bas, une sensibilité d’entrée plus élevée et une couche plus profonde de DSP embarqué qui garde la réponse dans l’axe plus plate que la génération précédente. À 400 $ la paire, cette combinaison se situe dans un segment très concurrentiel du marché, la vraie question n’est donc pas ce qu’elle affiche sur une fiche technique, mais comment elle se comporte dans une pièce réelle.

La réponse courte est que la LP-6 Second Wave est facile à recommander à son prix, à condition que l’auditeur accepte de s’asseoir au bon endroit et de composer avec les limites naturelles de l’enceinte.

À qui s’adresse cette enceinte

La LP-6 Second Wave est spécifiée comme un moniteur de proximité à mi-champ, avec une distance d’écoute recommandée d’environ 0,5 mètre à 2,5 mètres pour une paire stéréo. Cela en fait un choix naturel pour les petits et moyens studios, les bureaux de production à domicile, et pour tous ceux qui mixent à des niveaux modérés plutôt que de chercher à remplir une grande pièce.

L’extension dans le grave constitue une grande partie de l’attrait. Le F3 est spécifié à 42 Hz, ce qui est inhabituellement profond pour un moniteur de cette gamme de prix, et cela signifie que l’enceinte descend sous la plage de 50 à 60 Hz à laquelle se contentent beaucoup de modèles comparables.

Les auditeurs qui veulent simplement une bonne restitution musicale peuvent aussi y trouver leur compte, mais la conception récompense bien davantage une installation rigoureuse qu’une position d’écoute forte et éloignée.

Conception et connectivité

Physiquement, la LP-6 Second Wave est une conception deux voies avec un woofer de 6,5 pouces et un tweeter à dôme de 1 pouce logé dans un guide d’onde elliptique. Un évent à fente se trouve sur le baffle avant, ce qui offre une certaine liberté quant à la proximité du coffret avec un mur sans que l’évent ne charge contre une surface.

La face arrière couvre bien l’aspect pratique. On trouve une entrée RCA, une entrée TRS jack 6,35 mm et une entrée XLR, ce qui permet de connecter l’enceinte aussi bien à du matériel grand public qu’à des interfaces de studio symétriques. Un bouton de gain ajuste la sensibilité d’entrée, et une série de mini-interrupteurs adapte l’enceinte à son environnement : posée librement, sur une console ou sur une table, avec des options séparées de renforcement ou d’atténuation des basses et des aigus.

Performances mesurées et qualité sonore

Dans l’axe, la réponse est largement linéaire, avec une particularité notable : une légère bosse dans la région de 1 à 2 kHz. Il est tentant d’interpréter cette zone comme deux creux de part et d’autre, mais les mesures indiquent une élévation plutôt que des creux.

Ce qui compte davantage, c’est l’origine de cette irrégularité. Le comportement hors axe horizontal est solide et cohérent à mesure que le microphone s’éloigne de la position dans l’axe, sans changements brusques et avec seulement un léger regroupement qui pourrait être lié à la diffraction ou à la transition du tweeter vers le médium. La réponse verticale est la source de l’irrégularité de directivité dans cette même bande de 1 à 2 kHz. S’asseoir au-dessus ou au-dessous de l’axe du tweeter introduit des problèmes audibles ; s’asseoir au niveau du tweeter les évite.

La réponse estimée dans la pièce suit une pente raisonnablement linéaire avec un léger plateau dans les hautes fréquences, et les données de linéarité dans l’axe restent proches d’une fenêtre de plus ou moins 1,5 dB sur la plage de 300 Hz à 3 kHz, bien à l’intérieur de la tolérance plus large de plus ou moins 3 dB.

L’enceinte répond également bien à l’égalisation, ce qui découle directement de son comportement hors axe horizontal propre : les ajustements modifient non seulement le son direct mais aussi l’énergie rayonnée dans la pièce. Une légère remontée d’environ 1,5 dB autour de 8 kHz a ajouté de l’éclat aux cymbales et une sensation d’air à la présentation globale, tandis qu’une atténuation de la région de 1 à 1,5 kHz n’a pas produit d’amélioration.

Ce que les mesures révèlent sur le placement

Les mini-interrupteurs ne sont pas décoratifs. Le niveau du tweeter peut être réglé sur +2 dB, plat ou -2 dB, et les réglages de basses fréquences tiennent compte du fait que l’enceinte est posée sur une table à plus d’un demi-mètre d’une limite ou sur une console. Ces choix modifient visiblement ce que fait le DSP embarqué.

La capacité de sortie est un autre domaine où les données fixent les attentes. Comparé à une référence de 76 dB, la réponse à 86 dB et 96 dB reste dans une marge de variation raisonnable, tandis qu’à 102 dB, le résultat est bien plus variable. Pour un moniteur de proximité à mi-champ utilisé à des niveaux sensés, ce n’est pas une limitation pratique. Une écoute autour de 80 dB laisse environ 20 dB de marge pour les pics et la dynamique.

Vivre avec la LP-6 Second Wave

À l’usage, la LP-6 Second Wave est silencieuse. Aucun souffle n’était audible à environ un mètre de distance, ce qui compte pour quiconque travaille près de ses moniteurs pendant de longues sessions. Alimentée par une interface audio MOTU M2 avec de la musique en streaming, elle s’est comportée sans problème durant toute la session.

Les basses sont l’autre argument phare. Avec un F3 de 42 Hz, l’enceinte descend plus profond que la plupart de ses concurrentes, et la placer près d’un mur renforcera encore le bas du spectre. La pente est toutefois raide, donc les auditeurs qui ont besoin de véritables infra-basses pour des morceaux riches en basses voudront peut-être ajouter un caisson de basses.

Pour la majorité des utilisateurs, et surtout pour ceux qui mixent, les performances de basses fréquences d’origine devraient suffire à elles seules.

Points à considérer avant l’achat

Trois points méritent réflexion avant l’achat.

Le premier est la directivité verticale. L’irrégularité de 1 à 2 kHz provient du plan vertical, l’enceinte exige donc une installation où les oreilles se trouvent au niveau du tweeter. C’est une demande raisonnable à ce prix, mais c’est une vraie contrainte sur les bureaux ou dans les pièces où le tweeter ne peut pas être placé à hauteur d’oreille.

Le deuxième est la pente raide dans le bas du spectre. L’extension profonde est présente, mais elle chute rapidement, ce qui limite la quantité d’infra-basses exploitables sans assistance.

Le troisième est le volume. Poussée vers 102 dB, la réponse devient nettement plus variable qu’à des niveaux inférieurs. Considérez la LP-6 Second Wave comme un moniteur qui excelle à des niveaux d’écoute modérés plutôt qu’un modèle conçu pour remplir un grand espace.

Conseils d’achat

À 400 $ la paire, la LP-6 Second Wave est difficile à contester. La réponse hors axe horizontal est le point fort de la conception, et c’est la raison pour laquelle l’enceinte accepte si bien l’égalisation : les corrections affectent tout le son rayonné plutôt qu’une fenêtre étroite dans l’axe. Les mini-interrupteurs intégrés ajoutent une seconde couche d’ajustement pour la pièce et le placement, l’acheteur peut donc adapter l’enceinte au lieu de lutter contre la pièce.

Quiconque souhaite une réponse plus plate dès la sortie de la boîte peut appliquer une légère remontée des hautes fréquences et laisser le médium tranquille, tandis que les auditeurs qui préfèrent le réglage d’origine peuvent simplement placer les enceintes à hauteur de tweeter et en profiter telles quelles. Dans les deux cas, les fondamentaux sont là.

Les acheteurs doivent prévoir des pieds adaptés ou une disposition de bureau qui place le tweeter à hauteur d’oreille, car cette seule décision d’installation compte ici plus que n’importe quel accessoire.

Conclusion

La Kali Audio LP-6 Second Wave offre une extension profonde dans le bas du spectre, une réponse horizontale véritablement propre, des commutateurs d’adaptation à la pièce utiles et un plancher de bruit bas pour 400 $ la paire. Ses faiblesses sont étroites et prévisibles : une directivité verticale qui exige un alignement correct du tweeter, une pente raide dans les basses et des limites de sortie à volume élevé. Pour le mixage en champ proche et la production dans une petite ou moyenne pièce, ce sont des compromis faciles à accepter.