Test des iLoud MTM MK2 : des moniteurs amplifiés compacts pour le bureau

Introduction

L’iLoud MTM MK2 est un moniteur de studio amplifié compact construit autour d’une disposition verticale des haut-parleurs en MTM : deux médiums-graves de 3,5 pouces disposés au-dessus et en dessous d’un tweeter de 1 pouce. Chaque enceinte affiche une puissance nominale totale de 100 W et accepte une entrée XLR symétrique. La paire est livrée avec un petit microphone de mesure qui exécute une routine automatique de calibration de la pièce, et ce microphone fourni s’avère être l’un des éléments les plus utiles de l’ensemble.

Cette évaluation est rédigée du point de vue d’une utilisation sur bureau. Les enceintes ont été utilisées comme moniteurs de bureau d’ordinateur dans une configuration en champ proche plutôt que comme enceintes de salon, et ce contexte façonne tout ce qui suit : ce qu’elles font bien, où elles ont besoin d’aide, et quelle puissance on peut raisonnablement attendre.

À qui s’adresse ce produit

Les MTM MK2 ont le plus de sens pour quelqu’un qui travaille près de ses enceintes. Le mixage, le mastering et l’écoute critique à un bureau sont l’usage naturel, et la forte linéarité de la réponse en fréquence soutient ce type de travail. Si vous voulez un moniteur qui vous dit ce qu’il y a réellement dans un mix plutôt que de l’embellir, c’est le cas d’usage prévu.

Elles sont aussi une bonne option pour les personnes qui travaillent dans des pièces qui résistent. Un petit espace non traité a tendance à ajouter des basses gonflées et un médium irrégulier, et le microphone de calibration inclus offre un moyen pratique de réduire ces pics liés à la pièce. Cette combinaison de taille compacte et de correction intégrée constitue l’attrait principal pour un studio de bureau.

Si vous cherchez surtout une enceinte pour une écoute occasionnelle de salon à volume élevé, c’est un produit d’un autre type. La conception échange de la puissance et de l’extension dans les basses fréquences contre de la précision à courte distance.

Principaux points forts

La taille compacte est la première chose que l’on remarque. Deux médiums-graves de 3,5 pouces et un tweeter de 1 pouce tiennent dans un coffret qui se pose confortablement sur un bureau, et la disposition verticale garde une empreinte étroite.

La linéarité est la seconde. La réponse en fréquence reste remarquablement régulière sur la majeure partie de la plage, ce qui est exactement ce que l’on attend d’un moniteur utilisé pour le mixage ou le mastering. Le détail et la constance comptent plus que l’ampleur pure ici, et les enceintes sont à la hauteur sur ce plan.

La face arrière offre une vraie flexibilité. Il y a des commutateurs pour un placement sur bureau ou en champ libre, une atténuation ou une accentuation des aigus, et une extension des basses. Ces options permettent d’adapter l’enceinte à un bureau, une console ou un support sans recourir à un traitement externe.

Enfin, le microphone de calibration fourni. La correction acoustique automatique est une fonction genuinely précieuse, car une enceinte placée dans une vraie pièce se comporte rarement comme en espace libre. Avoir cet outil dans la boîte signifie que vous pouvez traiter les pires influences de la pièce au lieu d’apprendre à vivre avec.

Calibration de la pièce et placement

L’exécution de la calibration automatique avec le microphone fourni a produit une amélioration nette. Deux pics ressortaient dans la configuration utilisée ici, l’un autour de 150 Hz et l’autre autour de 220 Hz. Une fois ces résonances réduites, le médium est devenu nettement plus vivant et naturel, et l’expérience d’écoute globale s’est améliorée bien au-delà de ce que les chiffres bruts suggéreraient.

C’est l’argument pratique en faveur du microphone. Les enceintes dans une pièce sonnent souvent de manière boueuse ou irrégulière, et les auditeurs s’y adaptent tout simplement avec le temps. Si l’égalisation peut dompter ces problèmes induits par la pièce, on obtient un résultat bien plus agréable et bien plus fiable pour les décisions de mixage.

Les commutateurs de la face arrière fonctionnent en complément de la calibration. Les réglages bureau et champ libre ajustent la réponse selon l’emplacement réel des enceintes, tandis que les commandes d’aigus et les options d’extension des basses permettent d’affiner davantage l’équilibre. Entre les commutateurs et la calibration, il y a beaucoup de réglages disponibles sans ajouter d’appareil externe.

Points à considérer avant l’achat

Les aigus sont la première chose à anticiper. Dans leur état natif, les enceintes sont un peu trop brillantes dans les hautes fréquences, et une accentuation mesurée d’environ 3 dB dans la zone des aigus correspond à ce que l’on entend. Réduire les aigus de 3 dB sur la face arrière s’est avéré trop important ; une réduction plus douce d’environ 1,5 dB appliquée via l’égalisation de l’ordinateur a mieux fonctionné. Prévoyez un certain ajustement des aigus, que ce soit par les commutateurs ou par l’égalisation.

L’orientation compte plus que d’habitude. Les enceintes sont conçues pour être posées verticalement. Les coucher sur le côté introduit des problèmes de lobing particulièrement perceptibles en champ proche, où le son change significativement avec l’angle d’écoute. Si vous les placez sur le côté, dirigez le tweeter directement vers vos oreilles.

La disposition MTM crée aussi un lobing vertical. Il est important de rester à environ 20 à 25 degrés de l’axe du tweeter, sinon un creux important apparaît et les aigus peuvent sonner artificiellement à la jonction entre le médium et le tweeter.

L’extension des basses est limitée par la physique. Deux médiums-graves de 3,5 pouces assistés par DSP ne peuvent faire que jusqu’à un certain point, et en dessous d’environ 50 Hz, vous voudrez un caisson de basses.

Performances mesurées et limites de puissance

La réponse en fréquence est assez linéaire jusqu’à la zone des aigus, où la réponse monte d’environ 3 dB. Le F3 se situe à environ 51 Hz et le F10 à environ 45 Hz, ce qui signifie que le bas du spectre chute fortement une fois ce point atteint. La réponse horizontale se rétrécit avec la fréquence plutôt que de rester constante, ce qui n’est pas un défaut en soi, mais il est utile de savoir comment l’enceinte se comporte hors axe.

La distorsion harmonique à 86 dB semble bonne pour une enceinte de cette taille. À 96 dB, les limites des petits haut-parleurs commencent à se manifester, et la distorsion multi-tons à ce niveau est élevée. Environ 86 dB à un mètre est un plafond raisonnable pour la paire, ce qui est un niveau modéré et confortable pour l’écoute en champ proche.

L’ajout d’un caisson de basses avec une coupure à 80 Hz apporte un léger avantage en matière de distorsion en plus du gain dans les basses fréquences, bien que l’amélioration de la marge de distorsion soit modeste. La plage dynamique est la contrainte la plus difficile. Monter à 96 dB coûte du poids dans les basses et une partie de la frappe et de la rapidité, et 102 dB est tout simplement hors de portée. Avec un signal large bande, la puissance la plus élevée atteinte était d’environ 94 dB à un mètre pour la paire. Ce sont des enceintes limitées en SPL, et c’est le compromis attendu pour leur taille.

Conseils pratiques de placement

Posez-les verticalement, sur un bureau ou un support, avec le tweeter dirigé vers vos oreilles. Si vous pouvez vous asseoir légèrement au-dessus de l’axe du tweeter, cela aide à adoucir la montée des hautes fréquences que ces enceintes présentent d’elles-mêmes, et c’est une astuce utile si vous préférez ne pas dépendre de l’égalisation.

Gardez des distances d’écoute et des niveaux raisonnables. S’asseoir à moins d’un mètre et pousser au-delà de 86 dB n’est pas recommandé, et les longues sessions à des niveaux plus élevés sont à éviter quelle que soit la distance. Utilisées dans ces limites, les enceintes restent propres et maîtrisées.

Si vous couchez les enceintes sur le côté, acceptez le compromis et dirigez le tweeter droit vers vous. Un caisson de basses est le compagnon naturel si vous avez besoin de puissance en dessous de 50 Hz, et il libère aussi les petits haut-parleurs des octaves les plus basses.

Conseils d’achat

Achetez les MTM MK2 si vous voulez des moniteurs de bureau compacts et précis avec une correction acoustique réellement utile incluse. La combinaison d’une réponse plate sur la majeure partie de la plage, d’une face arrière flexible et du microphone de mesure fourni les rend faciles à intégrer dans un petit studio ou une configuration de bureau.

Soyez honnête sur vos priorités avant de vous engager. Si vous avez besoin de basses profondes, de niveaux de lecture élevés ou d’une enceinte pour une écoute occasionnelle qui remplit la pièce, prévoyez un caisson de basses et acceptez le plafond de puissance. Si vous travaillez près de vos enceintes et que la précision compte, les points forts ici s’alignent bien avec la façon dont vous les utiliserez réellement.

Conclusion

L’iLoud MTM MK2 est un moniteur compact bien pensé pour le travail en champ proche. Sa linéarité, sa face arrière réglable et sa calibration acoustique automatique sont les raisons de le considérer, tandis que l’extension limitée des basses, des aigus natifs trop brillants et un plafond de puissance ferme sont les raisons de planifier soigneusement votre installation. Associez-le à un bureau, apportez un léger ajustement des aigus, ajoutez un caisson de basses si vous avez besoin du bas du spectre, et il fait bien son travail.