Test des sets de marqueurs acryliques ARDEX : 32 couleurs standard et 18 métallisées

Introduction

Les marqueurs acryliques occupent une position intermédiaire bien utile entre la peinture et le stylo, et la gamme de marqueurs acryliques ARDEX rend ce format accessible aux deux extrémités du spectre chromatique. La gamme se décline en deux sets : un set de 32 couleurs standard et un set de 18 teintes métallisées. Les marqueurs eux-mêmes sont pratiquement identiques dans les deux sets ; les vraies différences tiennent à la palette, à la couleur du corps et, hélas, à un sérieux problème d’étiquetage sur les métallisées.

Ces marqueurs sont souvent comparés aux marqueurs de peinture de type POSCA, et la comparaison est légitime en ce qui concerne les surfaces sur lesquelles on peut travailler. Ils se distinguent par le débit, le comportement des pointes et quelques choix de conception qui comptent davantage qu’il n’y paraît au premier abord. Après avoir passé un vrai temps avec les deux sets, dont une illustration entièrement achevée, voici comment ils se comportent réellement.

Conception et performance des pointes

Chaque marqueur est double extrémité. Un côté porte une pointe pinceau de 3,2 mm, signalée par une icône de pinceau sur le bouchon ; l’autre côté porte une pointe biseautée de 1,9 mm, signalée par une icône de pointe fine. Sur le set de couleurs standard, les corps sont noirs, avec un bandeau transparent de la couleur du pigment à l’extrémité pinceau, ce qui facilite le repérage de la teinte souhaitée lorsque les stylos sont posés côte à côte. Le code couleur alphanumérique est également imprimé sur le corps, ce qui est plus important qu’il n’y paraît : une fois votre propre nuancier réalisé, ce code est le seul moyen fiable de rattacher les couleurs au bon stylo.

La pointe pinceau est véritablement souple et délivre un débit régulier et maîtrisé de peinture acrylique. Contrairement à certains marqueurs de peinture qui produisent des bouffées d’encre surprises, le débit ici est constant. En appuyant légèrement plus fort, on libère plus de peinture et on obtient une couverture plus épaisse, tandis qu’une pression légère permet un travail plus fin. La pointe biseautée est plus ferme mais alimente aussi la peinture en douceur. Les deux bouchons comportent également de petites pièces anti-roulis, un détail modeste mais réfléchi vu la forme ronde des corps. Inutile de secouer ces marqueurs ni de les amorcer en pompant : la peinture coule dès que le bouchon est retiré.

Choix des couleurs et éclat

Le set standard de 32 couleurs offre une palette vive et éclatante avec une gamme de tonalités réellement utile. Les couleurs s’appliquent franchement, et la sélection couvre tout ce dont on a besoin pour un travail de type illustration. Sur une pièce de test achevée dans un style cartoon, les couleurs sont restées saturées et nettes, et l’on pouvait même réappliquer des couleurs claires par-dessus des foncées pour corriger une erreur.

Une réserve vaut pour tout set de ce type : la carte de nuances imprimée fournie dans la boîte sert de guide de rangement, non de référence colorimétrique fiable. Les nuances imprimées sur la carte varient énormément par rapport au rendu réel de la peinture sur papier. Des teintes comme Light Coffee ou Golden Brown paraissent radicalement différentes sur la carte par rapport aux véritables traits sur papier bristol. Réaliser son propre nuancier sur le papier que l’on utilise réellement est indispensable, et les codes alphanumériques imprimés sur les corps rendent cette opération sans douleur.

Le problème d’étiquetage du set métallisé

Le set métallisé de 18 couleurs utilise le même corps de marqueur, mais en blanc, ce qui est sans doute plus élégant puisque les identifiants de pigment y ressortent bien mieux. Ce n’est pas la performance qui pose problème, mais l’identification. Contrairement au set standard, les stylos métallisés ne portent aucun numéro alphanumérique imprimé sur le corps, et il n’y a aucun nom de pigment, ni sur la boîte, ni sur les stylos, ni sur la carte de nuances, en dehors des codes eux-mêmes. Avec plusieurs roses, bleus et verts qui se ressemblent sur la carte, on reste à deviner quel stylo est lequel. Une fois votre propre nuancier fait, il n’existe aucun moyen de rattacher ce code au stylo sans fabriquer vous-même des étiquettes ou des autocollants — ce qu’on ne devrait jamais avoir à faire avec un fournisseur d’art.

Là où les métallisées révèlent leur plein potentiel

À l’usage, les métallisées sont excellents. Sur papier blanc, ils se lisent clairement comme métalliques, mais sur papier noir ou foncé, ils se transforment complètement. L’argenté est presque miroitant, le rose et l’or scintillent dès qu’ils quittent le corps, et la couverture est forte, surtout avec une pression légèrement plus ferme.

Pour les artistes travaillant sur papier foncé, cartes de vœux, galets ou projets décoratifs, ces métallisées offrent un résultat vraiment saisissant avec très peu d’effort.

Le choix du papier fait une vraie différence

Ces marqueurs sont sensiblement sensibles au papier. Sur un papier tan fibreuse pour techniques mixtes, la pointe pinceau a mal performé. Le bristol vélin offre une couverture correcte mais des premiers passages légèrement striés, nécessitant souvent une seconde couche. Le bristol lisse est la meilleure option : le film de surface aide la peinture à se déposer, et la couverture est nettement meilleure. Les stries du premier passage disparaissent généralement avec une seconde couche, la patience règle donc l’essentiel.

La pointe biseautée est aussi un peu épaisse pour les petits contours détaillés sur des œuvres de taille modeste ; un feutre à ligne fine séparé pourra mieux servir pour le trait fin, même si la pointe biseautée convient très bien aux pièces plus grandes.

Comportement en superposition et en fondu

La superposition est une vraie force. Les couleurs peuvent être appliquées les unes sur les autres proprement, comme démontré lorsqu’une zone violet foncé a ensuite été recouverte de lilas clair sans problème. Un fondu léger est possible : toucher une pointe pinceau chargée d’une couleur dans une autre crée un dégradé simple. Cependant, le mélange intensif n’est pas vraiment le point fort de ce médium. La pointe pinceau souple et le débit généreux de peinture peuvent soulever et ramasser les fibres du papier lorsqu’on retravaille une zone, laissant des débris granuleux sur la pointe. Nettoyez la pointe rapidement si cela arrive. De plus, contrairement aux marqueurs à alcool, impossible de travailler en mouvements circulaires pour lisser les stries ; le débit de peinture est trop généreux et risque d’abîmer la surface du papier.

Conseils d’achat généraux

Si vous cherchez un marqueur de peinture polyvalent pour l’illustration, le loisir créatif et les surfaces mixtes, le set standard de 32 couleurs est le meilleur achat : identification facile des couleurs, couverture éclatante et flexibilité double extrémité. Choisissez-le si vous travaillez sur papier bristol lisse, décorez des galets, des baskets en toile ou du plastique, et souhaitez un débit de peinture maîtrisé sans amorçage. Le set métallisé mérite l’achat précisément si vous travaillez sur des surfaces foncées, où les couleurs se transforment réellement, mais sachez que vous devrez étiqueter les stylos vous-même.

Conclusion

Les marqueurs acryliques ARDEX se sont révélés bien plus agréables que prévu : débit bien maîtrisé, pointes pinceau souples, couleurs vives et polyvalence sur papier, pierre, tissu et plastique. Le set standard de 32 couleurs s’impose comme la recommandation évidente, le set métallisé étant un compagnon fantastique pour le travail sur surfaces foncées, à condition d’accepter ses défauts d’étiquetage. Pour les artistes prêts à dépasser les marqueurs à alcool ou les crayons, voici un excellent point de départ.