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Seis colores de acuarela que vale la pena probar: M. Graham y Daniel Smith al colores
Un vistazo detallado a seis pinturas de acuarela de M. Graham y Daniel Smith, y por qué una paleta pequeña de primarios rinde mucho.
Introducción
A veces la mejor manera de evaluar una pintura es simplemente hacer muestras de color. Eso es exactamente lo que ocurrió en una reciente visita a una tienda de arte local, de donde llegaron a casa seis colores nuevos: tres de M. Graham y tres de Daniel Smith. La selección incluye un amarillo de cadmio, un azul cerúleo, un verde azo, un azul ftalo, una tierra de siena verdosa y una terra verde. Aquí está cómo se comportaron sobre el papel y para quién tiene sentido cada una.
Los colores de M. Graham
El trío de M. Graham empieza con el amarillo de cadmio, que pertenece a la serie cinco, lo que lo convierte en el más caro del grupo. Los pigmentos de cadmio son conocidos por su intensidad, y este ofrece un amarillo sólido y confiable para la paleta.
El siguiente es el azul cerúleo, descrito como ideal para cielos, agua o para añadir frialdad a sombras y mezclas. Una observación al hacer la muestra: al principio parece casi opaco, pero una vez que se aclara con un poco más de agua, su transparencia se hace evidente. Ese comportamiento lo convierte en un color flexible para cielos y sombras, y no en un simple lavado de una sola nota.
La tercera elección de M. Graham es el verde azo, una pintura de la serie tres. Produce un verde brillante y vivo directamente del tubo, lo cual es muy útil para quien no quiera mezclar cada verde a partir de amarillo y azul.
Los colores de Daniel Smith
La parte de Daniel Smith en esta prueba de muestras comienza con el azul ftalo, descrito como una pintura realmente excelente: oscura, rica y una herramienta de trabajo fría. El azul ftalo es un básico en muchas paletas, y esta versión se gana su lugar.
Luego está la encantadoramente nombrada tierra cruda verdosa alemana (German greenish raw umber). El «verdosa» en el nombre sugiere una tierra con un matiz verde, y ese sutil cambio la convierte en un tono tierra más interesante que una tierra cruda estándar. En cuanto a por qué es «alemana», eso sigue siendo parte de su misterio.
El último color es la terra verde, un tono tierra verdoso que completa el trío experimental. Combina bien junto a la tierra cruda para quien quiera construir una gama de verdes más natural y apagada.
Mezclas: por qué los primarios siguen importando
Vale la pena señalar el razonamiento detrás de la selección. El azul ftalo, el amarillo de cadmio y el azul cerúleo suelen vivir en la paleta de todos modos; el verde azo, la tierra cruda verdosa y la terra verde fueron experimentos puros.
La conclusión práctica: el amarillo de cadmio y el azul ftalo pueden mezclarse para producir un verde, y un set básico de primarios puede generar una enorme gama de colores. El truco está en saber cómo mezclar, y ahí es donde la rueda de color demuestra su valor. Los tres colores extra son disfrutables, pero un buen set de primarios sigue siendo la base.
Una nota sobre Schmincke
Hay un nombre más que pertenece a esta conversación. Para muchos acuarelistas, sus pinturas favoritas del mundo son las de Schmincke, fabricadas en Alemania. En esta comparación, Schmincke ocupa el primer lugar, con M. Graham y Daniel Smith quedando como un muy cercano segundo. Para quien esté construyendo una paleta a largo plazo, Schmincke merece mucho la pena explorarla junto a estas dos.
Consejos de compra
La pintura de acuarela es un excelente regalo para artistas o para cualquiera que le guste dibujar y pintar. Cualquier acuarela decente es un buen punto de partida, pero estos colores de M. Graham y Daniel Smith son opciones realmente sólidas. El enfoque inteligente para un pintor novel es empezar con un set primario de amarillo de cadmio, azul ftalo y azul cerúleo, y luego añadir colores experimentales como el verde azo, la tierra cruda verdosa o la terra verde una vez que dominen lo básico de la mezcla.
Conclusión
Seis colores, dos marcas de confianza y una lección clara: primarios fuertes más disposición a experimentar cubren la mayor parte de lo que la acuarela le exige a un pintor. Tanto M. Graham como Daniel Smith se ganaron su lugar aquí, y Schmincke sigue siendo el referente para quienes quieran ir más lejos.
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