Radiant Acoustics Clarity 4.2 vs Clarity 6.2: Comparativa de altavoces de estantería compactos

Introducción

El Radiant Acoustics Clarity 4.2 es un altavoz de estantería genuinamente pequeño y, a unos 3.000 dólares el par, se sitúa en una franja donde la mayoría de sus rivales son físicamente mucho más grandes. Esa diferencia de tamaño importa más de lo que sugiere el precio. El 4.2 está pensado para salas pequeñas, donde puede ofrecer una tonalidad neutra, una amplia dispersión y una extensión de graves útil sin exigir un espacio de escucha grande.

Su hermano mayor, el Clarity 6.2, se vende a unos 4.500 dólares el par. Los dos comparten un claro parecido familiar y ambos usan un tweeter AMT, por lo que la suposición natural es que suenan igual, solo que a distintas escalas. No es así. El 4.2 es el más lineal de los dos en eje y, en la zona media, se percibe como el altavoz más envolvente.

Este artículo analiza qué hace bien cada uno, en qué cede cada uno y a qué sala y a qué oyente se adapta realmente cada modelo.

Cómo se comparan estos dos altavoces

Ambos modelos usan un tweeter de transductor de movimiento de aire, y los tweeters parecen estar estrechamente relacionados, posiblemente difieran solo en tamaño. La diferencia más determinante es la guía de ondas situada delante del tweeter. El 6.2 utiliza una guía de ondas más grande y de forma distinta, con elementos a modo de aletas que sirven para modelar el patrón de dispersión del tweeter. La guía de ondas del 4.2 es más pequeña y sencilla.

Esa diferencia se refleja en las mediciones. La respuesta del 6.2 asciende desde la zona media hacia los agudos, aproximadamente 3 dB más en las frecuencias altas respecto a la zona media, y por eso se beneficia de orientarse hacia dentro unos 15 a 20 grados. El 4.2 es más lineal en eje, por lo que no necesita esa corrección. Está diseñado para apuntar al oyente, o a unos 10 grados hacia cada hombro.

De aquí se deriva también una cuestión práctica de colocación. Si se pone el 4.2 contra una pared y se orienta directamente hacia la sala, se pierde mucho detalle de alta frecuencia. Bien orientado, conserva ese detalle y añade una presentación amplia y espaciosa, fácil de integrar en un espacio pequeño.

Clarity 4.2: diseño, construcción y colocación

Radiant Acoustics especifica un baffle de aluminio, un amortiguamiento interno considerable y un abundante refuerzo del recinto para el 4.2, y el altavoz se siente sólido en la mano en consecuencia. Combina transductores y radiadores pasivos de alta calidad con el tweeter AMT, y la calidad de construcción es una de las razones más claras de que el precio esté donde está.

La extensión de graves es una cifra destacada. El 4.2 alcanza un F3 de 44 Hz y un F10 de 35 Hz, con una extensión en sala de alrededor de 40 Hz. Para un recinto tan pequeño, es un logro real, pero tiene un coste: la sensibilidad. El altavoz está especificado en unos 78 dB y mide 78,4 dB a 2,83 voltios a un metro, por lo que necesita un amplificador capaz. El fabricante indica un mínimo recomendado de 60 W y un máximo de 200 W, y para una sala pequeña o de tamaño medio-bajo, unos 100 W son un objetivo sensato.

La colocación premia un poco de cuidado. Orienta el 4.2 directamente hacia la posición de escucha, o aproximadamente 10 grados hacia cada hombro, y evita pegarlo contra una pared donde apunte directamente a lo largo de la sala.

Clarity 4.2: calidad de sonido y adaptación a la sala

Tonalmente, el 4.2 es neutro, y esa es su característica más fuerte. Voces, platillos y saxofones se reproducen con limpieza. Nada sobresale y nada suena tan apagado como para perderse. La respuesta en eje se mantiene dentro de aproximadamente más o menos 1,5 dB hasta unos 2 kHz antes de que aparezcan desviaciones más arriba.

La dispersión es generosa. En horizontal, el altavoz mantiene un patrón amplio, de aproximadamente más o menos 70 grados en la zona media y también en los agudos, que es lo que le da esa cualidad envolvente. La dispersión vertical del tweeter, de unos más 30 grados y menos 20 grados, también es buena para un diseño de dos vías, y aquí es posible porque el woofer pequeño mantiene corta la distancia entre los centros del woofer y del tweeter. Un woofer más grande haría más difícil gestionar esa separación.

La sala importa. El 4.2 está diseñado para espacios pequeños, con el objetivo de combinar linealidad, buen comportamiento fuera de eje y salida utilizable en una sala que no exija volúmenes altos. En un gran salón diáfano, a unos 10 pies, entró en compresión al forzarlo hacia la zona media-alta de 80 dB para un par. Trasladado a una sala más pequeña con más paredes cerca, sonaba mucho más a gusto.

Clarity 4.2: compromisos a valorar

Los reparos merece la pena conocerlos. Hay una zona media-alta atenuada, y una caída en esa región resta algo de ataque a determinado material. Un pico alrededor de 5 kHz puede hacer que el altavoz suene áspero y, ocasionalmente, la sibilancia es más pronunciada de lo que debería. Más abajo, los graves están bien extendidos y la curva de impedancia no muestra problemas de resonancia.

El rango dinámico es la limitación más significativa. A 86 dB el altavoz está cómodo, y la distorsión armónica a ese nivel es muy buena. A 96 dB el woofer empieza a ceder terreno, la distorsión por debajo de unos 200 Hz sube y la distorsión multitono supera el umbral del 3 por ciento. A 102 dB, la salida cae bruscamente. Alrededor de 88 dB es un nivel de escucha medio realista. La baja sensibilidad y la profunda extensión de graves para el tamaño del recinto están directamente relacionadas: el altavoz cambia eficiencia por alcance en baja frecuencia.

Clarity 6.2: el hermano mayor, un balance distinto

El 6.2 es el altavoz más grande, con el recinto mayor y la guía de ondas más elaborada. Su carácter medido es distinto de una forma que cambia cómo debe configurarse. En lugar de una respuesta plana en eje, el 6.2 asciende desde la zona media hacia las frecuencias altas, en torno a 3 dB. Oriéntalo hacia dentro unos 15 a 20 grados y ese ascenso se reduce en la posición de escucha.

Su dispersión también se comporta de forma diferente. El 6.2 se estrecha casi de forma continua en todo su rango en lugar de mantener un patrón amplio, y la combinación de ese estrechamiento con la respuesta ascendente es lo que produce un resultado neutro en una sala típica. El 4.2 llega a un resultado neutro en sala por una vía distinta: una respuesta plana en eje más un patrón de radiación más amplio.

La consecuencia práctica es tonal. A juzgar por la pendiente de sus líneas de tendencia en sala, el 6.2 puede calificarse razonablemente como el más brillante de los dos, y el 4.2 como el más oscuro. Ambas descripciones son defendibles, y cuál prefieras es una cuestión de gusto, no un defecto de ninguno de los dos altavoces.

Clarity 6.2: dónde se desmarca

Donde el modelo mayor se distancia claramente es en margen dinámico y distorsión. El 6.2 ofrece más rango dinámico y menos distorsión que el 4.2, lo que importa si escuchas a niveles más altos o en un espacio más grande. Su respuesta estimada en sala también parece algo más lineal en algunos puntos, según qué parte del rango se mire.

Los compromisos van en sentido contrario en cuanto a carácter. El 6.2 puede percibirse como ligeramente más encajonado, mientras que el 4.2 puede sonar un poco menos inteligible en los diálogos y algo más suave en el ataque de la zona media-alta. Son diferencias de afinación, no de calidad, y se derivan directamente del distinto comportamiento en dispersión y en eje de ambos diseños.

Consejos de compra: cómo adaptar el altavoz a tu sala

Elige el Clarity 4.2 si tu sala de escucha es pequeña, si te sientas razonablemente cerca de los altavoces y si quieres un balance neutro en eje con una presentación amplia y envolvente. Presupuesta un amplificador capaz de entregar unos 100 W y plantéate orientar los altavoces hacia la posición de escucha en lugar de pegarlos contra una pared. También es el más asequible de los dos, a unos 3.000 dólares el par.

Elige el Clarity 6.2 si tienes más espacio, quieres más rango dinámico y menos distorsión, y estás dispuesto a dedicar tiempo a la colocación. La orientación hacia dentro de unos 15 a 20 grados no es opcional si quieres obtener de él su mejor balance. A unos 4.500 dólares el par cuesta bastante más, y el dinero extra compra margen dinámico y capacidad de salida más que un carácter general distinto.

En cualquier caso, la decisión depende del tamaño de la sala y del nivel de escucha más que de las características. Son dos altavoces de la misma familia orientados a dos situaciones diferentes.

Conclusión

El Clarity 4.2 es un altavoz de estantería compacto y muy bien construido, con tonalidad neutra, amplia dispersión y una extensión de graves que desmiente su tamaño, siempre que se use en una sala pequeña con amplificación adecuada. El Clarity 6.2 cuesta más y ofrece más margen dinámico y menos distorsión, con una afinación que necesita orientación hacia dentro para sonar lo mejor posible. Adaptar el altavoz a la sala es lo más útil que puede hacer un comprador en este caso.