Análisis del Jamo C93 II: un altavoz de estantería brillante con verdaderas concesiones

Introducción

El Jamo C93 II es un altavoz de estantería pasivo de dos vías y tamaño compacto que cuesta aproximadamente el doble que el Jamo S803 de entrada. El gasto extra va dirigido al defecto más evidente del modelo más económico. Donde el S803 suena resonante y retumbante en los medios-graves, el C93 II mantiene esa región bajo control, y sus agudos se atenúan aproximadamente un escalón.

Ahí es donde terminan en gran medida las mejoras. El rendimiento medido sigue mostrando un extremo superior situado varios decibelios por encima del medio, y sube y baja en lugar de elevarse en una línea suave y corregible. La pregunta útil para quien compra en esta banda de precio no es si el C93 II suena distinto al S803, sino si suena preciso. A la vista de las pruebas, no lo hace.

Para quién es este altavoz

El C93 II tiene más sentido para quienes buscan un altavoz de estantería compacto con una presentación viva y adelantada y un mueble que parece más caro de lo que cuesta. A niveles moderados, con material acústico o liderado por voces, ese brillo puede percibirse como detalle en lugar de como fatiga.

Es más difícil de justificar para quien persigue la neutralidad. Si tu objetivo es un altavoz que no interfiera con la grabación, o si escuchas durante largos periodos a volúmenes más altos, los agudos elevados y el comportamiento de compresión descrito más abajo se convierten en los factores decisivos.

También conviene dejar claro lo que el C93 II no es. No es tanto una cura para el carácter tonal del S803 como una corrección parcial de una parte de él, vendida al doble de precio.

Principales puntos fuertes

El punto fuerte más claro son los medios-graves. Donde el S803 suena resonante y retumbante en el medio grave, el C93 II mantiene esa zona mucho mejor controlada. Todavía se detecta cierta resonancia de baja frecuencia, y la estimación en sala sugiere un carácter de graves algo contundente, pero no es ni de lejos tan intrusivo.

Los agudos también son más dóciles que en el modelo más económico, aunque solo por poco. La alta frecuencia se reduce aproximadamente un escalón, lo que es un cambio real y pequeño al mismo tiempo.

El diseño es una parte real del atractivo. Buena parte de lo que pagas aquí es la estética, y para los compradores a quienes importa cómo queda un altavoz en la sala, eso es una parte legítima del valor y no una nota al pie.

Respuesta de agudos y tonalidad

La medición más trascendente es la relación entre el medio y el extremo superior. A lo largo de la respuesta medida, los agudos se sitúan aproximadamente entre 3 y 5 dB por encima del medio, y la diferencia aumenta hacia la parte alta de la banda. Tampoco es una elevación uniforme. La curva sube y baja, que es lo que hace que la presentación se perciba como brillante e irregular a la vez.

Esa irregularidad importa más que la elevación en bruto. Una elevación constante y suave puede corregirse con ecualización. Una respuesta que oscila varios decibelios a lo largo de los agudos no puede suavizarse limpiamente, y desplaza el peso relativo de voces e instrumentos de una grabación a otra.

La estimación en sala cuenta lo mismo. La línea de tendencia del medio es razonable y la región de graves solo es ligeramente resonante, pero el extremo superior se mantiene elevado e irregular. Por eso el sonido resulta fatigante tras un periodo corto en lugar de simplemente sonar nítido.

Dinámica y compresión bajo carga

La compresión es donde el C93 II encuentra más dificultades. La salida medida alcanza unos 102 dB a un metro en condiciones anecoicas. En una sala típica, a unos cuatro metros con una pareja, eso equivale a unos 92 dB. Cuando se reproduce música con verdadera dinámica a unos 80 dB, la región de graves cede al menos 3 dB de ese rango, por lo que los picos se recortan en lugar de reproducirse.

En la práctica, eso se manifiesta como una pérdida de pegada. Los transitorios que deberían llegar con todo su impacto se aplanan, y la sensación de escala de una grabación se reduce. Entre los altavoces que no utilizan un limitador incorporado, esta es aproximadamente la compresión más pronunciada que se da a alta salida.

Distorsión y dispersión

La distorsión multi-tono, que utiliza una señal densa mucho más cercana a la música real que un solo tono de prueba, cruza el umbral de -20 dB, aproximadamente un 10 por ciento de distorsión, desde unos 200 Hz hasta 1,2 kHz. Eso abarca la mayor parte del medio, y se percibe como una cualidad granulada más que como un tono limpio. A volúmenes más bajos la distorsión es aceptable. El problema llega a medida que sube el nivel.

La dispersión es el otro problema estructural. En el medio, el altavoz se estrecha hasta aproximadamente más o menos 30 grados, y luego el tweeter se ensancha de nuevo hasta más o menos 60 grados. Lo ideal es que los dos transductores se relevan con patrones de radiación coincidentes. Cuando no lo hacen, el mismo instrumento puede aparecer en un lugar en una frecuencia y en otro en otra, lo que difumina la colocación de la imagen y la escena sonora.

Los datos también muestran efectos de difracción en torno a 2 kHz, muy probablemente del recinto, además de un segundo efecto que parece proceder de la guía de ondas.

La rejilla, la colocación y notas prácticas

La rejilla cambia la respuesta, y no para mejor. Con la rejilla puesta, el altavoz se vuelve notablemente menos lineal en toda la banda, por lo que escuchar sin ella da el mejor resultado.

La colocación es sencilla pero concreta. Como la dispersión vertical es limitada, tu oído debe situarse en el eje del tweeter, no por encima ni por debajo. Salir de ese eje desplaza el equilibrio tonal más de lo que lo haría en un altavoz con una región de cruce mejor comportada.

La sensibilidad es de unos 84 dB, lo que es modesto. El altavoz necesita una cantidad razonable de potencia de amplificador para alcanzar niveles de escucha más altos, y esa es precisamente la región donde la compresión y la distorsión se convierten en un problema.

Consejos de compra

A 300 dólares la pareja, el C93 II se encuentra en una posición incómoda. Cuesta el doble que el S803 y corrige solo parte del carácter tonal de ese altavoz, al tiempo que aporta sus propias concesiones en compresión y distorsión.

Los compradores con un presupuesto similar tienen alternativas que merece la pena revisar. El Emotiva B1 Plus se vende por unos 250 dólares y mide bastante más plano, con una respuesta en eje mucho más lineal y una estimación en sala que sigue de cerca su línea de tendencia. Tiene una resonancia propia, pero se sitúa en una región que puede ecualizarse, y su comportamiento de primeras reflexiones es suave. La sensibilidad es comparable, de unos 84 a 85 dB.

Si el diseño del C93 II es el principal atractivo, esa es una razón válida para elegirlo, y los medios-graves mejor controlados son una mejora real respecto al Jamo más económico. Si la prioridad es la precisión, el mismo dinero compra un altavoz más neutro.

Conclusión

El Jamo C93 II no es un mal altavoz por ser asequible. Es un altavoz con concesiones porque sus agudos se sitúan varios decibelios por encima del resto de la banda y varían al hacerlo, porque comprime con fuerza a alta salida y porque su cruce no combina la dispersión de sus dos transductores.

Las ganancias respecto al S803 son reales pero estrechas: unos medios-graves más limpios y un extremo superior algo más dócil. Para los oyentes que buscan una presentación brillante y viva y les gusta cómo se ve, el C93 II puede funcionar. Para todos los demás, las mediciones apuntan claramente hacia una opción más plana a un precio similar.