Español · High-End Audio
Un sistema analógico de referencia: D'Agostino, Wilson Audio y TechDAS
Un sistema de referencia exclusivamente para vinilo construido en torno a la electrónica D'Agostino Relentless, los altavoces Wilson Audio Chronosonic XVX y el tocadiscos TechDAS Air Force III.
Introducción
Un sistema de referencia exclusivamente para vinilo es una elección deliberada. Cada eslabón de la cadena tiene que ganarse su lugar, porque no hay una etapa digital detrás de la que esconderse. Esta configuración concreta combina cuatro componentes: el nuevo preamplificador D’Agostino Relentless, un par de nuevos amplificadores monofónicos D’Agostino Relentless 800, los altavoces Wilson Audio Chronosonic XVX y el tocadiscos TechDAS Air Force III con un brazo SAT.
En conjunto, el hardware de este sistema suma aproximadamente un millón de dólares, lo que eleva considerablemente lo que está en juego. Caro no significa automáticamente convincente, y un sistema de este nivel tiene que hacer más que impresionar durante unos minutos. Lo que hizo que mereciera la pena escribir sobre este es que cambió la forma en que se percibían discos conocidos, y lo hizo sin ninguna sensación de esfuerzo.
Cómo se integra este sistema
El recorrido de la señal es corto y totalmente analógico. El tocadiscos alimenta el preamplificador Relentless, que pasa la señal a los monofónicos Relentless 800, que a su vez impulsan los altavoces Chronosonic XVX.
El detalle de ingeniería interesante es la carga. El Chronosonic XVX está especificado a cuatro ohmios, pero su impedancia cae hasta aproximadamente 1,6 ohmios. Es una carga exigente, y explica por qué la potencia del amplificador a dos ohmios importa tanto en una sala como esta.
Preamplificador D’Agostino Relentless
El preamplificador Relentless es la pieza más reciente de esta cadena y el centro de control de toda la etapa analógica. Toma la señal de bajo nivel del tocadiscos y la entrega a los monofónicos, y en un sistema como este es el componente que decide cuánta información del disco sobrevive realmente al trayecto.
Todo lo que está aguas abajo en un sistema de vinilo vale solo tanto como lo que el preamplificador deja pasar, y por eso esta unidad estuvo en el centro de la escucha y no en sus márgenes.
Amplificadores monofónicos D’Agostino Relentless 800
Los monofónicos Relentless 800 están especificados a 800 vatios en 8 ohmios, 1.600 vatios en 4 ohmios y 3.200 vatios en 2 ohmios. Esas cifras no son aquí decoración de marketing. Con un altavoz que cae hacia 1,6 ohmios, la especificación a dos ohmios es la que mantiene el sistema sereno cuando la música exige corriente.
Este es también el hermano menor del monofónico Relentless de mayor tamaño, especificado a 1.600 vatios por chasis. La versión 800 renuncia a parte de esa potencia y, a cambio, pide menos espacio y menos de todo lo que acompaña a un amplificador más grande.
Reproducir a volumen alto fue la verdadera prueba. Los picos en la zona alta de los 90 dB, rozando ocasionalmente los 100 dB, no produjeron ninguna sensación de que el sistema se contuviera ni de endurecimiento audible a medida que subía el nivel. Los graves mantuvieron sus cimientos, y el resto de la música permaneció intacto a su alrededor.
Altavoces Wilson Audio Chronosonic XVX
El Chronosonic XVX es un diseño de cuatro ohmios que cae hasta unos 1,6 ohmios, y es el componente que da sentido a la especificación del amplificador. Es también la pieza que más reveló sobre la etapa analógica.
Lo que destacó fue el enfoque. Cada instrumento de una grabación de cuarteto de jazz llegaba claramente delimitado, con su propio espacio y su propia textura, en lugar de quedar mezclado en un manto general de sonido. En un recital de órgano de tubos de los años setenta, las notas más graves tenían una aireación y una pureza que hacían que el instrumento sonara inusualmente presente.
Tocadiscos TechDAS Air Force III
El Air Force III utiliza un sistema de sujeción por vacío que fija el disco plano contra el plato, y el brazo montado aquí está fabricado por SAT en lugar del fabricante del tocadiscos.
El efecto de esa sujeción no es sutil. Bajar la aguja al surco no produjo apenas ruido superficial audible, y la presentación tenía más en común con la reproducción de cinta que con la experiencia de vinilo que conocen la mayoría de los oyentes. Los discos simplemente sonaban más silenciosos y limpios de lo esperado.
Ese bajo nivel de ruido es lo que permite que el resto del sistema haga su trabajo. Con menos asperezas en el camino, los pequeños detalles y los pasajes silenciosos llegan intactos en lugar de quedar enterrados bajo el propio ruido mecánico del disco.
Adaptar un sistema como este a tu sala
Un sistema de este nivel no es solo una lista de componentes. Es una cadena, y el eslabón más débil marca techo.
La etapa fuente importa enormemente. Alimentar los mismos altavoces y amplificadores desde una fuente puramente analógica cambió el carácter de la escucha de una forma fácil de oír, sobre todo en cuánto peso emocional tenía la música. Eso merece saberse antes de presupuestar, porque aboga por gastar proporcionalmente más en la fuente de lo que esperan muchos compradores.
Los discos también revelaron sus propios límites con mayor claridad. Un álbum de rock de los años setenta muy apreciado, con una mezcla muy comprimida, se percibía plano y sin vida junto al resto del material, mientras que una grabación en directo que siempre había parecido procesada y ensamblada sonaba como una banda tocando junta en una sala. Ninguna de las dos reacciones es culpa del sistema. Es lo que hace la transparencia.
Consejos generales de compra
Si estás considerando hardware de esta categoría, la pregunta práctica no es qué componente mide mejor de forma aislada. Es cómo se comportan las cuatro piezas como conjunto en tu sala.
Empieza por la carga que presentan tus altavoces. Una especificación de cuatro ohmios con una caída hasta aproximadamente 1,6 ohmios es un requisito real, no una nota a pie de página, y debería guiar la decisión del amplificador en lugar de seguirla.
Después, trata la fuente como un componente de primer nivel. El tocadiscos y su sistema de sujeción fijan el nivel de ruido de todo lo que está aguas abajo, y una etapa fuente más silenciosa hace audible el resto de la inversión.
Por último, escucha con discos que conozcas íntimamente. Un sistema de referencia se gana su precio mostrándote más en grabaciones que ya posees, no halagando material de demostración desconocido.
Conclusión
Este es un sistema construido en torno a una idea: mantener la cadena analógica y mantener cada eslabón lo bastante fuerte como para no dejar nada al azar. El preamplificador D’Agostino Relentless y los monofónicos Relentless 800 aportan el control y la corriente, el Wilson Audio Chronosonic XVX convierte eso en un sonido enfocado y emocionalmente directo, y el TechDAS Air Force III reduce suficiente ruido mecánico del vinilo como para que los discos se comporten casi como una cinta.
Esa combinación es cara y exigente, y expondrá las grabaciones débiles con la misma facilidad con que recompensa las buenas. Para un oyente que quiere escuchar más profundamente en una colección de discos, ese intercambio es precisamente el objetivo.