Lápices de colores baratos vs. de lujo: set Crayola 24 vs. Caran d'Ache Luminance 20

Introducción

Los sets de lápices de colores varían enormemente en precio, desde unas pocas libras para un set básico infantil hasta cientos para marcas de grado profesional. Esto plantea una pregunta obvia: ¿merecen realmente la pena los sets de lápices caros? Esta comparación enfrenta uno de los sets de lápices de colores más baratos con uno de los más caros para ver cuán grande es realmente la diferencia.

Por un lado, el set de lápices de colores Crayola 24, que cuesta alrededor de £3.50, lo que equivale a unos 14 peniques por lápiz. Por otro, el set Caran d’Ache Luminance de 20 lápices, que se vende por unos £50, unos llamativos £2.50 por lápiz, es decir, unas 17 veces el precio. Para hacer la comparación justa, las pruebas usaron 20 lápices del set Crayola de 24 para igualar el tamaño del set Luminance.

Calidad de construcción y presentación

El set Crayola llega en una caja delgada que ofrece muy poca protección contra la rotura de las minas durante el transporte. La calidad de construcción de los lápices en sí parece decente para el precio: la madera y la mina quedan expuestas en el extremo, y los lápices se sienten bastante resistentes, pero no puedes esperar mucho más a este precio.

El set Caran d’Ache Luminance viene en una caja mucho más resistente con un inserto de espuma que protege cada lápiz de daños. Directamente sacados de la caja, los lápices se sienten genuinamente de alta calidad: la mina se ve más gruesa y cremosa, la carcasa de madera es más gruesa y suave, y cada extremo del lápiz queda prolijo, oculto con un tapón del color del lápiz.

Una de las mayores razones del precio del Luminance es su resistencia a la luz. Estos lápices llevan algunas de las calificaciones de solidez a la luz más altas posibles, lo que significa que sus colores no se desteñirán con el tiempo. Esto importa enormemente a los artistas profesionales que venden su trabajo y no quieren que los colores se apaguen al cabo de un par de años. Para un principiante que simplemente está practicando, es mucho menos importante, razón por la cual el set Luminance claramente está dirigido a artistas de lápiz de colores más avanzados.

Muestras de color e intensidad de pigmento

Los lápices Crayola tienen una mina dura, lo que facilita mantener la precisión y colorear dentro de los bordes, pero rellenar una muestra sólida toma mucho tiempo. También necesitas aplicar bastante presión para lograr una aplicación de color densa y vibrante. Si trabajas en muchas capas ligeras, ese requisito de alta presión puede ser un inconveniente.

Los lápices Luminance son una experiencia completamente diferente. Son mucho más cremosos, por lo que es mucho más rápido trazar una muestra suave, y se necesita poca presión para lograr un color vibrante que rellene por completo el grano del papel. Los colores son más ricos, más profundos en valor y notablemente más vibrantes que los equivalentes de Crayola.

Continuar con el resto del set Crayola reveló una limitación clara: al set le faltan colores oscuros. Casi todos los lápices son brillantes y de tono medio, con solo el marrón y el negro genuinamente oscuros. No hay azul oscuro ni verde oscuro, por lo que oscurecer una mezcla de color significa recurrir al marrón o al negro cada vez. Una fortaleza genuina, sin embargo, es la consistencia: todos los lápices Crayola se aplican de la misma manera, así que siempre sabes qué esperar.

El set Luminance es menos consistente. La mayoría de los lápices son suaves y mantecosos, pero otros, como el Violeta de Manganeso, el Russet y el Marrón Perylene, se sienten más rasposos y producen un sombreado ligeramente granulado y grueso. Y como las minas son tan blandas, los bordes limpios y nítidos son más difíciles de conseguir, lo que puede complicar el trabajo de detalles finos.

Rendimiento sobre papel de tono y negro

El papel blanco no favorece a ningún set en particular, pero el papel de tono y el negro revelan diferencias reales. Sobre papel negro, los colores Crayola apenas se ven y lucen apagados, mientras que los colores Luminance son mucho más opacos y vibrantes. El lápiz blanco Luminance en particular funciona de manera hermosa sobre negro, especialmente en comparación con el blanco Crayola, que es apenas visible.

Sobre papel de tono canela los Crayola rinden mejor que sobre el negro, pero la intensidad del color sigue quedando corta frente al Luminance, y el lápiz blanco Crayola de nuevo tiene dificultades para verse siquiera.

Pruebas de sombreado, capas y fusión

Una ronda rápida de pruebas de técnica dio a ambos sets la oportunidad de mostrar su carácter. Al sombrear una esfera con los Crayola, fue fácil lograr versiones más claras de cada color simplemente reduciendo la presión, algo más difícil con lápices de tan intensa pigmentación. La mina dura también produjo un sombreado suave y sin grano, por lo que no siempre necesitarías burnishing para obtener un resultado uniforme.

La esfera con Luminance se completó mucho más rápido, fusionándose sin esfuerzo en un acabado suave. Trabajar con ellos se siente mucho como usar pasteles al óleo, lo cual es maravilloso para dibujos suaves y de poco detalle, pero menos adecuado para sujetos con mucha textura como los estudios de animales.

Superponer capas fue una fortaleza para ambos sets. Superponer amarillo, rojo, marrón y rosa produjo un tono de piel realista con cada uno, y ambos sets aceptaron el lápiz blanco encima para fusionar todo. Los degradados de verde a azul a morado también salieron hermosos con ambos sets, sin problemas visibles que bloquearan las transiciones suaves de color.

El burnishing contó una historia diferente. Los Crayola se pulieron hasta un resultado final suave con el grano del papel eliminado, pero el lápiz blanco fue ineficaz como fusionador, y las zonas oscuras quedaron desparejas. Los lápices Luminance se pulieron con facilidad y hermosura, exactamente para lo que están diseñadas sus minas blandas. Su lápiz blanco también es eficaz, pero tan opaco que lava los colores más oscuros.

La fusión con disolvente, otra técnica popular, funcionó bien con ambos sets. El disolvente fusionó fácilmente el sombreado Crayola en un resultado suave y vibrante, y volver a superponer capas tras el secado fue sencillo. El disolvente también fusionó hermosamente los colores Luminance, dándoles un aspecto casi pintado, con posibilidad de más capas una vez seco.

Lápices blancos y detalles finos

Los lápices blancos revelaron la brecha más marcada entre los dos sets. El blanco Crayola fue genuinamente decepcionante, apenas visible en cualquier prueba. El blanco Luminance es tan impresionante, tan opaco y eficaz en cada método de fusión, que incluso si te saltas el set Luminance completo, ese único lápiz blanco podría valer la compra por sí solo.

Los detalles finos favorecieron a los Crayola. Sus minas duras mantienen una punta afilada, trazando líneas nítidas sin desgastarse ni necesitar afilado constante. La mina del Luminance es tan blanda que se desgasta rápido durante el trabajo de detalle, lo que significa afilados muy frecuentes.

El afilado invirtió el marcador. La carcasa de madera de Crayola se agrieta y se raja con facilidad, y el afilado se sintió áspero; conseguir una buena punta realmente requiere un sacapuntas de mayor calidad y no uno barato de mano. Los lápices Luminance, por el contrario, se afilaron fácilmente incluso con un sacapuntas barato, con madera suave, sin roturas y con una punta muy afilada.

La prueba de dibujo completa

Para la prueba final, ambos sets se usaron en un solo dibujo de retrato, con una línea trazada por el medio del rostro: el lado izquierdo coloreado con Crayola y el derecho con Caran d’Ache, para ver si la obra terminada podía lucir consistente.

El lado Crayola empezó con el tono de piel, construido en capas ligeras superpuestas de amarillo, rojo y marrón. Trabajar con los Crayola se sintió relajante y controlable, y el sombreado marrón alcanzó la oscuridad necesaria incluso en el lado izquierdo, más sombreado. La mina dura hizo que los pelos de las cejas y los detalles de los labios quedaran nítidos y definidos con casi ningún afilado. Cuando se necesitaron sombras más profundas, mayor presión y burnishing suavizaron las cosas, y el set aceptó sorprendentemente bien capa tras capa de color.

El lápiz blanco Crayola tuvo que presionarse con fuerza para funcionar siquiera, pero como es apenas opaco, se comportó casi como un fusionador incoloro, lo que favoreció la zona de piel más oscura, aunque sería mucho menos útil para añadir brillos. El lápiz negro logró un valor genuinamente oscuro para las pestañas y el cabello, y la corona de flores se armó usando marrón y negro para oscurecer cada color, ya que el set simplemente carece de lápices de tonos oscuros.

El lado Luminance se comportó de manera muy diferente. Las minas blandas no podían llegar a los pequeños rincones del papel vellum como lo hicieron los Crayola, por lo que las primeras capas de sombreado de la piel se veían granuladas y requerían burnishing de toda el área para un acabado suave. Un papel más liso habría ayudado. Pero el blanco Luminance fue excelente para aclarar el sombreado y añadir brillos, y la flexibilidad de estos lápices se hizo evidente: se podían añadir más capas incluso después del burnishing, y luego pulir de nuevo. Genuinamente se sentía que había más margen para errores.

Los detalles faciales requirieron más cuidado en el lado Luminance, pero fueron logrables, y el lápiz blanco añadió una textura y brillo encantadores a los labios. El negro Luminance se veía más oscuro y sólido que el negro Crayola, y la corona de flores salió notablemente mejor, con colores que se fusionaron con más naturalidad y un blanco opaco que dio a las flores un aspecto casi aerografiado tras la fusión.

Un detalle sutil confirmó la diferencia de acabado: visto en ángulo, el lado Crayola del dibujo es notablemente brillante mientras que el lado Luminance casi no tiene brillo, lo que cuenta como otro punto para el set premium. Sin embargo, en el retrato terminado, genuinamente no se puede decir que fue dibujado con dos sets de lápices diferentes.

Consejos de compra

Los resultados sugieren una división clara según el tipo de artista. Si eres principiante o practicas con presupuesto ajustado, el set Crayola 24 es una herramienta perfectamente capaz. Superpone bien, mantiene puntas finas, se afila mal pero sobrevive, y puede producir arte realista y terminado, como demostró el retrato. La habilidad importa más que los materiales, y la confianza en la técnica te llevará más lejos que una simple mejora de equipo.

Si eres un artista avanzado, especialmente uno que vende su obra, el set Luminance justifica su precio con una pigmentación más rica, una fusión y un burnishing superbos, una solidez a la luz sobresaliente, un lápiz blanco excepcional y un afilado fácil. Solo ten en cuenta las minas blandas, la inconsistencia en algunos lápices y la necesidad de papel más liso para lograr el mejor acabado. Y elijas el camino que elijas, el lápiz blanco Luminance por sí solo es una pequeña mejora que vale la pena considerar para cualquier kit de lápices de colores.

Conclusión

Esta comparación muestra ambos extremos del mercado de lápices de colores rindiendo sorprendentemente bien en sus propios contextos. El set Crayola demuestra que los materiales baratos pueden producir dibujos genuinamente realistas, mientras que el set Caran d’Ache Luminance muestra lo que compra el precio premium: intensidad, flexibilidad y calidad de archivo. Igualar el set con tu nivel de habilidad y tus metas es la verdadera clave de una compra satisfactoria.