Reseña del altavoz de estantería Buchardt E50: bajos profundos, medios neutros y una caída deliberada

Introducción

El Buchardt E50 es un altavoz de estantería compacto de dos vías que se vende por parejas, y recurre a una vía poco habitual para llegar a las frecuencias graves. En lugar de un puerto, el recinto utiliza dos radiadores pasivos en el panel trasero para extender los bajos, mientras que un tweeter de cúpula Scanspeak personalizado de 1 pulgada con guía de ondas y un driver Purifi de 6,5 pulgadas con émbolo extendido se encargan del resto del rango. Cada recinto pesa unos 8,6 kg, el crossover está a 2.000 Hz con pendientes de primer y tercer orden, y el altavoz se ofrece en varios colores y acabados.

La extensión de bajos en cámara anecoica alcanza aproximadamente 40 Hz, lo que es inusualmente profundo para un recinto de este tamaño. Los medios se mantienen neutros y libres de coloración. Lo único que conviene entender antes de comprar es una caída deliberada en los medios altos y los agudos bajos, una decisión de afinación que elimina parte del mordiente de las cajas, los saxofones y ciertas voces.

Para quién es el Buchardt E50

Es un altavoz para oyentes que quieren un recinto pequeño que aún llegue a los bajos profundos, y que estén dispuestos a darle un poco de espacio para respirar. Encaja en configuraciones donde los altavoces puedan situarse separados de la pared en lugar de metidos en una estantería, y recompensa a quien dedique unos minutos a ajustar el ángulo de orientación y la altura de escucha.

Es una opción menos evidente para quien quiera ataque en los medios altos directamente desde la caja, o para quien piense alimentarlo con un amplificador modesto de baja potencia. El E50 exige cierto cuidado en la colocación y en el equipo asociado, y a cambio devuelve mucho en profundidad de bajos y limpieza de medios.

Principales puntos fuertes

El argumento a favor del E50 se apoya en dos cosas realmente difíciles de lograr en un recinto de este tamaño: una extensión real en bajas frecuencias y unos medios que no se interponen en la música.

Bajos profundos en un recinto compacto

La salida en bajas frecuencias es lo más destacado. El retumbe en los bajos se oía desde la primera pista, y seguía apareciendo en una amplia variedad de música en lugar de en una sola nota realzada que casualmente excitara la sala. Las mediciones lo respaldan: la F3 en cámara anecoica está en 40 Hz y la F10 en 34 Hz, lo que significa que el altavoz alcanza aproximadamente 40 Hz sin ninguna ayuda de la sala.

La colocación cambia cómo se comportan esos bajos. Demasiado cerca de una pared, el extremo grave extendido puede empezar a sonar retumbante, aunque esa misma posición también genera bajos extra gratuitos que la ecualización puede domar si se dispone de las herramientas. Separado un poco más, el extremo grave se mantiene más limpio y mejor controlado.

Unos medios limpios y neutros

Los medios y medios bajos son muy neutros. No hay coloración ni una caída significativa en esa región, lo que apunta a una compensación de baffle step bien diseñada en lugar de a un recinto afinado para ir pegado a la pared. La distorsión armónica se mantiene baja en los medios incluso a 96 dB, y permanece por debajo de un umbral del 3% hasta los medios altos.

El comportamiento dinámico también aguanta bien. La compresión dinámica de transitorios está bien controlada, con solo una pequeña caída de alrededor de 1 dB cerca de 500 Hz. La directividad es constante, de aproximadamente más o menos 60 grados en el punto de -6 dB, lo que aporta una sensación útil de anchura estéreo sin lanzar energía excesiva a las paredes laterales.

Detalles de diseño y construcción

El recinto parece funcional. La guía de ondas está integrada en el rebaje del baffle, así que no hay tornillos visibles ni transiciones de plástico a madera alrededor de los drivers, lo que da al frontal un aspecto limpio y vidrioso. El panel trasero lleva un par de clavijas banana sobredimensionadas, y el altavoz está disponible en varios colores y acabados.

Aspectos a considerar antes de comprar

Dos comportamientos dominan aquí la decisión de compra: cómo está voicado el medio alto y cuánta amplificación pide el altavoz.

La caída en los medios altos

La respuesta medida es casi plana desde la región de bajos hasta los medios, sube unos 3 dB alrededor de 1 kHz, y luego cae aproximadamente 3 dB en los medios altos y los agudos bajos. En la práctica, esa caída elimina el ataque de la caja y parte de la presencia vocal, y en algunos materiales reduce la inteligibilidad del habla. Puede percibirse como una cualidad retraída o incluso apagada según la grabación.

La caída no es un accidente. Las pruebas de escucha durante el desarrollo encontraron que la mayoría de los participantes preferían esta forma de respuesta a una respuesta plana en el eje, así que el voicing se eligió deliberadamente. Como la caída se comporta de forma consistente dentro y fuera del eje, se puede usar ecualización para elevar esa región si se quiere más presencia. Girado 30 grados fuera del eje, la caída se suaviza hasta aproximadamente más o menos 1,5 a 2 dB en lugar de unos 3 dB, en gran medida porque la radiación horizontal del driver de medios se alinea mejor con el tweeter.

Agudos y colocación

Apuntando directamente a la posición de escucha, es probable que los agudos suenen demasiado brillantes para muchos oyentes, con exceso de energía en hi-hats y cajas. Orientar el altavoz lejos de la posición de escucha ayuda considerablemente. En algún punto entre 10 y 20 grados de orientación hacia fuera está el mejor término medio, mientras que 30 grados completos reducen aún más la energía en agudos y suavizan todavía más la caída en los medios altos.

La colocación vertical importa igual. Los oídos deben quedar esencialmente a la altura del tweeter. Sentarse por debajo del tweeter, en el hueco entre el tweeter y el driver de medios-bajos, produce una caída en los medios altos mucho mayor que la que ya tiene el altavoz.

Potencia y adaptación del amplificador

La sensibilidad se especifica en 85 dB pero mide alrededor de 83,1 dB, así que conviene disponer de potencia de sobra, y más de unos básicos 50 a 100 vatios es un objetivo razonable. La EPDR mínima es de 2,3 ohmios, lo que significa que los amplificadores clase AB deben estar bien ventilados.

La impedancia de salida del amplificador también altera el equilibrio tonal. Con un diseño de alta impedancia de salida, la salida en medios puede cambiar hasta 2 dB, los medios altos pueden subir alrededor de medio dB, y los agudos pueden caer casi 1 dB. Un amplificador de estado sólido moderno con baja impedancia de salida evita el problema por completo; un amplificador de válvulas mal adaptado no lo hará.

Consejos de compra

El E50 es una compra sólida para oyentes que valoran unos bajos profundos que llenan la sala y unos medios honestos más que el mordiente en los medios altos. Si el chasquido de la caja y el filo vocal descritos antes son las partes de la música que se escuchan primero, reserve presupuesto para ecualización o audicione con cuidado antes de decidirse.

La colocación es la otra mitad de la decisión. Cuente con soportes o una balda que permita a los recintos estar separados de la pared, oriéntelos en algún punto entre 10 y 20 grados fuera de la posición de escucha, y sitúe sus oídos a la altura del tweeter. Acierte esas tres cosas y el altavoz juega a favor de sus puntos fuertes.

En amplificación, priorice potencia y una baja impedancia de salida por encima de diseños exóticos. Este es un altavoz cuyo equilibrio tonal puede cambiar legítimamente según el amplificador que tenga detrás, así que un amplificador de estado sólido limpio y bien ventilado es la pareja más segura. En una sala viva, el patrón de radiación de aproximadamente más o menos 60 grados es lo bastante amplio para sentirse envolvente pero no tanto como para que la imagen se desmorone, lo que lo convierte en una opción flexible para espacios de estar ordinarios.

Conclusión

El Buchardt E50 ofrece una profundidad de bajos que pocos altavoces de estantería de este tamaño pueden igualar, respaldada por unos medios neutros y de baja distorsión y un recinto bien ejecutado. Su único compromiso significativo es la caída deliberada en los medios altos y los agudos bajos, que cambia ataque instrumental y presencia vocal por un equilibrio general más cálido que muchos oyentes prefieren. Cómprelo por los bajos y la claridad de los medios, prevea algo de orientación hacia fuera y un amplificador capaz, y ofrece un argumento convincente para una pareja pequeña que se comporta como algo considerablemente más grande.