Análisis del Buchardt A10: Altavoces activos compactos con graves profundos reales

Introducción

El Buchardt A10 es un altavoz activo compacto de dos vías construido en torno a una promesa sencilla: graves profundos desde un recinto pequeño sin añadir un subwoofer. Su precio de venta ronda los 450 $. Cada recinto combina un amplificador de 150 W para el altavoz de medios-graves con un amplificador de 50 W para el tweeter, y el recinto es cerrado en lugar de con puerto.

El conjunto de transductores es poco habitual para su tamaño. El altavoz de medios-graves es una unidad Purifi de 6,5 pulgadas de excursión extendida, y los transductores Purifi se encuentran entre los diseños de menor distorsión disponibles hoy en día. Por encima hay un tweeter de cúpula de aluminio de 19 mm cargado por una guía de ondas de aluminio. La amplificación integrada y el procesamiento digital de señal se encargan del crossover y de la afinación, que es lo que hace posible en primer lugar las opciones de ajuste del altavoz.

Para quién es el Buchardt A10

Este es un altavoz para oyentes que quieren una extensión real de bajas frecuencias en un espacio reducido y prefieren no añadir uno o varios subwoofers a la sala. Usando una referencia de sala estilo THX, tanto un espacio compacto de aproximadamente 10 pies por 10 pies por 10 pies como un espacio medio de aproximadamente 12,5 pies por 12,5 pies por 12,5 pies son opciones sensatas.

También recompensa los niveles de escucha moderados. A una distancia de escucha de unos 10 pies, aproximadamente 65 dB a 75 dB mantiene al A10 en su zona de confort, y es ahí donde los graves se sienten más completos. Si te sientas más cerca, la misma sonoridad percibida llega con un número inferior en el medidor. Si te sientas más lejos, necesitarás más.

El A10 no está dirigido a oyentes que quieren llevar un altavoz pequeño a niveles de fiesta. Esa distinción importa más que cualquier especificación aislada, porque determina lo que debes esperar de los graves una vez que sube el volumen.

Principales fortalezas

Empecemos por la extensión. La salida medida cae 3 dB a 30 Hz y 10 dB a 21 Hz, y la ganancia de límite en sala suele añadir más, por lo que la salida útil puede llegar hasta los 20 y pocos Hz en una sala normal. Para un altavoz de dos vías cerrado de este tamaño, ese es el titular.

El control de directividad es la segunda fortaleza. El altavoz se comporta de forma cercana a un diseño de directividad constante, lo que significa que el sonido que se irradia hacia los lados mantiene el mismo perfil general que el sonido dirigido hacia delante, con los agudos simplemente reducidos fuera de eje. El beneficio práctico es un punto dulce amplio. Un oyente sentado a un lado escucha una tonalidad similar a la de la persona en el asiento central, en lugar de algo notablemente distinto.

El sistema de ajuste es la tercera. Hay nueve ajustes maestros disponibles, y cada uno se ofrece en una versión estándar y una versión relajada, para un total de dieciocho configuraciones. La diferencia entre ambas se reduce a la compresión de graves y la limitación de salida. La versión estándar limita la salida de graves, mientras que la versión relajada te permite subir más a costa de una posible distorsión. Puedes probar las opciones y decidir qué equilibrio se adapta a tu sala.

La distorsión medida respalda la elección de transductores. La distorsión armónica se ve bien tanto a 86 dB como a 96 dB, y el altavoz no cruza un umbral del 3 por ciento hasta aproximadamente 60 Hz a 70 Hz. Como el crossover y la afinación se ejecutan en el dominio digital, los dos recintos también pueden igualarse entre sí con mucha precisión.

Aspectos a considerar antes de comprar

La respuesta en eje se sitúa unos 1,5 dB por encima de la mediana en la zona de agudos, por lo que un altavoz apuntado directamente a la posición de escucha puede resultar brillante. Orientar los altavoces hacia fuera unos 30 grados respecto a la posición de escucha acerca el equilibrio en sala a algo más neutro. Es una decisión de colocación, no un defecto, pero es algo que deberías prever.

La colocación vertical importa igual de mucho. Tus oídos deben quedar entre la guía de ondas y el altavoz de medios-graves, siendo la altura del punto medio del recinto el objetivo ideal. Si te sitúas unos 15 a 20 grados por encima o por debajo de ese punto medio, se hace audible un vacío en los medios-altos cuando el altavoz de medios-graves cede el paso al tweeter.

Los límites de salida son la tercera cosa que hay que entender. Como la mayoría de los altavoces activos controlados por DSP, el A10 reduce su refuerzo de graves a medida que sube el volumen para proteger los transductores de una excursión excesiva y del calor. En torno a 75 dB a 80 dB a 10 pies, el cambio en el impacto de los graves profundos se hace audible, y por encima de 80 dB los graves se atenúan aún más. A 96 dB a 1 m hay aproximadamente 2,5 dB de compresión, lo que sitúa la salida máxima realista más cerca de 94 dB a 1 m, y la distorsión multitono se convierte en una preocupación en los niveles más altos. Si quieres escuchar a volumen alto, el ajuste maestro de 60 Hz es la vía práctica.

Añadir un subwoofer cambia bastante ese panorama. Filtrar el A10 con paso alto a 80 Hz limita la excursión del altavoz de medios-graves, lo que reduce la distorsión multitono en unos 5 a 10 dB y disminuye la compresión de aproximadamente 2,5 dB a alrededor de 1 a 1,5 dB. Si la salida alta forma parte de tu plan, emparejar el altavoz con un subwoofer es el camino más limpio.

Consejos de compra

Empieza con el ajuste de fábrica y convive con él un tiempo antes de cambiar nada. El ajuste plano de fábrica con compresión relajada es la versión que merece recomendarse por sus propios méritos, y es una primera parada sensata si quieres la mayor cantidad de graves que el altavoz te dará a niveles moderados. A partir de ahí, prueba los demás ajustes maestros si quieres un equilibrio más cálido o unos medios más adelantados.

Configura los altavoces antes de juzgarlos. Oriéntalos hacia fuera unos 30 grados, mantén tus oídos a la altura del punto medio entre el tweeter y el altavoz de medios-graves, y dales algo de espacio respecto a la pared trasera, ya que también pueden colocarse cerca de ella. Como la directividad está bien controlada, la ecualización se comporta de forma predecible: un filtro de estantería alta doma la brillantez sin alterar el carácter del sonido reflejado, y un pequeño refuerzo en torno a 8 kHz a 10 kHz añade pegada sin dañar la tonalidad. Los altavoces con un control de directividad más débil no responden ni de lejos tan limpiamente al mismo tratamiento.

A su precio de venta, el A10 merece consideración si quieres un altavoz pequeño que llegue genuinamente bajo en una sala pequeña o mediana y que no exija múltiples subwoofers. Si quieres tocar a volumen alto, trátalo como un altavoz principal con un crossover adecuado hacia un subwoofer, o busca algo físicamente más grande.

Conclusión

El Buchardt A10 ofrece lo que promete: extensión en sala hasta los 20 y pocos Hz, un punto dulce amplio y estable, y dieciocho configuraciones de ajuste que te permiten moldear el equilibrio a tu sala y a tu gusto. Suena mejor a niveles bajos y moderados, pide una cantidad modesta de orientación hacia fuera, y su ventana de escucha vertical recompensa una instalación cuidadosa.

Cómpralo si valoras los graves profundos y el ajuste flexible en un recinto compacto. Emparejarlo con un subwoofer, o elegir un altavoz más grande, si la escucha a alta salida es la prioridad. Entender esa intención de diseño es la diferencia entre una compra satisfactoria y una desacertada.