Kali Audio LP-6 Second Wave Test: Tiefe Bässe und sauberes Abstrahlverhalten abseits der Achse für 400 $ pro Paar

Einleitung

Der Kali Audio LP-6 Second Wave ist ein aktiver Studiomonitor für den Near-Field-Einsatz, und er kommt mit einem klaren Versprechen: ein niedrigerer Grundrauschen-Pegel, eine höhere Eingangsempfindlichkeit und eine tiefere Ebene an integriertem DSP, die den Achsenfrequenzgang flacher hält als bei der vorherigen Generation. Bei 400 $ pro Paar landet diese Kombination in einem stark umkämpften Marktsegment, sodass die entscheidende Frage nicht ist, wie er auf einem Datenblatt aussieht, sondern wie er sich in einem echten Raum verhält.

Die kurze Antwort lautet, dass der LP-6 Second Wave zu seinem Preis leicht zu empfehlen ist, vorausgesetzt, der Hörer ist bereit, an der richtigen Stelle zu sitzen und innerhalb der natürlichen Grenzen des Lautsprechers zu arbeiten.

Für wen dieser Lautsprecher gedacht ist

Der LP-6 Second Wave ist als Near-Field- bis Midfield-Monitor spezifiziert, mit einem empfohlenen Hörabstand von etwa 0,5 Metern bis 2,5 Metern für ein Stereopaar. Damit passt er naturally in kleine und mittelgroße Studios, an Heimproduktions-Schreibtische und zu allen, die bei moderaten Pegeln mischen, statt zu versuchen, einen großen Raum zu füllen.

Die Tieftonerweiterung ist ein wesentlicher Teil der Attraktivität. Die F3 ist mit 42 Hz spezifiziert, was für einen Monitor in dieser Preisklasse ungewöhnlich tief ist, und das bedeutet, dass der Lautsprecher unter den 50- bis 60-Hz-Bereich reicht, mit dem sich viele vergleichbare Modelle zufriedengeben.

Hörer, die einfach nur eine gute Wiedergabe für Musik wünschen, können ihn ebenfalls genießen, aber das Design belohnt ein diszipliniertes Setup weit mehr als eine laute, weit entfernte Hörposition.

Design und Konnektivität

Physisch ist der LP-6 Second Wave ein Zwei-Wege-Design mit einem 6,5-Zoll-Tieftöner und einem 1-Zoll-Gewebehochtöner in einem elliptischen Waveguide. Ein Slot-Port sitzt auf der vorderen Schallwand, was etwas Freiheit dabei gibt, wie nah das Gehäuse an einer Wand stehen kann, ohne dass der Port gegen eine Fläche arbeitet.

Die Rückseite deckt die praktische Seite gut ab. Es gibt einen RCA-Eingang, einen Viertelzoll-TRS-Eingang und einen XLR-Eingang, sodass der Lautsprecher sowohl an Consumer-Geräte als auch an symmetrische Studio-Interfaces angeschlossen werden kann. Ein Gain-Regler passt die Eingangsempfindlichkeit an, und eine Reihe von DIP-Schaltern passt den Lautsprecher an die Umgebung an: freistehend, auf einer Konsole oder auf einem Tisch, mit separaten Optionen für Bass-Boost oder -Cut sowie Treble-Boost oder -Cut.

Gemessene Leistung und Klangqualität

Auf der Achse ist der Frequenzgang weitgehend linear, mit einer bemerkenswerten Besonderheit: eine sanfte Überhöhung im Bereich von 1 bis 2 kHz. Es ist verlockend, diesen Bereich als zwei Senken auf beiden Seiten zu lesen, aber die Messungen deuten auf eine Anhebung statt auf Einbrüche hin.

Wichtiger ist, woher die Unregelmäßigkeit stammt. Das horizontale Off-Axis-Verhalten ist stark und konsistent, während sich das Mikrofon von der Achsenposition entfernt, ohne abrupte Änderungen und nur mit einer kleinen Bündelung, die mit Diffraktion oder dem Übergang des Hochtöners in den Mitteltonbereich zusammenhängen könnte. Der vertikale Frequenzgang ist die Quelle der Richtcharakteristik-Unregelmäßigkeit durch dasselbe 1-bis-2-kHz-Band. Über oder unter der Hochtöner-Achse zu sitzen führt zu hörbaren Problemen; auf gleicher Höhe mit dem Hochtöner zu sitzen vermeidet sie.

Der geschätzte In-Room-Frequenzgang folgt einer vernünftig linearen Neigung mit einem leichten Plateau in den hohen Frequenzen, und die Achsenlinearitätsdaten bleiben über den Bereich von 300 Hz bis 3 kHz nahe an einem Fenster von plus oder minus 1,5 dB, deutlich innerhalb der weiteren Toleranz von plus oder minus 3 dB.

Der Lautsprecher reagiert auch gut auf Entzerrung, und das folgt direkt aus seinem sauberen horizontalen Off-Axis-Verhalten: Anpassungen ändern nicht nur den Direktschall, sondern auch die in den Raum abgestrahlte Energie. Eine kleine Anhebung von etwa 1,5 dB bei 8 kHz fügte Becken Glanz und der Gesamtdarstellung ein Gefühl von Luft hinzu, während das Absenken des 1-bis-1,5-kHz-Bereichs keine Verbesserung brachte.

Was die Messungen über die Aufstellung verraten

Die DIP-Schalter sind nicht dekorativ. Der Hochtöner-Pegel kann auf +2 dB, linear oder -2 dB eingestellt werden, und die Tiefton-Einstellungen berücksichtigen, ob der Lautsprecher auf einem Tisch mehr als einen halben Meter von einer Begrenzungsfläche entfernt oder auf einer Konsole steht. Diese Entscheidungen verändern sichtbar, was das integrierte DSP tut.

Die Ausgangsleistung ist ein weiterer Bereich, in dem die Daten Erwartungen setzen. Verglichen mit einer 76-dB-Basislinie bleibt der Frequenzgang bei 86 dB und 96 dB innerhalb einer vernünftigen Variation, während 102 dB ein viel variableres Ergebnis zeigen. Für einen Near-Field- bis Midfield-Monitor, der bei vernünftigen Pegeln verwendet wird, ist das keine praktische Einschränkung. Bei etwa 80 dB zu hören lässt ungefähr 20 dB Headroom für Peaks und Dynamikumfang.

Alltag mit dem LP-6 Second Wave

Im Einsatz ist der LP-6 Second Wave leise. Aus etwa einem Meter Entfernung war kein Rauschen hörbar, was für alle wichtig ist, die über lange Sitzungen nah an ihren Monitoren arbeiten. Angesteuert von einem MOTU M2 Audio-Interface mit gestreamter Musik verhielt er sich über die Sitzung hinweg ohne Probleme.

Bass ist die andere Schlagzeile. Mit einer F3 von 42 Hz gräbt der Lautsprecher tiefer als die meisten seiner Konkurrenten, und eine Aufstellung nahe einer Wand stützt das untere Ende weiter. Der Roll-off ist jedoch steil, sodass Hörer, die echten Subbass für basslastiges Material benötigen, möglicherweise trotzdem einen Subwoofer hinzufügen möchten.

Für die Mehrheit der Nutzer, und besonders für diejenigen, die mischen, sollte die serienmäßige Tieftonleistung für sich genommen ausreichen.

Dinge, die man vor dem Kauf bedenken sollte

Drei Punkte sind vor dem Kauf abzuwägen.

Der erste ist die vertikale Richtcharakteristik. Die Unregelmäßigkeit bei 1 bis 2 kHz kommt aus der vertikalen Ebene, sodass der Lautsprecher ein Setup verlangt, bei dem die Ohren auf gleicher Höhe mit dem Hochtöner sitzen. Das ist zu diesem Preis eine vernünftige Anforderung, aber es ist eine echte Einschränkung an Schreibtischen oder in Räumen, in denen der Hochtöner nicht auf Ohrhöhe platziert werden kann.

Der zweite ist der steile Tiefton-Roll-off. Tiefe Erweiterung ist vorhanden, aber sie fällt schnell ab, was begrenzt, wie viel nutzbarer Subbass ohne Unterstützung verfügbar ist.

Der dritte ist die Lautstärke. In Richtung 102 dB getrieben wird der Frequenzgang merklich variabler als bei niedrigeren Pegeln. Betrachten Sie den LP-6 Second Wave als einen Monitor, der bei moderaten Hörpegeln glänzt, statt als einen, der gebaut wurde, um einen großen Raum zu füllen.

Kaufberatung

Bei 400 $ pro Paar ist der LP-6 Second Wave schwer zu kritisieren. Das horizontale Off-Axis-Verhalten ist der stärkste Teil des Designs, und es ist der Grund, warum der Lautsprecher Entzerrung so elegant annimmt: Korrekturen betreffen den gesamten abgestrahlten Schall statt eines schmalen Achsenfensters. Die integrierten DIP-Schalter fügen eine zweite Anpassungsebene für Raum und Aufstellung hinzu, sodass ein Käufer den Lautsprecher anpassen kann, statt gegen den Raum anzukämpfen.

Wer einen flacheren Frequenzgang ab Werk möchte, kann eine kleine Höhenanhebung anwenden und den Mitteltonbereich unangetastet lassen, während Hörer, die die serienmäßige Abstimmung bevorzugen, die Lautsprecher einfach auf Hochtönerhöhe platzieren und sie so genießen können, wie sie sind. So oder so stimmen die Grundlagen.

Käufer sollten ordentliche Ständer oder eine Schreibtisch-Anordnung einplanen, die den Hochtöner auf Ohrhöhe bringt, denn diese eine Setup-Entscheidung ist hier wichtiger als jedes Zubehör.

Fazit

Der Kali Audio LP-6 Second Wave liefert tiefe Tieftonerweiterung, ein wirklich sauberes horizontales Abstrahlverhalten, nützliche Raumtuning-Schalter und ein niedriges Grundrauschen für 400 $ pro Paar. Seine Schwächen sind eng begrenzt und vorhersehbar: eine vertikale Richtcharakteristik, die korrekte Hochtöner-Ausrichtung verlangt, ein steiler Bass-Roll-off und Ausgangsgrenzen bei hohen Lautstärken. Für Near-Field-Mixing und Produktion in einem kleinen oder mittelgroßen Raum sind das leicht zu akzeptierende Kompromisse.