Jamo C93 II Test: Ein heller Regallautsprecher mit echten Kompromissen

Einleitung

Der Jamo C93 II ist ein kompakter passiver Zwei-Wege-Regallautsprecher, der etwa doppelt so viel kostet wie der Einstiegs-Jamo S803. Der Aufpreis zielt auf den offensichtlichsten Makel des günstigeren Modells. Während der S803 im Mittelbass resonant und dröhnend klingt, hält der C93 II diesen Bereich unter Kontrolle, und sein Hochtonbereich ist um etwa eine Stufe zurückgenommen.

Dort enden die Verbesserungen jedoch weitgehend. Die gemessene Leistung zeigt weiterhin einen Hochtonbereich, der mehrere Dezibel über dem Mittelton liegt und der auf und ab schwankt, anstatt in einer glatten, korrigierbaren Linie anzusteigen. Die entscheidende Frage für jeden, der in dieser Preisklasse sucht, ist nicht, ob der C93 II anders klingt als der S803, sondern ob er akkurat klingt. Nach den Messwerten tut er das nicht.

Für wen dieser Lautsprecher gedacht ist

Der C93 II ergibt am meisten Sinn für Hörer, die einen kompakten Regallautsprecher mit lebendiger, vordergründiger Präsentation und einem Gehäuse suchen, das teurer wirkt, als es ist. Bei moderaten Pegeln, mit akustischem oder gesangsbetontem Material, kann diese Helligkeit als Detailreichtum statt als Ermüdung wahrgenommen werden.

Schwieriger zu verkaufen ist er für alle, die Neutralität suchen. Wenn Ihr Ziel ein Lautsprecher ist, der sich aus der Aufnahme heraushält, oder wenn Sie über längere Zeit bei höheren Lautstärken hören, werden der angehobene Hochtonbereich und das weiter unten beschriebene Kompressionsverhalten zu den entscheidenden Faktoren.

Ebenso wichtig ist Klarheit darüber, was der C93 II nicht ist. Er ist keine Heilung für den tonalen Charakter des S803, sondern vielmehr eine teilweise Korrektur eines Teils davon – zum doppelten Preis.

Hauptstärken

Die deutlichste Stärke ist der Mittelbass. Während der S803 im unteren Mitteltonbereich resonant und dröhnend klingt, verhält sich der C93 II in diesem Bereich weitaus besser. Eine gewisse Tieftonresonanz ist noch erkennbar, und die Raumschätzung deutet auf einen leicht punchigen Basscharakter hin, aber er ist bei weitem nicht so aufdringlich.

Auch der Hochtonbereich ist zahmer als beim günstigeren Modell, wenn auch nur knapp. Der Hochtonbereich wird um etwa eine Stufe abgesenkt, was eine echte Veränderung und gleichzeitig eine kleine ist.

Das Design ist ein wesentlicher Teil der Attraktivität. Ein guter Teil dessen, wofür Sie hier bezahlen, ist die Optik, und für Käufer, denen wichtig ist, wie ein Lautsprecher im Raum wirkt, ist das ein legitimer Teil des Werts und keine Fußnote.

Hochtonwiedergabe und Tonalität

Die folgenreichste Messung ist das Verhältnis zwischen Mittelton und Hochton. Über die gemessene Wiedergabe liegt der Hochtonbereich etwa 3 bis 5 dB über dem Mittelton, und die Lücke wird zum oberen Ende des Bands hin größer. Es ist auch keine gleichmäßige Anhebung. Die Kurve steigt und fällt, was die Präsentation gleichzeitig hell und ungleichmäßig erscheinen lässt.

Diese Ungleichmäßigkeit ist wichtiger als die reine Anhebung. Ein konsistenter, sanfter Anstieg lässt sich mit Equalizing korrigieren. Eine Wiedergabe, die im Hochtonbereich um mehrere Dezibel schwankt, lässt sich nicht sauber glätten, und sie verschiebt das relative Gewicht von Stimmen und Instrumenten von einer Aufnahme zur nächsten.

Die Raumschätzung erzählt dieselbe Geschichte. Die Mitteltontrendlinie ist vernünftig und der Bassbereich nur leicht resonant, aber der Hochtonbereich bleibt angehoben und unregelmäßig. Deshalb wird der Klang nach kurzer Zeit ermüdend, anstatt einfach nur knackig zu klingen.

Dynamik und Kompression unter Last

Kompression ist der Bereich, in dem der C93 II am meisten kämpft. Der gemessene Ausgangspegel erreicht etwa 102 dB in einem Meter unter schalltoten Bedingungen. In einem typischen Raum, bei etwa vier Metern mit einem Paar, sind es eher 92 dB. Wenn Musik mit echtem Dynamikumfang bei etwa 80 dB abgespielt wird, gibt der Bassbereich mindestens 3 dB dieses Umfangs auf, sodass Spitzen abgeschnitten statt wiedergegeben werden.

In der Praxis zeigt sich das als Verlust an Knackigkeit. Transienten, die mit vollem Impakt eintreffen sollten, werden abgeflacht, und das Größenempfinden einer Aufnahme schrumpft. Unter Lautsprechern, die keinen eingebauten Limiter verwenden, ist dies etwa so ausgeprägt, wie Kompression bei hohem Pegel nur sein kann.

Verzerrung und Abstrahlverhalten

Multi-Tone-Verzerrung, die ein dichtes Signal verwendet, das echten Musiksignalen weit näher kommt als ein einzelner Testton, überschreitet die -20-dB-Schwelle, also etwa 10 Prozent Verzerrung, von etwa 200 Hz bis 1,2 kHz. Das deckt den Großteil des Mitteltonbereichs ab, und es ist als körnige Qualität zu hören, nicht als sauberer Ton. Bei niedrigeren Lautstärken ist die Verzerrung akzeptabel. Das Problem tritt auf, wenn der Pegel steigt.

Das Abstrahlverhalten ist das andere strukturelle Problem. Im Mitteltonbereich verengt sich der Lautsprecher auf etwa plus oder minus 30 Grad, und dann weitet sich der Hochtöner wieder auf bis zu plus oder minus 60 Grad aus. Idealerweise übergeben die beiden Treiber mit angepassten Abstrahlmustern. Wenn sie das nicht tun, kann dasselbe Instrument bei einer Frequenz an einem Ort und bei einer anderen Frequenz an einem anderen Ort erscheinen, was die Bildplatzierung und die Klangbühne verwischt.

Die Daten zeigen auch Beugungseffekte um 2 kHz, höchstwahrscheinlich vom Gehäuse, plus einen zweiten Effekt, der vom Waveguide zu kommen scheint.

Das Gitter, die Aufstellung und praktische Hinweise

Das Gitter verändert die Wiedergabe, und zwar nicht zum Besseren. Mit montiertem Gitter wird der Lautsprecher über das Band hinweg merklich weniger linear, sodass das Hören ohne Gitter das bessere Ergebnis liefert.

Die Aufstellung ist unkompliziert, aber spezifisch. Da die vertikale Abstrahlung begrenzt ist, sollte Ihr Ohr auf der Hochtönerachse sitzen und nicht darüber oder darunter. Ein Verlassen dieser Achse verschiebt die tonale Balance stärker als bei einem Lautsprecher mit einer besser kontrollierten Übergangsregion.

Der Wirkungsgrad liegt bei etwa 84 dB, was bescheiden ist. Der Lautsprecher benötigt eine vernünftige Menge Verstärkerleistung, um höhere Hörpegel zu erreichen, und genau in diesem Bereich werden Kompression und Verzerrung zum Problem.

Kaufberatung

Bei 300 US-Dollar für das Paar sitzt der C93 II in einer unbequemen Position. Er kostet doppelt so viel wie der S803 und korrigiert nur einen Teil von dessen tonalem Charakter, während er eigene Kompromisse bei Kompression und Verzerrung mitbringt.

Käufer mit ähnlichem Budget haben Alternativen, die es wert sind, geprüft zu werden. Der Emotiva B1 Plus kostet etwa 250 US-Dollar und misst deutlich flacher, mit einer viel lineareren Achsenwiedergabe und einer Raumschätzung, die seiner Trendlinie eng folgt. Er hat eine eigene Resonanz, aber sie liegt in einem Bereich, der entzerrt werden kann, und sein frühes Reflexionsverhalten ist glatt. Der Wirkungsgrad ist vergleichbar, bei etwa 84 bis 85 dB.

Wenn das Design des C93 II der Hauptanreiz ist, ist das ein gültiger Grund, ihn zu wählen, und der besser kontrollierte Mittelbass ist eine echte Verbesserung gegenüber dem günstigeren Jamo. Wenn Genauigkeit Priorität hat, kauft dasselbe Geld einen neutraleren Lautsprecher.

Fazit

Der Jamo C93 II ist kein schlechter Lautsprecher, weil er erschwinglich ist. Er ist ein kompromissbehafteter, weil sein Hochtonbereich mehrere Dezibel über dem Rest des Bands liegt und dabei schwankt, weil er bei hohem Pegel stark komprimiert und weil seine Frequenzweiche die Abstrahlung seiner beiden Treiber nicht zusammenführt.

Die Gewinne gegenüber dem S803 sind real, aber schmal: ein saubererer Mittelbass und ein etwas zahmerer Hochtonbereich. Für Hörer, die eine helle, lebendige Präsentation wünschen und mögen, wie er aussieht, kann der C93 II funktionieren. Für alle anderen weisen die Messwerte klar auf eine flachere Option zu einem ähnlichen Preis hin.