Hegel H200 vs Hegel A200：2台のプリメインアンプ、2つの異なるシステム

はじめに

Hegelは同時に2つの新しいプリメインアンプ、H200とA200を発表しました。この2台を並べて見ると、どちらか単独では見えない、同社の思想がよりはっきりと浮かび上がります。両機は同じアンププラットフォーム上に構築されていますが、異なる2種類のシステムに向けた、異なる2つの課題を解決するために設計されています。

Hegelが評判を築いてきたのは、シンプルな考え方に基づいています。アンプの仕事はコントロールすることだ、というものです。歪みを低く抑え、どんなスピーカーを接続しても出力段が安定し、録音の邪魔をしないこと。ストリーミングプラットフォーム、フォノステージ、ヘッドホンアンプといったそれ以外の要素はすべて、その核心の周りに組み上げられるものであり、逆ではありません。

このブランドを長く追ってきた方なら、H200という名前をHegelのカタログの過去の一章から思い出すかもしれませんが、これは再発売ではありません。同社の過去から名前だけを借りた、まったく新しいアンプです。

Hegelはこの2モデルを「接続ルート」と「クラシックルート」と表現しています。H200は接続モデルで、ストリーミング、DAC、フォノステージ、そしてフルセットのアナログ入力を備え、同じコアアンプ部の周りにまとめ上げた、モダンなシステムのための単一のハブとして意図されています。A200はクラシックモデルで、デジタル部を完全に取り除いています。DACもストリーミングもネットワーク接続もありません。音源をすでに整えており、スピーカーを駆動する本格的なアンプだけを求めるリスナーのための、完全アナログアンプです。

共通プラットフォーム：両アンプに共通するもの

両モデルは150 W／チャンネルのClass ABアンプ部を中心に構築されており、どちらも2 ohmsまで安定動作すると公称されています。これは価格に合わせて削ぎ落とされていない出力段を示しています。

両機はHegelのSound Engine 2技術も採用しています。これは、信号経路で歪みが蓄積する前に除去するという同社のアプローチです。多くの帰還設計のように出力を測定して事後補正するのではなく、Sound Engine 2は歪みが発生するその場で捉え、下流へ進む前にキャンセルします。

両機とも4,000を超えると公称されるダンピングファクターと組み合わせることで、扱いにくいインピーダンス変動を持つモデルを含め、幅広いスピーカーをしっかりと制御します。低音は、紙面では伝えにくいほどのドライブ感をもって立ち上がり、止まります。

物理的には、両機はほぼ同一です。17 x 6.2 x 4.7 inchesという設置面積を共有し、重量差もわずかです。H200が30 lbsであるのに対し、A200は約29.8 lbsで、ストリーミングとDAC用の追加基板を持たない分だけ軽くなっています。H200はブラックまたはホワイトで展開され、A200は今のところブラックのみです。

デザイン言語は、Hegelのプリメインアンプに親しんだ方なら見覚えがあるでしょう。すっきりとしたフロントパネル、いくつかのノブ、派手さは一切なく、何十年も使えるように作られたと感じられるシャーシ。大きなタッチスクリーンも、前面のボタンの壁もありません。これは意図的で、アンプが部屋にあることを忘れ、スピーカーから流れる音楽に集中してほしいという狙いがあります。

Hegel H200：接続ルート

H200は、基本的にすべてを1台でこなしたい人向けのアンプです。ストリーミング面ではSpotify Connect、Tidal Connect、Qobuz Connectに対応し、Apple AirPlayとGoogle Cast、さらにRoon Readyでもあります。すでに使っているエコシステムが何であれ、H200は別のアプリを覚えさせることなくそこに接続します。ここにはHegel独自のプラットフォームに縛り付ける要素はありません。スマートフォンにすでに入っているSpotify、Tidal、Qobuzのアプリを使い続け、アンプは単にエンドポイントになるだけです。

デジタル面では、H200は同軸入力を備えた本格的なDAC、2つの光入力、コンピューター用USB、ネットワーク接続、そしてフラッシュドライブやハードドライブからの直接再生を想定したUSB-Aポートを備えています。同軸デジタル出力もあり、これがDACループ機能を可能にします。後から外付けDACを追加したい場合、デジタル信号をそのユニットへ送出し、そのアナログ戻りをH200のバランス入力へループバックでき、切り替えはアンプが行います。内蔵DACは、将来の志向が高まっても、あなたを永久に縛り付けません。

アナログ面では、バランスXLR入力1系統、アンバランスRCA入力2系統、固定および可変ライン出力、そして本格的なヘッドホン出力を備えています。サブウーファーを追加したい場合に使うのは可変出力ですが、この出力にはオンボードクロスオーバーがないため、クロスオーバー周波数はアンプ側ではなくサブウーファー側で設定する必要があります。

ムービングマグネットフォノステージも搭載されています。ストリーミングアンプならレコードを完全に省くはずだと思っている人には意外に映るでしょう。これはHegelの単体フォノステージV10のMMセクションをベースにしており、手作業でマッチングされたFETトランジスタのゲイン段と厳選されたオペアンプを使用しています。

日常的な使い勝手も十分に網羅されています。デジタル入力センシングは信号を検出するとアンプを起動し、正しい入力へ自動的に切り替えます。また各入力は固定音量レベルにロックでき、これがホームシアターバイパスを可能にします。AVレシーバーやプロセッサーがH200に固定レベルの信号を送り、音量を自身でコントロールし、H200はパワーアンプ段として機能します。起動時の音量制限と最大音量制限、自動スタンバイ、前面ディスプレイの完全可変調光、Control4とCrestronのサポートを加えれば、事実上どんなスマートホーム構成にも収まるアンプになります。

Hegel A200：クラシックルート

A200はまったく別の話です。Hegelはこれをクラシックと呼び、その名はふさわしいものです。DACも、ストリーミング部も、いかなるネットワーク入力もありません。1つの仕事を、うまくこなすアンプです。

気に入ったDACをすでに持っている、別体のストリーマーを動かしている、あるいはターンテーブルやCDプレーヤーを中心にシステムを組んでいるなら、A200は接続したものにクリーンでパワフル、そして静かな土台を提供します。

A200が実際にH200を上回るのはアナログ面です。バランス入力は1系統ではなく2系統あり、さらにH200と同じアンバランスRCA入力2系統を備えています。複数のアナログ音源、DACとCDプレーヤー、あるいは比較してから決めたい2台のストリーマーがあるなら、背面パネルにそれらすべての居場所があります。

固定および可変RCA出力は同じものが用意されているため、サブウーファーとの統合も問題ありません。プライベートリスニング用のヘッドホン出力、そしてV10の設計から作られた同じムービングマグネットフォノステージも備わります。ムービングコイル入力があれば歓迎されたでしょうが、その不在はクラシックの哲学に合致します。ムービングコイルカートリッジでA200を検討するリスナーは、すでに別体のフォノプリアンプを持っている可能性が高いからです。

Hegelはデジタル部がなくなったからといって、日常的な利便性を削ぎ落としていません。各入力はホームシアター統合用に固定音量へロックでき、A200はH200と同じ起動時および最大音量制限、自動スタンバイ、調整可能な前面ディスプレイ調光を維持しています。

2つのルートの比較

2モデルの分かれ目は、音源の切り替えをどこで行うかに集約されます。H200はデジタル音源をシャーシ内に取り込みます。ストリーミングサービス、ネットワーク接続、コンピューターオーディオ、USB再生はすべて1台に収まり、後からデジタル変換を外付けに移したい場合にはDACループが利用できます。

A200は、それらの決定がすでに他でなされていることを前提としています。代わりに2系統目のバランスXLR入力を提供し、高品質なアナログ音源を運用するリスナーにとってより有用な拡張となっています。同じ固定および可変出力、同じヘッドホン出力、同じムービングマグネットフォノステージも維持しています。

日常使用では両機はほぼ同じように振る舞います。入力ごとの音量ロック、起動時および最大音量制限、自動スタンバイの挙動、調整可能なディスプレイ調光も同じです。違いは、アンプがシステムのハブなのか、その中で慎重に選ばれた1つのリンクなのかという点です。

サウンドとコントロール

両アンプは同じ出力段と同じ歪みキャンセルのアプローチを共有しているため、サウンドの性格は2機で密接に関連しています。

リスニングテストでは、最初に使った曲の1つがFleetwood Macの「Landslide」でした。Stevie Nicksはど真ん中に固定され、アコースティックギターはその周りにきれいに広がり、曲の後半でエレクトリックギターが彼女に取って代わっても濁りはありませんでした。低域のコントロールは、ダンピングファクターが最もはっきりと現れるところです。Wild ThingsのサウンドトラックからGeorge Clintonの曲では、低域はビルドアップ全体を通してタイトなまま、膨らんだり解放が遅れたりすることはありませんでした。

ボーカルは全体を通してニュートラルで、前に押し出されることも後退することもなく、高域は長いリスニングセッションでも明るくなりすぎず、本物の伸びを見せました。

この落ち着きこそ、このプラットフォームが目指すものです。低歪み、安定した出力段、そして扱いにくいスピーカー負荷を抑え込むだけのコントロールにより、アンプは録音の邪魔をしません。

それぞれのアンプが最も適する人

H200は、ストリーミング、デジタル、アナログ音源、さらにターンテーブルまでを、別体のコンポーネントを追加せずに1台でこなしたいリスナーに適しています。DACループがあるためその判断は永久ではなく、ホームシアターバイパス、入力センシング、コントロールシステム対応により、より大きな構成への統合も簡単です。

A200は、望むデジタルフロントエンドをすでに持っているリスナーに適しています。2系統のバランス入力、同じフォノステージ、同じ利便性機能を備え、使われることのないストリーミングハードウェアにお金を払うことなく、落ち着いたシステムに本格的なアナログの土台を与えます。

価格と購入アドバイス

発売時のH200の価格は$4,995、A200は$3,995です。この差はアンプ部の違いではなく、H200のデジタルハードウェアを反映しています。両機は同じ150 W／チャンネルのClass AB設計、同じ2 ohms安定動作定格、同じSound Engine 2歪みキャンセルを共有しているからです。

そのため選択は比較的シンプルです。ストリーミング、DAC、フォノステージを1つのシャーシ内に求めるなら、H200のほうがより完成度の高い買い物です。音源がすでに整っており、ネットワーク部の代わりに2系統目のバランス入力を備えた同じアンププラットフォームを求めるなら、A200がまさにそれをより低価格で提供します。どちらのモデルも、ストリーミング対アナログの議論でどちらかに味方することを求めません。それぞれが、あなたがすでに聴いている方法にただ寄り添うのです。

結論

H200とA200は、1つのアンププラットフォームを2つの方向へ向けたものです。H200は接続ルートです。150 W／チャンネル、2 ohms安定動作、充実したストリーミングとDAC部、将来のアップグレードのためのDACループ、ムービングマグネットフォノステージを、$4,995の単一シャーシにすべて備えています。A200はクラシックルートです。同じ出力段と同じコントロール、デジタルハードウェアの代わりに2系統目のバランスXLR入力、そして同じ日常的な利便性を$3,995で実現します。

モダンなシステムをストリーミングからレコードまで1台で動かしたいならH200を選んでください。音源がすでに解決済みで、アンプ部、そしてアンプ部だけに仕事をさせたいならA200を選んでください。