La migliore carta archivio per la matita colorata: sei superfici che vale la pena conoscere

Introduzione

La carta archivio conta soprattutto se esponi le tue opere o vendi gli originali. Le matite a elevata stabilità alla luce su una superficie non archivia si scoloriranno comunque col tempo, quindi abbinare matite di alta qualità a un foglio archivio è l’unico modo per proteggere il lavoro svolto. Questa lista raccoglie sei carte che si comportano splendidamente con la matita colorata, in conto alla rovescia da sei a uno. Si tratta di una classifica personale, non di un’affermazione che queste siano le uniche buone carte disponibili, e la scelta giusta dipende sempre dal tuo genere, dalle tue matite e dal tuo budget.

6. Lux Archival Professional Sanded Art Paper

Creata dall’artista di matite colorate Aliona Nicholson per abbinarsi ai suoi prodotti companion Brush and Pencil, questa carta sabbiata americana ha una grana di circa UART 400, ma risulta quasi vellutata al tatto quando vi passi la mano. Il foglio in 100% cotone, 300 gsm (140 lb), accetta una stratificazione apparentemente infinita, rendendolo una superficie di lavoro fenomenale.

Ciò che la frena al sesto posto sono il formato e il prezzo. È venduta solo in confezioni da cinque o otto fogli nei formati 8x10, 11x14, 16x20 e 24x36 pollici, oppure come rotolo da 45 pollici x 5 yard. Nel Regno Unito il rotolo costa circa £273 e una confezione da cinque fogli 24x36 circa £156, quindi ha senso soprattutto se vendi già le tue opere e puoi ripagarti del costo.

5. Clairefontaine Pastelmat

Questa superficie francese è stata progettata per gli artisti del pastello ma è stata ampiamente adottata dagli artisti della matita colorata, che raramente dispongono di carte realizzate appositamente per loro. Ha una grana fine senza essere abrasiva, e il suo peso di 360 gsm (170 lb) le conferisce una notevole robustezza sotto la forte pressione di stratificazione e satinatura. Disponibile in 16 colori di foglio, tra cui bianco, antracite, senape, bordeaux e rosso sanguigna, oltre a blocchi con un foglio protettivo di carta vetrata su ogni pagina. I blocchi sono disponibili in sette colori e tre dimensioni, fino a 7 x 9,5 pollici.

Uno dei suoi maggiori punti di forza è come trasforma le matite a mina dura. Matite tradizionalmente poco pigmentate e compatte come le Derwent Artist o le Caran d’Ache Pablo diventano molto più utilizzabili sul Pastelmat, un’ottima notizia se ne possiedi scatole intere. Si adatta a botanica, ritratti di animali domestici e opere sulla fauna selvatica, e può anche essere acquistata laminata su un pannello da 1,8 mm per maggiore rigidità.

4. Saunders Waterford Hot Press Paper

La filatura britannica St Cuthberts produce questa carta acquerello a pressa calda, 100% cotone e 300 gsm (140 lb), come suo foglio di fascia più alta. La pressa calda significa una superficie liscia con appena abbastanza texture da percepirla sotto la matita, e il tono bianco caldo funziona bene per i soggetti botanici e il ritratto umano.

Il contenuto in cotone è ciò che permette così tanti strati: matite morbide e ricche di pigmento come le Caran d’Ache Luminance, Derwent Lightfast, Lyra Polycolor, Polychromos e Holbein si stratificano e sfumano splendidamente su di essa. Esiste anche in formato blocco con colla, con 20 fogli in molte dimensioni. Per una carta premium versatile che si colloca comodamente a metà di questa lista, è una scelta sicura e solida.

3. Fabriano Artistico Extra White Hot Press Paper

Questa carta acquerello italiana a pressa calda, 100% cotone, è disponibile in formato blocco con 25 fogli incollati su tutti i lati, in dimensioni da 21 x 26 cm fino a 50 x 70 cm. Gli artisti della matita colorata di solito staccano un foglio e lo fissano con nastro alla scrivania, il che funziona benissimo.

La sua caratteristica distintiva è il tono extra white. Per l’arte botanica, verdi intensi e colori vivaci su uno sfondo davvero bianco appaiono freschi e puliti. La superficie ha una fine texture tessile che ricorda una tela stirata o una membrana di tamburo, e gestisce stratificazione e sfumatura senza problemi con le matite Polychromos, Luminance, Derwent Lightfast, Lyra Polycolor e Holbein. Una cautela: alcuni utilizzatori di lunga data segnalano che la superficie è cambiata nel corso degli anni, e c’è dibattito sulla corrispondenza tra la carta in rotolo e quella in blocco, quindi vale la pena fare dei test prima di acquistare grandi quantità.

2. Derwent Lightfast Paper

L’unica carta qui, insieme alla Lux Archival, progettata specificamente per la matita colorata, questo foglio britannico a pressa calda è stato sviluppato da Derwent insieme alla sua linea di matite Lightfast. È in 100% cotone da 300 gsm (140 lb) e, nonostante la classificazione da acquerello, qualsiasi matita funziona splendidamente su di essa, con stratificazione e sfumatura davvero senza sforzo.

Il tono è un bianco sporco piuttosto che un bianco brillante, cosa che ad alcuni artisti non piace ma che si adatta bene a botanica, ritratti di animali domestici e opere sulla fauna selvatica. È disponibile in blocchi da 20 fogli nei formati 7 x 10, 9 x 12 e 12 x 16 pollici, con il blocco più piccolo abbastanza compatto da infilare in una borsa da schizzo. Ha sfiorato il primo posto.

1. Strathmore 500 Series Bristol Plate

La vincitrice a sorpresa. Il Bristol plate è definito ultra liscio, persino più liscio del Bristol smooth, eppure questo foglio in 100% cotone stratifica e sfuma matite a mina morbida come le Prismacolor Premier, Derwent Coloursoft e Derwent Chromaflow meglio di quanto faccia il Bristol smooth. Il contenuto in cotone sembra assorbire correttamente la mina nelle fibre, l’unica spiegazione plausibile di come possa comportarsi così bene contro ogni previsione.

La versione a due spessori pesa 152 lb, leggermente più pesante dei tipici fogli Bristol o a pressa calda, con versioni a tre spessori (228 lb) e quattro spessori (304 lb) in cartone anch’esse disponibili. I blocchi contengono 15 fogli nei formati 11 x 14 e 14 x 17 pollici. Eccelle anche nei mixed media: accetta il pennarello sotto la matita, gestisce meravigliosamente la grafite e la sua resistenza permette di intagliare baffi e alte luci fini con un truschino senza tagliare attraverso, lasciando linee nette e luminose. Strathmore la raccomanda ufficialmente per penna e inchiostro, pennarello, aerografo e portamine, ma merita un posto nel kit di qualsiasi artista della matita colorata.

Consigli d’acquisto

Abbina la carta al genere. Gli artisti della botanica e della fauna selvatica ottengono ottimi risultati con Pastelmat, Fabriano Artistico Extra White e Derwent Lightfast. Se usi matite a mina dura, il Pastelmat le trasforma. Se preferisci matite a mina morbida o mixed media con pennarello, la Strathmore 500 Series Bristol Plate è la migliore in assoluto. E se vendi originali e vuoi una superficie sabbiata con stratificazione senza limiti, pianifica attentamente il budget per la Lux Archival. Ricorda che qualsiasi carta non presente in questa lista può comunque essere eccellente; la superficie può trasformare una matita fino a renderla irriconoscibile, quindi fare i test in prima persona vale sempre la pena.

Conclusione

Non esiste un’unica migliore carta archivio, ma solo la migliore superficie per le tue matite e il tuo soggetto. Che tu scelga un foglio sabbiato vellutato, una robusta superficie da pastello, una carta acquerello in cotone o un Bristol ultra liscio, ognuna di queste sei si guadagna il suo posto per come gestisce strati, sfumature e opere a stabilità alla luce pensate per durare nel tempo.