Les meilleurs papiers d'archivage pour le crayon de couleur : six surfaces à connaître

Introduction

Le papier d’archivage compte surtout si vous exposez vos propres œuvres ou vendez des originaux. Des crayons solides à la lumière sur une surface non archivée pâliront tout de même avec le temps ; associer des crayons de haute qualité à une feuille d’archivage est donc le seul moyen de protéger votre travail. Cette liste rassemble six papiers qui se marient magnifiquement au crayon de couleur, du sixième au premier. Il s’agit d’un classement personnel, et non d’une affirmation que ce sont les seuls bons papiers disponibles ; le bon choix dépend toujours de votre genre, de vos crayons et de votre budget.

6. Lux Archival Professional Sanded Art Paper

Créé par l’artiste au crayon de couleur Aliona Nicholson pour accompagner ses produits Brush and Pencil, ce papier sablé américain correspond à un grain d’environ UART 400, mais il est presque velouté au toucher lorsque l’on passe la main dessus. La feuille de coton 100 %, 300 gsm (140 lb), accepte des superpositions qui semblent infinies, ce qui en fait une surface de travail phénoménale.

Ce qui le relègue à la sixième place, ce sont le format et le prix. Il n’est vendu qu’en paquets de cinq ou huit feuilles aux formats 8x10, 11x14, 16x20 et 24x36 pouces, ou en rouleau de 45 pouces sur 5 yards. Au Royaume-Uni, le rouleau coûte environ £273 et un paquet de cinq feuilles 24x36 environ £156 ; il n’a donc de sens que si vous vendez déjà vos œuvres et pouvez rentabiliser l’investissement.

5. Clairefontaine Pastelmat

Cette surface française a été conçue pour les pastellistes, mais elle a été largement adoptée par les artistes au crayon de couleur, qui disposent rarement de papiers conçus spécialement pour eux. Elle offre un grain fin sans être abrasif, et son grammage de 360 gsm (170 lb) lui confère une vraie robustesse sous la forte pression des superpositions et du lustrage. Disponible en 16 couleurs de feuilles, dont blanc, anthracite, terre de Sienne, bourgogne et rouge sanguine, plus des blocs avec une feuille de papier vitré protectrice sur chaque page. Les blocs existent en sept couleurs et trois tailles, jusqu’à 7 x 9,5 pouces.

L’une de ses plus grandes forces est la façon dont elle transforme les crayons durs à cœur. Les crayons fermes traditionnellement peu pigmentés, comme le Derwent Artist ou le Caran d’Ache Pablo, deviennent bien plus exploitables sur Pastelmat — une excellente nouvelle si vous possédez des boîtes métalliques de ces crayons. Elle convient à l’art botanique, aux portraits d’animaux et à la faune, et peut aussi être achetée marouflée sur un panneau de 1.8 mm pour plus de rigidité.

4. Saunders Waterford Hot Press Paper

La papeterie britannique St Cuthberts fabrique ce papier aquarelle satiné (hot press) en coton 100 % de 300 gsm (140 lb), sa feuille haut de gamme. Satiné signifie une surface lisse avec juste assez de texture pour se sentir sous le crayon, et le ton blanc chaud convient bien aux sujets botaniques et au portrait humain.

C’est la teneur en coton qui permet tant de couches : les crayons tendres et riches en pigments comme les Caran d’Ache Luminance, Derwent Lightfast, Lyra Polycolor, Polychromos et Holbein se superposent et se fondent magnifiquement dessus. Il existe aussi en bloc collé de 20 feuilles en de nombreux formats. Pour un papier premium polyvalent qui se situe confortablement au milieu de cette liste, c’est un choix sûr et solide.

3. Fabriano Artistico Extra White Hot Press Paper

Ce papier aquarelle satiné italien en coton 100 % se présente en bloc de 25 feuilles collées sur les quatre bords, dans des formats allant de 21 x 26 cm à 50 x 70 cm. Les artistes au crayon de couleur détachent généralement une feuille et la fixent au bureau, ce qui fonctionne parfaitement.

Sa caractéristique distinctive est le ton blanc extra. Pour l’art botanique, des verts et des couleurs vives sur un fond réellement blanc paraissent frais et nets. La surface présente une fine texture tissée qui rappelle une toile tendue ou une peau de tambour, et elle gère superpositions et fondus sans difficulté avec les crayons Polychromos, Luminance, Derwent Lightfast, Lyra Polycolor et Holbein. Une réserve : certains utilisateurs de longue date signalent que la surface a changé au fil des ans, et il y a débat sur la question de savoir si le papier en rouleau correspond au papier en bloc ; il vaut donc la peine de tester avant d’acheter de grandes quantités.

2. Derwent Lightfast Paper

Seul papier de cette liste, avec le Lux Archival, conçu spécifiquement pour le crayon de couleur, cette feuille satinée britannique a été développée par Derwent aux côtés de sa gamme de crayons Lightfast. C’est un coton 100 % de 300 gsm (140 lb), et malgré sa classification aquarelle, n’importe quel crayon fonctionne à merveille dessus, avec des superpositions et des fondus qui semblent vraiment sans effort.

Le ton est un blanc cassé plutôt qu’un blanc éclatant, ce que certains artistes n’aiment pas, mais qui convient bien à l’art botanique, aux portraits d’animaux et à la faune. Il est vendu en blocs de 20 feuilles aux formats 7 x 10, 9 x 12 et 12 x 16 pouces, le plus petit tenant dans un sac de croquis. Il a frôlé la première place.

1. Strathmore 500 Series Bristol Plate

Le gagnant surprise. Le Bristol plate est défini comme ultra-lisse, encore plus lisse que le Bristol smooth, pourtant cette feuille de coton 100 % superpose et fond les crayons tendres à cœur comme les Prismacolor Premier, Derwent Coloursoft et Derwent Chromaflow mieux que le Bristol smooth. La teneur en coton semble absorber correctement la mine du crayon dans les fibres, seule explication plausible de ses performances contre toute attente.

La version deux plis fait 152 lb, légèrement plus lourde que les feuilles Bristol ou satinées typiques, avec des versions panneau en trois plis (228 lb) et quatre plis (304 lb) également disponibles. Les blocs contiennent 15 feuilles aux formats 11 x 14 et 14 x 17 pouces. Il excelle aussi en techniques mixtes : il accepte le feutre sous le crayon, se prête admirablement au graphite, et sa solidité permet de sculpter moustaches et fines lueurs au cutter sans le traverser, laissant des lignes nettes et lumineuses. Strathmore le recommande officiellement pour la plume et l’encre, le feutre, l’aérographe et le critérium, mais il mérite une place dans la trousse de tout artiste au crayon de couleur.

Conseils d’achat

Adaptez le papier au genre. Les artistes botaniques et animaliers obtiennent d’excellents résultats avec le Pastelmat, le Fabriano Artistico Extra White et le Derwent Lightfast. Si vous utilisez des crayons durs à cœur, le Pastelmat les transforme. Si vous préférez les crayons tendres à cœur ou les techniques mixtes avec feutre, le Strathmore 500 Series Bristol Plate se distingue. Et si vous vendez des originaux et voulez une surface sablée aux superpositions illimitées, budgétez soigneusement pour le Lux Archival. Rappelez-vous que tout papier absent de cette liste peut encore être excellent ; la surface peut transformer un crayon de façon méconnaissable, aussi vaut-il toujours la peine de tester par vous-même.

Conclusion

Il n’existe pas de meilleur papier d’archivage unique, seulement la meilleure surface pour vos crayons et votre sujet. Que vous choisissiez une feuille sablée veloutée, une surface pastel robuste, un papier aquarelle en coton ou un Bristol ultra-lisse, chacun de ces six papiers gagne sa place par sa façon de gérer les couches, les fondus et les œuvres solides à la lumière, faites pour durer.